Sista sidan

"The Last Page" ( eng.  The Last Page ), i USA släpptes under namnet "Bait for Men" ( eng.  Man Bait ) - brittisk film noir regisserad av Terence Fisher , som släpptes 1952 .

Filmen handlar om Londons bokhandelsägare John Harman ( George Brent ), som hans unga medarbetare Ruby Bruce ( Diana Dors ), på initiativ av småbrottslingen Jeff Hart ( Peter Reynolds ), anklagar för sexuella trakasserier och kräver stor ekonomisk kompensation. Efter att Harman gett henne pengarna dödar Jeff Ruby medan han delar dem, men misstanken faller på Harman, som med hjälp av sin hängivna och kärleksfulla sekreterare Stella ( Marguerite Chapman ) så småningom avslöjar brottslingen och överlämnar honom till polisen.

Detta är den första filmen regisserad av Terence Fisher för Hammer -studion och den första filmen skapad av denna studio under ett samarbetsavtal med det amerikanska företaget Lippert Pictures .

Trots filmens blygsamma budget, gav kritiker den generellt en positiv recension, särskilt hyllade regin av Terence Fisher och prestationen av en ung Diane Dors.

Plot

I London berättar chefen för Pearsons bokhandel , tidigare amerikanska arméns major John Harman ( George Brent ), för sin sekreterare Stella Tracy ( Marguerite Chapman ) på sitt kontor att han äntligen har fått en check på £370 från försäkringsbolaget, med vilken han kan betala för en resa för att se och behandla sin sjuka fru Mei. Stella, som under kriget som sjuksköterska tog hand om den sårade John, är kär i honom, men förhållandet dem emellan är rent vänskapligt. Samtidigt, på handelsgolvet, tuktar senior manager Clive Oliver ( Raymond Huntley ), som är förälskad i Stella, den unga butiksbiträdet Ruby Bruce ( Diana Dors ) för hennes ständiga försening. Efter att butiken öppnat ser Ruby en attraktiv ung kund, Jeff Hart ( Peter Reynolds ), stjäla en värdefull bok från en låst bokhylla. Istället för att informera receptionisten, ber Ruby helt enkelt att boken ska läggas tillbaka och accepterar sedan Jeffs inbjudan att gå till Blue Club samma kväll . På klubben gör Jeff ett starkt intryck på Ruby, men hon måste vara hemma tidigt, och hon övertalar Jeff att träffa honom igen när hon har hela kvällen ledig.

Men nästa dag i butiken ber John Ruby att stanna sent på jobbet för att hjälpa honom att katalogisera några nya böcker. Efter att alla gått byter Ruby till en förförisk kvällsdräkt och kommer till Johns kontor, där hon lägger märke till ett försäkringskvitto på hans skrivbord. Medan hon sorterar i böckerna sliter hon av misstag sönder ärmen på sin blus. När John går fram till henne för att inspektera gapet, rör de sig närmare och kysser spontant, men John drar sig genast ifrån henne. Samtidigt, på Blue Club , chattar Jeff med sin gamla flickvän Vi ( Eleanor Summerfield ). Från deras samtal blir det tydligt att Jeff kom ut ur fängelset för en månad sedan och nu letar efter en lönsam ny verksamhet för sig själv. Missnöjd med Rubys utseende går Vi därifrån. Ruby vill få sig själv att se bättre ut och avslöjar för Jeff att hennes chef antastade henne och till och med slet sönder hennes blus, varefter han gav henne pengar för att köpa en ny. När han lärde sig vidare att John hade ett försäkringsbrev på 370 pund på sitt skrivbord, säger Jeff att Ruby borde ha krävt minst 100 pund av John för blusen. Plötsligt slår Jeff Ruby på armen och lämnar ett stort blåmärke, varefter han instruerar flickan att gå till John i morgon och utpressa honom med påstådd attack mot henne och kräva 100 pund. På morgonen på jobbet försöker Ruby kräva pengar av John, men han uppmärksammar inte hennes hot och skickar henne till jobbet. På kvällen, när han ser att hans plan inte har lyckats, bestämmer sig Jeff för att skrämma John. Han kräver att Ruby skriver ett brev till May och visar det för John. Dagen efter visar Ruby brevet för John, men han reagerar ändå inte på något sätt och kräver bara att hon ska sluta ägna sig åt utpressning, som hotar henne med straffansvar, och ägna mer uppmärksamhet åt hennes arbete. Efter att ha fått veta att direkt utpressning inte fungerade, skickar Jeff Mays brev utan att berätta för Ruby.

