Polyansky, Anatoly Trofimovich

Den aktuella versionen av sidan har ännu inte granskats av erfarna bidragsgivare och kan skilja sig väsentligt från versionen som granskades den 11 maj 2022; kontroller kräver 8 redigeringar .
Anatoly Polyansky

Anatoly Polyansky (vänster) och Folke Löfström (höger) demonstrerar en modell av den påstådda byggnaden av den sovjetiska ambassaden i Stockholm
Grundläggande information
Namn vid födseln Anatoly Trofimovich Polyansky
Land
Födelsedatum 29 januari 1928( 1928-01-29 ) [1]
Födelseort Avdiivka ,
Stalindistriktet ,
Ukrainska SSR , Sovjetunionen
Dödsdatum 7 juni 1993( 1993-06-07 ) (65 år)
En plats för döden
Verk och prestationer
Studier
Arbetade i städer Moskva , Jalta , etc.
Arkitektonisk stil sovjetisk modernism
Viktiga byggnader Artek , Jalta-Intourist Hotel , Zhemchuzhina Hotel i Sochi , USSR Pavilion på 1958 års världsutställning i Bryssel
Orealiserade projekt Centrala Leninmuseet i Moskva
Utmärkelser
Priser
Rank
 Mediafiler på Wikimedia Commons

Anatoly Trofimovich Polyansky (1928-1993) - sovjetisk, rysk arkitekt . Pristagare av Sovjetunionens statspris ( 1967 ) . Doktor i arkitektur ( 1970 ). Folkets arkitekt i Sovjetunionen ( 1980 ).

Biografi

Anatoly Polyansky föddes den 29 januari 1928 i byn Avdiivka (nu en stad i Donetsk oblast i Ukraina ).

Studerade vid Moscow Architectural Institute (1944-1950) under Yu. N. Emelyanov. På institutet hann jag vara på biblioteket, i måleri- och skulpturateljéerna, i det vetenskapliga studentsamfundet, på mätningar och skisser av byggnadsminnen i många städer. Detta hjälpte den unge mannen, som klarade proven i skolan som extern student, att avsluta institutet med utmärkelser och sedan ta examen.

Vid den tiden genomgick sovjetisk arkitektur en vändpunkt i övergången till industriella massmetoder för att implementera arkitekters kreativa idéer. A. Polyanskys lärare, Yu. N. Yemelyanov, förberedde tillsammans med sin skola ett organiskt kreativt inträde för sina elever till yrket.

1958-1963 var han direktör för designinstitut nr 5 vid byggnadsministeriet i Sovjetunionen, 1963-1981 var han chef för forskningsinstitutet för experimentell design av resort-, hälso- och turistbyggnader och -komplex, chef för verkstaden, på samma plats (sedan 1981).

Sovjetunionens paviljong på världsutställningen 1958 i Bryssel

Världsutställningen i Bryssel hade inte bara en ekonomisk eller politisk klang, utan visade också en parad av ideologi i vid bemärkelse. Arkitektgruppen färdigställde paviljongen i stil med "naiv" konstruktivism med höljen , ett strukturerat tak, utan teckningsoption . Försöket att bryta sig loss från orderväggen lyckades. Denna paviljong blev en vändpunkt från vilken de började räkna: alla proportioner av paviljongen härrörde från många år, med början med ett diplom, analys av gamla arkitektoniska former och deras relationer.

De tre mest raffinerade strukturerna på utställningen var: de sovjetiska och amerikanska paviljongerna, en vanlig parallellepiped och en halvklot, samt utställningens tecken - Atomium .

Artek (1960-1970)

Nästa allvarliga steg i arkitektens arbete var komplexet av byggnader i pionjärlägret Artek på Krim . Många experter anser att komplexet är ett av de bästa verken inom sovjetisk arkitektur, som förkroppsligar tidens "montage"-estetik och en viss tidlös lätthet och enkelhet, som bara är inneboende i de mest raffinerade fenomenen både i konsten och i alla manifestationer av liv.

Graciöst tecknade, ljusa, fyllda med ljus och luftpaviljonger över havet, omedelbart efter deras färdigställande, blev de, liksom pionjärpalatset i Moskva , en symbol för arkitekturens nya estetik. Arteks figurativa och plastiska språk är logiskt och känslomässigt förenligt med början av arbetet med det.

