| Alexey Kirillovich Porvin | |
|---|---|
| Födelsedatum | 25 augusti 1982 (40 år) |
| Födelseort | Leningrad |
| Medborgarskap (medborgarskap) | |
| Ockupation | poet , översättare |
| Verkens språk | ryska |
| Priser |
Debutpristagare ( 2012 ) |
| porvin.livejournal.com | |
Alexei Kirillovich Porvin (född 25 augusti 1982 , Leningrad ) är en rysk poet och översättare.
Utexaminerad från fakulteten för filologi vid St. Petersburg State University med en examen i engelska språk och litteratur. Publicerad i tidningarna " Volga ", " Neva ", " Friendship of Peoples ", " Vozduh ", almanackan " New Luggage Storage ", nätverkstidningen " TextOnly ", etc. Alexei Porvins dikter översattes till engelska, tyska, franska , italienska, tjeckiska, finska, publicerad i ledande utländska litterära tidskrifter och antologier.
Poeten och litteraturkritikern Valery Shubinsky :
Porvin fick ett direkt arv, men i en komprimerad, koncentrerad form. Han kan varken "fortsätta" eller, gud förbjude, "mästare" - bara "komma ihåg" och, minns, bli sig själv. Om mitt antagande är korrekt och framför oss är poeten för nästa eon, lika förbunden med vår som vi är med silveråldern, och den med guldåldern, så är han här, ett sällsynt exempel på den korrekta kontinuiteten mellan stora epoker, som i rysk poesi var så knapphändig.
— Valery Shubinsky [1]Poeten och litteraturkritikern Oleg Yuriev :
... Alexej Porvins poetik - vare sig han själv vet om det eller inte - börjar mycket tidigare än början av rysk poesi enligt dess skolkronologi. Som vi alla vet blev "det första ljudet av Khotyn-oden" på ett eller annat sätt "livets första rop", men 1600-talets retoriska verser, dialogiska och lärorika, hör naturligtvis till prenatalperioden. Rysk poesi i sin moderna mening. Förhållandet mellan deras inre strukturer och de inre strukturerna i Alexei Porvins poesi förefaller mig självklart.
— Oleg Yuriev [2]Poet, översättare och litteraturkritiker Grigory Dashevsky :
På senare år, i det poetiska rummet, har kravet som riktas till författaren blivit starkare och skarpare: först bli en viss gestalt, och sedan tala; dikter är repliker av en figur på en viss scen. Som en konstant kall vind formar detta krav högtalarnas ansikten, hårdnar dem nästan till en mask. Ibland blåser denna vind från samtidskonstens fält, ibland från djupare skikt. Det mest konsekventa argumentet med detta krav är förståelsen av poesi som en substans koncentrerad i texter, och inte i författaren; och till och med - presentationen av dikter i författarens frånvaro, som utbytesobjekt på gränsen mellan stammar. Mellan dessa två extrema positioner finns många personliga banor. Den mångskiktade naturen, anordningens djup, den inre mångfalden i Alexei Porvins dikter talar om hans närhet till den andra positionen. Men han talar inte om författarens frånvaro, utan om hans försvinnande från synen, vilket händer framför våra ögon. "Jag" går ut under vinden ovan - och rad efter rad, framför våra ögon, sveper sig in i en dikt som i en sorts kokong, som ett barn - i en gardin; eller hur en levande varelse tar sin tillflykt till en annan. Det är brukligt att tala om en dikts självutveckling; här vore det mer korrekt att tala om hans självutveckling. "Jag" försvinner ur sikte - men löses inte upp i det poetiska skalet. Genom de yttre lagrens mångfaldiga, aldrig monotona rörelse, textens veck bryter Porvin igenom den självständiga rytmen av de osynliga gesterna av det "jag" som är gömt i texten.
— Grigory Dashevsky [3]Poeten och prosaförfattaren Nikolai Kononov :
Alexey Porvin skriver i ett speciellt skakigt språk som fokuserar betydelser endast i ögonblicket av tal; uttryckt försvinner de lika snabbt som är allmänt kännetecknande för en tanke som genereras av spänningen i själva medvetenhetsprocessen. Och dikter som reviderar logiken i vardagligt tal, utåt inte främmande för filosofiska maximers vokabulär, framstår som ostadiga och försvinner, som en motsägelse som förkroppsligas för ett ögonblick, som en aporia som kan vara på väg att lösas, i slutändan, som en nyfunnen känsla som faktiskt är vettig, vår existens.
— Nikolaj Kononov [4]Poet och översättare Anna Glazova :
...huvudkraften är just gapet mellan en tydlig form och flygande bilder. Av dessa verser lär du dig att du kan diktera regler med din hand och tunga, och samtidigt i din själ fira bildernas triumf, bara du inte hänger dig åt överdrivet. Detta märks akut där spänningen mellan form och bild är starkast, där de riskerar att sluta bilda en helhet ...
— Anna Glazova [5]Poet, översättare, litteraturkritiker Kirill Korchagin :
Alexei Porvins poesi […] är ett överraskande holistiskt och monolitiskt fenomen: trots den eleganta variationen av storlekar som används (vilket är en sällsynthet i vår tid) länkar själva dikterna ihop sig till en slags stor lyrisk dikt. Detta uppnås genom en speciell skrivteknik, där vokabulären och metriken är noggrant nyanserade så att ingenting stör versens övergripande "transparens", som snarare döljer det avbildade för läsaren än exponerar det för showen: poetens blick. är riktad genom händelser och föremål, direkt mot vätskan (inte ) som...