Nästa dag, när John redan håller på att packa klart för en resa med sin fru till kliniken, får han besked om att Mae har dött. Detta skedde i det ögonblick då hon steg upp ur sängen för att bränna ett anonymt brev, som brann ner och dess innehåll är okänt. John kallar Ruby till sitt kontor och anklagar henne för att ha skickat det olyckliga brevet. Plötsligt kommer Clive in på kontoret, bara för att se John ta tag i Rubys arm grovt. Ruby springer till klubben för att träffa Jeff, då hon försöker få honom att sluta utpressa henne. Men Jeff, som hotar att skylla på henne för allt, tvingar Ruby att gå tillbaka till butiken och kräva pengar. På kvällen, upprörd och deprimerad, arbetar John, som inte vill gå hem, sent på sitt kontor. När Ruby dyker upp och återigen kräver pengar, tar John, som inte är helt medveten om sina handlingar, de 300 punden han just fick från banken och ger dem till Ruby. Hon samlar ihop pengarna och går ner till garderoben, där hon avsätter 100 pund till Jeff och lägger resten av pengarna i sin handväska. Detta ses av Jeff, som gick in i butiken genom fönstret och tänkte avsluta jobbet den här gången. Jeff tar tag i Ruby och kräver att ge honom alla pengar, inklusive den hon gömde i sin handväska. John kommer ut från sitt kontor vid ljudet. För att hindra Ruby från att skrika och förråda dem, stoppar Jeff hennes näsa och mun med sin hand, och när han släpper handen ser han att flickan redan är död.

Nästa morgon, när Ruby inte dyker upp på jobbet och hennes pappa säger till henne att hon inte stannade hemma, misstänks det starkt att hon är försvunnen. Clive märker att hon lämnade jobbet igår med ett paraply, och nu ligger det här paraplyet i hennes arbetsskåp, liksom hennes handskar, och Rubys sko hittas bredvid skåpet. Det ser ut som att Ruby skulle tillbaka till jobbet av någon anledning. När det visar sig att John lämnades ensam på jobbet sent i går kväll kontaktar Clive polisen med misstankar om att John kan vara inblandad i flickans försvinnande. Under tiden transporterar John en stor låda med böcker till sitt hem, som han tänker skicka till kliniken för välgörenhet. När han öppnar en låda hemma ser han plötsligt Rubys kropp inuti. I det ögonblicket kommer polisen till hans hus, och när John ser detta går John i panik genom bakdörren ut på gården och sedan in i staden. Han gömmer sig bland ruinerna av en gammal kyrka, varifrån han ringer till Stellas butik och ber om ett möte. Stella, obemärkt av polisen, som redan undersöker butiken, går ut på gatan och kommer till John. Stella tillåter inte tanken på att John skulle kunna döda Ruby, dessutom lovar hon att ta hand om Mays begravning. Efteråt berättar John öppenhjärtigt för henne hela historien med Ruby, och de kommer till slutsatsen att någon annan styrde Rubys handlingar, förmodligen samma person som hon har dejtat på klubben de senaste två dagarna. De får också reda på att försäkringspengarna som John gav Ruby är borta, vilket också tyder på att det fanns en annan person i butiken som med största sannolikhet dödade Ruby. John minns senast han trodde att något var fel i butiken, och bestämmer sig sedan för att han på något sätt måste ta sig in i butiken i hopp om att hitta något viktigt där. Innan han skiljs, tackar John uppriktigt Stella och säger att han känner något mer för henne. Stella bestämmer sig för att be Clive att distrahera polisen medan John är i butiken. Under ett möte med Clive erkänner Stella att hon älskar John och vill hjälpa honom. I sin tur berättar Clive om sin kärlek till Stella och vägrar först att hjälpa John, eftersom han betraktar honom som en brottsling. Stella bevisar dock motsatsen, och så småningom dukar Clive under.