De första skisserna skapades av arkitekten under en och en halv dag av sin vistelse vid ett fältmöte för SUKP:s centralkommitté i Artek, tillägnad behovet av att rekonstruera gamla byggnader och bygga nya. Det var då han hittade den där bilden av barnlägret, lätt och transparent, som låg till grund för hela designen. I projektet ägnades stor uppmärksamhet åt gjutningen av jordytan. Skisserna visade för medlemmarna i centralkommittén, människor långt ifrån konst, i vilken plastisk och figurativ riktning det är nödvändigt att bygga pionjärläger som inte är som alla tidigare. Ett konkurrenskraftigt projekt för omstrukturering av Gurzuf- distriktet , berövat all kommunikation och tyst döende, genomfördes också.

Konkurrenskraftiga projekt av Central Lenin Museum i Moskva (1969-1980)

Mycket är känt om Leninmuseet i Moskva , till och med en bok har skrivits (dess författare E. Rozanov och andra), men nästan ingen känner till arkitektens skisser.

Arbetet med tävlingsprojektet omfattade inte bara grafiska reflektioner kring ett givet ämne, utan en analys av världspraxis när den är som bäst. När de förberedde designen för Leninmuseet analyserade en grupp arkitekter under ledning av Anatoly Polyansky noggrant verk liknande Justitiepalatset i Brasilia , inklusive Paul Rudolfs stadshus i Boston med en speciell ordning, med en gesimsdel - en entablatur och en arkitrav presenteras i form av 3 våningar vilande på kolonner; samt det nya Lincoln Center med valv.

På 1970-talet blev strukturer med ett komplext funktionsprogram med flera komponenter populära. Här var det å ena sidan nödvändigt att säkerställa ett fullständigt genomförande av var och en av komponenterna i utnämningen, å andra sidan manifesterades en önskan om maximal utveckling av interna förbindelser och den betonade enheten i kompositionen. Rationalistiska koncept intog en stark och betydelsefull plats i sovjetisk arkitektur på 1970-talet. Genom att göra så är förändringar i den arkitektoniska rationalismen uppenbara , som övervinner den platta utilitarism som han förknippades med i början av 1960-talet. Som en del av den rationalistiska förståelsen av den funktionella uppgiften började system av figurativa uttrycksmedel utvecklas flexibelt och diversifierat, medlen för harmonisering av formen, präglad av romantisk uttrycksfullhet, multiplicerade, blev mer komplexa och subtila.

Problemet med kontextualitet fanns helt enkelt inte på 1960-talet – varje byggnad ansågs vara självförsörjande, det var intressant att arbeta med kontraster. Leninmuseet är inskrivet i de omgivande byggnaderna, som i sig inte skapades samtidigt - Kremlmuren med torn som stod färdiga århundraden senare, Pashkovhuset , kyrkan. Det viktiga var inte kontrasten, utan det inneboende värdet av varje arkitektonisk struktur, som ansågs vara perfekta arkitektoniska objekt.

Komplex av monumentet till det sovjetiska folkets seger i det stora fosterländska kriget på Poklonnaya Hill (1982-1991)

Arkitekten bjöds in till det kreativa teamet som fanns redan då. Hans snabba intrång i den lugna processen att designa segermonumentet i det stora fosterländska kriget , som varade i många år, flyttade processen från marken, men myndigheterna, när B. Jeltsin var den förste sekreteraren i Moskva stads partikommitté, regelbundet "fryst" konstruktionen.

Arkitekten färdigställde praktiskt taget komplexet på Poklonnaya Gora (med undantag av installationen av ett monument i mitten av torget), skapade ett projekt för kapellet St. George (designen och konstruktionen av kapellet genomfördes och slutfördes efter arkitektens död med allvarliga avvikelser från den ursprungliga utformningen av inredningen och exteriören).

Arkitekten var initiativtagaren till byggandet av tempel på Poklonnaya Hill: en ortodox kyrka , en synagoga , en kyrka , en moské .

Kyrkan av millennieskiftet av Rysslands dop (1989-1990)

Det projektförslag som lagts fram av patriarkatet omfattade skapandet av ett konferensrum, vilarum, toaletter och hissar.

I den första omgången av tävlingen om skapandet av templet presenterade arkitekten sitt eget projekt.

Cirka 420 projekt presenterades för juryn, som inkluderade representanter för patriarkatet, kulturministeriet , Arkitektförbundet. 4 projekt gick in i den andra omgången; den andra omgången av tävlingen genomfördes inte under slogans, som i den första öppna omgången, utan med namnen på arkitekterna.

Parallellt med den andra omgången för utformningen av templet för 1000-årsdagen av Rysslands dop, fick arkitekten en order att skapa ett projekt för kyrkan St. Gabriel i byn Novomyshastovskaya , Krasnodar-territoriet ; projektet genomfördes inte.

