Radikal abstrakt konst

"Radikal abstraktionism"  är en serie tryckta [1] verk av den ryske konstnären Avdey Ter-Oganyan , skapad 2004 .

Skapande historia

Den omedelbara drivkraften för skapandet av en serie verk "Radical Abstractionism" 2004 var slutsatsen från experter om fallet med utställningen " Se upp för religion!" » [2] .

Verk från denna serie ställdes ut 2006 på National Center for Contemporary Art som en del av utställningen av nominerade till det statliga priset "Innovation". Avdey Ter-Oganyan skrev i ansökan om deltagande i tävlingen "Innovationer" : "... dessa verk väcker de mest akuta frågorna om statusen för det fria uttrycket och förhållandet mellan konst och samhälle ... problem - religion, pornografi, statsskap, brott. ... De klagomål som förekommit mot verket visar sig vara ett oreflekterat estetiskt intryck av verket, det vill säga uteslutande anspråk på dukarnas aktiva uttrycksfullhet, där abstraktion och kommentarer till det avslöjar för betraktaren strukturen av den manipulativa situationen” [3] .

Bojkott av utställningen på Louvren av Avdey Ter-Oganyan

I september 2010 uteslöts verk av Avdey Ter-Oganyan från serien av tryckta verk [1] "Radical Abstractionism" [4] (2004) från programmet för utställningen "Russian Counterpoint" / "Le contrepoint Russe" i Louvren , som förbereds som en del av Rysslands år i Frankrike [5] . Enligt representanten för NCCA beslutades att Ter-Oganyans verk inte skulle skickas utomlands, eftersom de "innehåller en uppmaning till en våldsam förändring av den ryska federationens konstitutionella ordning, samt en uppmaning som syftar till att hetsa upp interreligiösa hat och fiendskap" [4] . "Dessa verk från serien "Radical Abstractionism" fick inte tillstånd från Rosokhrankultura för export, därför blev de kvar i Moskva" [6] .

Den 25 september 2010 meddelade chefen för PERMM- museet, Marat Gelman , i sin blogg att konstnärerna Yuri Albert , Andrey Monastyrsky , Igor Makarevich , Vitaly Komar och andra vägrar att delta i utställningen på Louvren utan Avdey Ter- Oganyan. Och i detta avseende kan frågan om Ter-Oganyans deltagande anses vara löst [7] . Men redan den 26 september utfärdade Avdey Ter-Oganyan ett öppet brev där han vägrade att delta i utställningen om inte två villkor var uppfyllda:

• Hans verk för utställningen måste officiellt släppas från Moskva;
• Det ryska passet till konstnären Oleg Mavromatti , som åtalas enligt art. 282 i den ryska federationens strafflag, och som hotas med utlämning till Ryssland [8] [9] .

Ter-Oganyan i ett brev adresserat till alla deltagare i utställningen med ett förslag för att stödja hans position, bojkott av utställningen på de villkor som han lagt fram [8] [10] [11] [12] .

Serien "Radikal abstraktionism"

• Från projektet "Radikal abstraktionism". 150×100, canvas, 2004.

• Från projektet "Radikal abstraktionism". 150×100, canvas, 2004.

• Från projektet "Radikal abstraktionism". 150×100, canvas, 2004.

• Från projektet "Radikal abstraktionism". 150×100, canvas, 2004.

• Från projektet "Radikal abstraktionism". 150×100, canvas, 2004.

• Från projektet "Radikal abstraktionism". 150×100, canvas, 2004.

• Från projektet "Radikal abstraktionism". 150×100, canvas, 2004.

• Från projektet "Radikal abstraktionism". 150×100, canvas, 2004.

• Från projektet "Radikal abstraktionism". 150×100, canvas, 2004.

• Från projektet "Radikal abstraktionism". 150×100, canvas, 2004.

• Från projektet "Radikal abstraktionism". 150×100, canvas, 2004.

• Från projektet "Radikal abstraktionism". 150×100, canvas, 2004.

• Från projektet "Radikal abstraktionism". 150×100, canvas, 2004.

• Från projektet "Radikal abstraktionism". 150×100, canvas, 2004.