Samtidigt kommer Jeff till klubben till Vi och lämnar tillbaka sin gamla skuld. När hon inser att han gjorde några affärer och nu med pengar, bjuder hon in honom att sitta ute en stund i hennes lägenhet. När de går in i lägenheten kysser de varandra, varefter Vai lämnar Jeff att sova och tar pengar från honom och går och handlar. Men när hon betalar för cigaretterna identifierar säljaren omedelbart sedeln som Johns försäkring. I detta ögonblick hemma vaknar Jeff, varefter han går till klubben för en drink. Den kvällen hjälper Clive John att bryta sig in i butiken, men som det visar sig hade han redan ringt polisen innan dess. John märker att en del av böckerna i hyllan inte är i samma ordning som de anställda ordnar dem, vilket betyder att någon annan har gjort det. En inspektör dyker upp, för vilken John bevisar att det vid tiden för brottet fanns någon annan i butiken, som tydligen tog pengarna för sig själv. Samtidigt minns Stella namnet på klubben Ruby gick till och flyr utan att någon märker det. I klubbens registreringsbok hittar hon namnen på Ruby och Jeff, och letar sedan efter Jeff i hallen. Efter att ha pratat med Stella inser Jeff att hon letar efter honom, varefter han, poserar som en vän till Jeff, lovar att ta henne till hans hus. När de närmar sig Vis lägenhet trycker Jeff in Stella och börjar förhöra henne om syftet med hennes sökande. Under tiden förs Vi till polisstationen, där inspektören visar hennes fotografier av bland annat hennes tidigare medbrottsling Jeff och Ruby. När inspektören ser Vis reaktion uppger han att det nu står klart för honom att Jeff gav henne pengarna efter att ha tagit dem från Ruby. Efter det berättar Vi allt hon vet. Under tiden, hemma hos Vai, stryper Jeff Stella som en farlig åskådare och slår henne medvetslös. Jeff bestämmer sig för att dölja brottet och släcker rummet med brandfarlig vätska och startar en brand. Men i det ögonblicket kör inspektören och hans assistent upp till huset tillsammans med John. När John märker att en brand har startat är John den första som springer upp till lägenheten, slår ner på Jeff och knuffar honom i händerna på polisen. Han går sedan in i den brinnande lägenheten och tar ut Stella. De omfamnar varandra och drar sig tillbaka längs nattgatan.

Cast

• George Brent  – ​​John Harman
• Marguerite Chapman  - Stella Tracy
• Diana Dors  - Ruby Bruce
• Meredith Edwards - Inspektör Dale
• Harry Fowler - Joe, kontoristen
• Raymond Huntley - Clive Oliver
• Peter Reynolds  – Geoffrey Hart
• Eleanor Summerfield  Vi
• Nellie Arno - Miss Rossetti

Filmskapare och ledande skådespelare

The Last Page (Men's Lure) var den första filmen som producerades under ett avtal mellan den amerikanska producenten och distributören Robert L. Lippert och Exclusive Films , ett brittiskt produktionsbolag som drivs av James Carreras och  hans son Michael, och även Will Hammer och hans son Anthony Hinds [ 1 ] [ 2] .  Exclusive började som ett distributionsbolag på 1930-talet, men producerade flera lågbudgetfilmer under kriget, enligt American Film Institute . År 1948 hade Exclusive gått in i produktionen helt och hållet, med namnen Exclusive och Hammer Films omväxlande . 1951 ingick företaget ett avtal med det amerikanska produktionsbolaget Robert Lippert, enligt vilket Lippert samproducerade några av deras filmer och försåg dem med distribution i USA. Detta avtal gick ut 1954 och från mitten av 1950-talet slutade Hammer använda det exklusiva namnet . I början av 1950-talet användes företagsnamnen Exclusive och Hammer omväxlande, och deras produkter började listas i kataloger som filmer producerade av produktionsbolaget Exclusive Films, Ltd [1] . Som filmhistorikern Steve Miller skriver, "Innan (under senare hälften av 1950-talet) hade Hammer Studios stora framgångar med Technicolor -skräck , skapade de en liten nisch för sig själv med lågbudgetdetektiv- och noirdramer." Denna, deras första film tillsammans, är ganska svag, men "en storleksordning bättre än många av Lipperts egna filmer, som sci-fi-blanksalvorna The Lost Continent (1951) och The Unknown World (1951)" [3] .  

Som filmhistorikern Sean Exmaker skriver, under ett avtal med två bolag "för denna underskattade B-noir-serie", tillförde Lippert amerikanska huvudstjärnor för att öka filmernas kommersiella potential, samt distribuerade dessa filmer i USA . [4 ] Samtidigt producerades själva filmerna i England av Hammer- studion , som gav "ett utmärkt urval av brittiska skådespelare för biroller" [2] [5] . Det fanns ytterligare en anledning till samarbetet mellan Lippert och Hammer . Quota Act i Storbritannien krävde att varje amerikansk film vid dubbelvisningar måste paras ihop med en brittisktillverkad film. Ett avtal med Exclusive (moderbolaget till Hammer ) om att producera en serie filmer gjorde att Lippert kunde ta en andel på den brittiska filmmarknaden [4] . Totalt resulterade samarbetet mellan Exclusive/Hammer och Lippert i produktionen av arton lågbudgetfilmer som Lippert släppte i USA under perioden 1952-1955 [2] [5] .