— Kirill Korchagin [6]Poeten Vasily Borodin :
Dessa verser tillåter inte en oändlig spridning av läsartolkningar: de är realistiska i betydelsen av gränsernas bestämdhet: inte ett amorft kosmos ovan (som delvis ersätter den lyriska hjälten i den mest riskabla nya konsten som försöker utplåna gränserna mellan författaren och läsaren på ett nytt sätt) ett amorft tänkande hav, men himlen över fältet: här är ett moln; det är cumulus; till honom - så många kilometer; de är fjäderlika och högre; bortom atmosfärens gränser - ett luftlöst utrymme där vår jord kretsar, och du, en förbipasserande läsare, går med fötterna längs en dammig stig ... och du borde redan ha sett till att människor inte flyger som fåglar .
Men det är just i detta — i det faktum att allting har sina egna, på något sätt oöverstigliga, gränser, och samtidigt förenas av den seende (kontinuerliga, utöver alla horisonter) hela livet — som är det huvudsakliga, ärligaste mirakel. Dikter uppstår och identifieras som författarens möte med detta mirakel, som en beslutsamhet att hjälpa hjälten i Mikhail Gronas dikter att ta reda på om saker och ting är fantastiska.
— Vasily Borodin [7]Poeten Lev Oborin :
Nästan alla texter bygger på en mikroplot som är tillräcklig för att utveckla de viktigaste metafysiska frågorna. Nästan omärkliga fluktuationer är viktiga här: därav de diminutiva formerna, som mer exakt borde närma sig betydelsen: "fönster", "gest". Den inledande händelsen kan vara så obetydlig som man önskar för det opoetiska ögat: grenar prasslar utanför fönstret, ett bi flyger förbi, en man lutar sig över en flod, en lastbil kör nerför gatan. Situationen har förändrats och kräver en översyn av inställningen till sig själv: poeten ställer frågor och ger världen instruktioner, råd och vänder sig till och med till den med förfrågningar om att återställa eller förlänga harmonin. Han lyssnar lyhört på världen och förändrar den samtidigt: på sätt och vis är detta kvantpoesi.
— Lev Oborin [8]Litteraturkritiker, litteraturkritiker Alexander Zhitenev :
Kärnan i Porvins lyriska text finns i regel en viss genomgående figurativ linje, som på grund av sin diskreta karaktär och fokus på en samtidig förändring av många verkligheter är mer lämplig att kalla inte en utökad metafor, utan en associativ. paradigm. I dikten "En skog trött på att gå in i vithet" är ett sådant paradigm "inpackning" / "uppvärmning": "tallar är insvepta i ekorrspring", "kroppen är klämd med tjocka kläder", "kött är inte bra". för att värma själen”, ”med det jag sveper in mig”. Motivet "värme", som förenar texten, korrelerar verkligheter av olika kvalitet ("skog", "kropp", själ"), förbinder olika projektioner av "kläder" ("ekorrspring", "kropp klämd av kläder", "kött som bärs fritt"). Denna konjugation av motstridiga processer: kopplingen av verkligheter och olikheten i tecknet på deras korrelation - kännetecknar ett antal andra texter av poeten.
— Alexander Zhitenev [9]Poet, översättare, litteraturkritiker Ivan Sokolov :
Vad kan man säga om språket i Porvin annat än att det är den riktiga poesins språk? Samtidigt använder hon fritt verktygen i den poesi, som idag är vanligt att se på som den mest avantgardistiska ("vi är tysta i barn på grund av rädsla för vintern"), och samtidigt - som är mycket viktigare - hon förlitar sig med tillförsikt på det mest kraftfulla lagret av tradition - den som är "mer relevant" än alla "poetiska" "uppfinningar". […] Alla anspelningar på barockretorik, till en fast form är ett trick, ett sätt att sätta igång de semantiska och rytmiska explosioner som denna poesi verkar med. Pushkin var engagerad i liknande saker, vilken "hård vers" det finns - allt brinner.
Hur fungerar denna virtuositet? Detta är ett noggrant arbete om den meningsfulla omvandlingen av varje element i en poetisk text till en meningsfull enhet. Verifieringsvirtuositet uppnås här på grund av att all versifiering nekas.
— Ivan Sokolov [10]Poet, prosaförfattare, litteraturkritiker Viktor Ivaniv :
Alexey Porvin skapar en modern vers som skiljer sig åt, en uppmärksam spion, Bloks "fråga vid vägskälet". Porvins poesi, lyrisk till sin form, kan försätta läsaren i vissa svårigheter, vilket inte direkt framgick av hans första samlingar, Mörkret är vitt (2009) och Dikter (2011), men blir allt tydligare och når faktiskt sin höjdpunkt i den nya poetens bok. Detta drag är upplösningen av den ensamma observatören i världen återskapad i ordet. Den lyriske hjälten försvinner och presenterar istället för sig själv återupplivade husgeråd, bukoliska eller urbana, kontrollerade av en blick, vars rörelser är nästan omöjliga att följa: ). / Hur ska man leva i ett upphettat mått, / i ett trött kött fullt av dagar? / I den sista skuren räckte inte ett par / droppar: rösten och molnet räknas inte” (s. 96).
— Victor Ivaniv [11]Nominerad till Andrei Bely-priset ( 2011 ).
Vinnare av priset "Debut" ( 2012 ).
Nominerad till Bella Award för bästa dikt ( 2013 ).
Nominerad till Andrey Bely-priset ( 2014 ).