Citat

• Serien "Radical Abstractionism" orsakades av den episka utställningen "Caution, Religion!", där ortodoxa extremister genomförde en pogrom, men fallet öppnades inte mot dem, utan mot kuratorerna för Sacharov Center, som anklagades under 282:an och böter. Serien är gjord helt på Sots Art-sättet: meningslösa abstraktioner är undertecknade med idiotiska slutsatser baserade på artiklar i strafflagen, som: "Detta arbete kräver en våldsam förändring av Ryska federationens konstitutionella ordning", eller "Detta arbete syftar till att hetsa till religiöst hat.” Trots all sin publicism är dessa verk ett exempel på en subtil och ironisk lek med språket, som visar det absurda i entydiga politiska läsningar av ett konstverk. Och det faktum att censurerna, som ville vara anonyma, läser dem bokstavligen bara talar om hur inkompetent vår byråkrati har ansvaret för kulturen” [13]  — Anna Tolstova, Weekend, 2010 .
• "Analysen av den konstnärliga komponenten i verken i cykeln "Radical Abstractionism" kan endast utföras på ett sådant sätt (som ovan), det vill säga det är en beskrivning av en enkel komposition plus ett försök att hitta tips om samband mellan bild och text. Det är förmodligen därför konstkritiker inte skriver något om verken själva: grafiska abstraktioner har inte varit nya på hundra år nu, och idén om "huligan" bilder med bildtexter utvecklades (och utvecklades, varefter de var säkert "lägg åt sidan") fortfarande i Moskvas konceptualister på 80-talet. Därför går kritiker omedelbart vidare till att analysera verkets politiska budskap, och "undviker taktfullt" från att erkänna dess konstnärliga ooriginalitet och, som ett resultat, vulgaritet. Således börjar kritiker som är i en angränsande företagsanknytning till konstnärer (för om det inte finns några kreatörer, varför då kännare?), i själva verket frivilligt att spela enligt Ter-Oganyans regler, som öppet förklarar: "Jag förstår dessa mina verk är uteslutande politiska eftersom det inte finns någon formell innovation" [14] - A. Belyaeva, "SensusNovus", 2010 .

Se även

• Ter-Oganyan, Avdey Stepanovich
• Kontrapunkt: Samtida rysk konst

Källor

1. ↑ 1 2 Riff D. Vem skrattade Ter-Oganyan åt Arkivkopia daterad 4 mars 2016 på Wayback Machine // OpenSpace.Ru. - 2010. - 28 september.
2. ↑ Volchek D. Konstnär Avdey Ter-Oganyan - om samtida konst Arkivexemplar av 5 oktober 2010 på Wayback Machine // Radio Liberty. - 2010. - 3 okt.
3. ↑ Egen. corr. Historien om "Kissingpoliserna" upprepas  (otillgänglig länk) // Artchronika . - 2010. - 24 september.
4. ↑ 1 2 Egen. corr. Avdey Ter-Oganyans verk fick inte ställas ut på Louvrens arkivexemplar daterad 6 mars 2016 på Wayback Machine // Lenta.Ru. - 2010. - 24 september.
5. ↑ Egen. corr. Ter-Oganyans verk kommer inte att gå till Paris Arkiverad 19 december 2013 på Wayback Machine // OpenSpace.Ru. - 2010. - 24 september.
6. ↑ Egen. corr. Ryska federationens kulturministerium släppte inte Ter-Oganyans verk för en utställning på Louvrens arkivkopia daterad den 4 oktober 2010 på Wayback Machine // RIA Novosti. - 2010. - 24 september.
7. ↑ Gelman M. Konstnärernas solidaritet - hejar Arkivexemplar av 30 september 2010 på Wayback Machine // maratguelman.livejournal.com. - 2010. - 25 september.
8. ↑ 1 2 Ter-Oganyan A. Öppet brev till utställare på Louvren Arkiverad 29 september 2010 på Wayback Machine // teroganian.livejournal.com. - 2010. - 26 september.
9. ↑ Egen. corr. Ryska konstnärer bojkottar en utställning på Louvren Arkiverad 29 september 2010 på Wayback Machine // Grani.Ru. - 2010. - 26 september.
10. ↑ Semendyaeva M. En bojkott närmar sig Louvren Arkiverad 15 oktober 2010 på Wayback Machine // Kommersant. - 2010. - 28 september.
11. ↑ Smirnitsky Ya. För varje Avdey finns det en Avdeev Archival-kopia daterad 1 oktober 2010 på Wayback Machine // Moskovsky Komsomolets. - 2010. - 28 september.
12. ↑ Golovastikov K. All makt till svarta rutor Arkivexemplar daterad 30 september 2010 på Wayback Machine // Lenta.Ru. - 2010. - 27 september.
13. ↑ Tolstova A. Kontrapunkt i rysk arkivkopia daterad 20 oktober 2010 på Wayback Machine // Weekend. 2010. - 15 okt.
14. ↑ Belyaeva A. Fria konstnärer - eller aktieägare från konst? Arkiverad 21 november 2010 på Wayback Machine // SensusNovus . - 2010. - 23 okt.