För The Last Page spelade Lippert George Brent , "som var en ledande man på 1930-talet och 1951 var långt över sin topp", och Marguerite Chapman , "en begåvad ledande dam som aldrig tog sig till toppen" [4] . Som Miller påpekar är alla Lippert- och Hammer- filmer mycket brittiska till sin natur, men The Last Page är kanske den mest brittiska av dem alla, med "smaken av en bokhandel där mycket av handlingen utspelar sig, karaktärer in och ut från butiken, och med en allmän demonstration av London som fortfarande återhämtar sig från andra världskrigets bombningar . Det ger bilden en stark atmosfär som man inte ofta ser i den här genren .

Som filmhistorikern Enjrew Spicer noterade, var The Last Page den första av åtta kriminalfilmer som regissören Terence Fisher skulle regissera i Hammer Studios mellan 1952 och 1954 (totalt skulle Fisher regissera 30 filmer till 1974) [4] [6] . Fisher började sin karriär som filmredigerare och 1948 tog han upp rollen som filmregissör. Innan han gick med i Hammer hade han redan "bevisat sin skicklighet inom detektiv- och spänningsgenren med So Long at the Fair (1950), som han var med och regisserade för det etablerade Gainsborough Pictures ." Den mycket mer blygsamma "Last Page" markerade början på hans samarbete med Hammer- studion , som varade i 20 år [4] . Som Fischer senare kom ihåg, "Jag kände mig bra under de första åren [att arbeta på den här studion] eftersom allt var på mitt sätt och jag var ung. När man jobbar i en liten studio lär man känna alla som är förknippade med den. Filmgrupper ändrades inte från bild till bild” [4] . Efter att ha regisserat en rad Lippert-producerade kriminalfilmer satte Fisher igång att utveckla studions signaturgotiska stil med The Curse of Frankenstein (1957) och Dracula (1958) [4] . Han blev studions huvudregissör och regisserade studions viktigaste filmer under hela 1960-talet, [4] inklusive Brides of Dracula (1960), Gorgon (1964), Dracula: Prince of Darkness (1966), Enter the Devil " (1968) och " Frankenstein måste förstöras " (1969) [5] .

Huvudrollerna i filmen är upptagna av två amerikanska skådespelare som lockades av Lippert - dessa är George Brent och Marguerite Chapman . Brent, vars filmkarriär började 1930, spelade i så populära filmer som den musikaliska komedin 42nd Street (1933), melodrama Face (1933) och Jezebel (1938), varav den sista var hans partner Bette Davis . Totalt, mellan 1932 och 1942, spelade Brent med Davis i elva filmer, inklusive Defeating the Dark (1939), The Old Maid (1939) och The Great Lie (1941). Han agerade också i flera film noir-filmer, bland dem Risky Experiment (1944), Spiral Staircase (1946) och Temptation (1946) [7] .

Marguerite Chapman spelade i synnerhet de kvinnliga huvudrollerna i kriminaldramat One Dangerous Night (1942) med Warren William , militärdramat The Fighter (1943) med Glenn Ford , den romantiska komedin Pardon My Past (1945) med Fred McMurray , militärdramat " Counterattack " (1945) med Paul Muni , western " Coroner Creek " (1948) med Randolph Scott och dramat "The Green Promise " (1949) med Walter Brennan [8] .

Krediterna av filmen indikerade att detta var " Diana Dors första framträdande på skärmen ", även om hon faktiskt gjorde sin filmdebut redan 1946 i den brittiska filmen Tricky Corner Store . The Shop at Sly Corner (1946) [1] . Vid tiden för denna bild hade skådespelerskan redan medverkat i många filmer, inklusive Oliver Twist (1948) av David Lean , och hade en ganska skandalös berömmelse, tack vare filmer som Lady Godiva Back in the Saddle (1951). En betydande roll i hennes karriär spelades av hennes man, "som såg till att hennes namn ständigt fanns i tidningarna." Han "passade på att behålla hennes stjärnbild med berättelser om vilda fester, och gjorde henne till den yngsta ägaren av en Rolls-Royce i Storbritannien (trots att hon inte kunde köra)" [4] . Enligt filmhistorikern Arthur Lyons var Dors utlånad från British Rank Productions för denna film . Efter denna film skrev Dors på ett flerårigt kontrakt med Lippert, vilket inledde hennes amerikanska karriär. Efter att hon gjort sitt rykte som sexbomb i USA, återutsläpptes denna film tillsammans med filmen " Bad Blonde " (1953) med Barbara Peyton som " Double Blonde Dynamite " [2] .   