Undervisning och sociala aktiviteter

Han undervisade vid Moscow Architectural Institute (1955-1960, 1973-1976). Professor (1975).

Aktiv medlem av USSRs konstakademi (1979). Medlem av Union of Architects of the USSR (sedan 1954). 1981-1987 var han den första sekreteraren i styrelsen för Union of Architects of the USSR.

Medlem av SUKP sedan 1953. Biträdande för rådet för unionen av Sovjetunionens högsta sovjet vid den 11:e konvokationen (1984-1989) från Moldavien SSR. Delegat för SUKP :s XXVII kongress .

Legacy

Arkitektens kreativa väg var utvecklingen och förbättringen av hans idéer från Brysselpaviljongen till St. George-kyrkan.

Hårt arbete i forskarskolan, vilket ingjutit en kärlek till omfattande analys; ambassader i Sverige , Grekland , Egypten , Jalta -hotellet , Oreanda , Issyk-Kul, Arkhyz-sanatorier - alla kan vara föremål för omfattande studier, vilket gör att vi kan förstå mer om ursprunget, riktningarna och målen för den ryska modernismen.

Den 13 augusti 1992 öppnades den enda utställningen tillägnad arkitektens arbete inom den ryska konstakademins väggar.

Anatoly Polyansky dog ​​den 7 juni 1993 i Moskva och begravdes på New Donskoy Cemetery .

Utmärkelser och titlar

Anteckningar

  1. ↑ Anatoly Trofimovich Polyansky // Great Soviet Encyclopedia : [i 30 volymer] / ed. A. M. Prokhorov - 3:e uppl. — M .: Soviet Encyclopedia , 1969.
  2. ↑ Dekret från presidiet för Sovjetunionens högsta sovjet daterat den 7 juli 1980 nr 2442-X "Om tilldelning av hederstiteln" Sovjetunionens folkarkitekt "kamrat Polyansky A.T.” // "Vedomosti i Högsta rådet för Unionen av socialistiska sovjetrepubliker". - Nr 28 (2050) av den 9 juli 1980. - Art.575.
  3. ↑ Se dekret från Ryska federationens president av den 21/06/1996 nr 968

Källor

Bibliografi

  1. Polyansky A. T. "Artek".  - M .: Förlag för litteratur om konstruktion, 1966.
  2. l'Architecture d'aujourd'hui nr 147. Paris. 1968
  3. "Arkitektur av rekreationskomplex" s. 8-13, M .: Stroyizdat , 1988.
  4. Weil P., Genis A. ”60-talet. Den sovjetiska mannens värld. M., Ny litteraturrecension. 1998.
  5. Ikonnikov A. ”Moskvas arkitektur. XX-talet. M., arbetare i Moskva. 1984.
  6. Ikonnikov A. "Funktion, form, bild i arkitektur" M .: Stroyizdat , 1986.
  7. Kosenkova Yu. "Sovjetiska stad på 40-talet - första hälften av 50-talet." Moskva, 2000.
  8. Paperny V. "Culture Two" M., "New Literary Review". 1996.
  9. Polyansky A. "Arkitektonisk kreativitet och standardisering av konstruktion." M., Förlag för litteratur om konstruktion. 1971.
  10. Projekt Ryssland. Nr 15. Revzin G. Bön i viloläge. 2000.
  11. Projekt Ryssland. Nr 16. Revzin G. , Kaftanov A. Från internationell arkitektur till arkitektonisk internationalism. M., 2000
  12. Rozanov E., Revyakin V. "Arkitektur av museer för V. I. Lenin" M., Kunskap, 1986
  13. Ryabushin A. "The Humanism of Soviet Architecture" M .: Stroyizdat , 1986.
  14. Shvidkovsky O. Harmoni av interaktion. Arkitektur och monumental konst. Moskva: Stroyizdat , 1981.
  15. Yaralov Yu. Original i sovjetisk arkitektur. M., Kunskap, 1968.
  16. 1900-talet. Prover av historien om inhemsk arkitektur i modern tid. Sammanfattning av artiklar. Ryska akademin för arkitektur och byggnadsvetenskap och NIITAG. M., 1996.
  17. Problem med att studera den sovjetiska arkitekturens historia. Sammanfattning av artiklar. M., 1991.

När man skrev artikeln användes information som erhållits från muntliga samtal med Akhmedov, Goryachev, Krasilnikov, Kubasov, Minyaev, Rozanov och Sinev.

Länkar till webbplatser

  Gå till Wikidata-objektet  Ordböcker och uppslagsverk
I bibliografiska kataloger