Historien om filmens skapelse

Baserad på en novell av James Hadley Chase , skrevs filmen av dramatikern Frederick Knott , som är mest känd för att ha skrivit pjäsen Hitchcock baserad på Dial M for Murder (1954) [4] [5] .

Filmens arbetstitlar var Murder in Safety , The  Last Page och Blond Blackmail [1 ] .  

Produktionen av filmen började i början av juli  1951 i Bray Studios i Windsor , England [9] . Filmningen ägde rum i nya Hammer Studios , ett tillfälligt hem byggt i en före detta countryklubb i Essex , som studiochefen James Carreras ansåg "en idealisk plats för detektiver" [4] .

Filmen släpptes i USA den 25 januari 1952 under titeln "Bait for Men" [9] . Filmen släpptes i Storbritannien i maj 1952 under titeln The Last Page. Längden på den brittiska versionen var 84 minuter [1] .

Kritisk utvärdering av filmen

Övergripande betyg av filmen

Den samtida filmhistorikern Andrew Spicer menar att "budgetrestriktioner som har lett till få uppsättningar fungerar till filmens fördel, där huvuddelen av historien utspelar sig i en bokhandel i West End , som blir ett mikrokosmos av en hård, trång efterkrigstidens Storbritannien , vars stabilitet visar sig vara mycket mer osäkra." än det verkar vid första anblicken. Men enligt filmkritikern, "tyvärr överskuggas filmen av det eviga problemet med kategori B-thriller - en långsökt, förhastad och föga övertygande denouement" [6] .

Enligt Dennis Schwartz, " gör Fischer underverk i denna svagt atmosfäriska brittiska detektivmelodrama med amerikanska stjärnor." Enligt kritikerns åsikt agerar de oskyldiga amerikanska karaktärerna ( George Brent och Marguerite Chapman ) dumt och skapar onödig förvirring. "Men om du kommer överens med den här svaga delen av filmen skapar Fisher spänning och gör en värdig thriller" [5] .

Sean Exmaker menar att "Den amerikanska titeln 'Men Bait' får detta brittiska kriminaldrama att låta som en film noir med en femme fatale, och regissören Terence Fisher betonar denna aspekt, även om det finns andra idéer i manuset" [4] .

Enligt Stephen Millers åsikt är "det här kaotiska kriminaldramat förmodligen mer verklighetstroget än de flesta filmer av den här typen." Gärningsmannen här är "dum som en sten" och hans plan att utpressa och sedan döda är så dåligt genomtänkt att filmen skulle ha tagit slut snabbt om det inte vore för "karaktärer som antingen får panik för att de tror att de kommer att bli det. anklagade för mord eller leker detektiv och utsätter sig själva för allvarlig fara." Som Miller vidare noterar, "Även om filmens berättelse är otroligt långsökt och full av fjantigheter, ger skådespelarna allt, liksom regissören Terence Fisher." Som Miller avslutar, "fortfarande är det här en film för de mest härdade anglofilerna och film noir-fansen, såväl som för dem som är intresserade av Terence Fishers arbete, några av skådespelarna eller Hammer Films historia . Det är ingen dålig film, men den är inte lika bra som många av de som kommer att följa den .

Enligt filmhistorikern Steven Wagg, "Det bästa med filmen är Dors skådespeleri : ensam, orolig, längtan efter kärlek, osäker. Filmen är inte lika bra efter att hennes karaktär försvinner, men den är fortfarande definitivt värd att titta på om du gillar brittisk lågbudgetfilm noir .

Tillförordnad poäng

Som Eksmaker noterar är det första namnet i krediterna namnet på amerikanen George Brent , som spelar John Harman, chefen för en bokhandel i London som specialiserar sig på sällsynta böcker och samlarvolymer [4] . Enligt Andrew Spicer, "porträtterar Brent på ett övertygande sätt en olycklig karaktär som hemsöks av sitt förflutna - han känner sig skyldig över sin frus funktionshinder och är oförmögen att hantera krisen som växer på grund av Rubys krav" [6] . Miller tror att "även om George Brent fortfarande är ganska intetsägande, är han mer levande här än han kunde ses tidigare" [3] .

Det var Diane Dors , som spelade Ruby Bruce, som fick den största kritiska uppmärksamheten i den här filmen . Enligt Spicer är Dors "underbar, och förmedlar både sårbarheten och själviskheten" hos hennes karaktär. Hon är "inte en formlös femme fatale, utan en attraktiv, naiv ung arbetarklasskvinna som inte är nöjd med sina begränsade horisonter och därför kan manipuleras av en välklädd småtjuv" [6] . Som Exmaker skriver hänvisar titeln "Men's Lure" till Diana Dors, "en kurvig ung blondin som promotades som en brittisk sexbomb. Dors, 19, spelar butiksinnehavaren Ruby, en partytjej som ständigt är sen till jobbet och bara behåller sitt jobb tack vare faderlig tillgivenhet från Mr. Harman." I filmen är Ruby "snarare oerfaren än illvillig, hon är en och annan förförare som tvingas utpressa sin chef och blir allt mer förskräckt och skuldkänslad när situationen går utom kontroll." Enligt Exmaker, "Dors spelar Ruby som en ung kvinna som inte kan låta bli att stoltsera med sig själv i sällskap med män. Även när hon tar av sig jackan ser det ut som en striptease. Hennes image - sömniga ögon, fylliga läppar, förförisk figur och en kaskad av blont hår - dominerade på den tiden affischerna på båda sidor av Atlanten " [4] .

Exmaker krediterar också Peter Reynolds "som spelar den förföriska och hänsynslösa Jeff, skurken som knuffar den unga och lättmanipulerade Ruby" och Raymond Huntley "som en kinkig kontorist med en obesvarad förälskelse i Stella" [4] . Enligt Millers åsikt är "scenerna där Peter Reynolds tar till våld mot den vackra Diana och Marguerite Chapman utmärkta och når en hög grad av spänning. De är lika bra som det Fisher gjorde i sina senare och mycket bättre filmer .

Anteckningar

1. ↑ 1 2 3 4 5 Man Bait. Historia  (engelska) . American Film Institute. Hämtad 5 februari 2022. Arkiverad från originalet 5 februari 2022.
2. ↑ 1 2 3 4 Lyon, 2000 , sid. 115.
3. ↑ 1 2 3 4 5 Steve Miller. Man Bait (aka The Last Page) (1952)  (engelska) . Shades of Grey (4 januari 2011). Hämtad 5 februari 2022. Arkiverad från originalet 5 februari 2022.
4. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 Sean Axmaker. Man bete. Artikel  (engelska) . Turner Classic Movies (1 april 2014). Hämtad 5 februari 2022. Arkiverad från originalet 5 februari 2022.
5. ↑ 1 2 3 4 5 Dennis Schwartz. Man bete. Recension  (engelska) . dennisschwartzreviews.com (31 januari 2011). Hämtad 5 februari 2022. Arkiverad från originalet 5 februari 2022.
6. ↑ 1 2 3 4 Andrew Spicer. Kreativitet och "B " -inslaget  : Terence Fishers brottsfilmer . Internet Archive} (2005). Hämtad: 5 februari 2022.
7. ↑ Mest rankade långfilmer med George Brent  . Internet Movie Database. Hämtad 5 februari 2022. Arkiverad från originalet 5 februari 2022.
8. ↑ Högst rankade långfilmer med Marguerite Chapman  . Internet Movie Database. Hämtad 5 februari 2022. Arkiverad från originalet 5 februari 2022.
9. ↑ 1 2 Man Bait. Detaljer  (engelska) . American Film Institute. Hämtad 5 februari 2022. Arkiverad från originalet 5 februari 2022.
10. ↑ Stephen Vagg. En berättelse om två blondiner: Diana Dors och Belinda Lee  (engelska) . filmink.com.au (7 september 2020). Hämtad 5 februari 2022. Arkiverad från originalet 20 november 2021.

Litteratur

• Arthur Lyons. Death on the Cheap: The Lost B Movies of Film Noir . - Boston, MA: Da Capo Press, 2000. - ISBN 978-0-3068-0996-5 .

Länkar

• Sista sidan på Turner Classic Movies webbplats

Tematiska platser	AllMovie ČSFD Filmaffinitet Internet Movie Database Ruttna tomater AFI långfilmskatalog