Trasiga skor

Trasiga skor

filmram
Genre drama
Producent Margarita Barskaya
Manusförfattare
_		 Margarita Barskaya
Operatör Georgy Bobrov , Sarkis Gevorkyan
Kompositör Vissarion Shebalin
produktionsdesigner Vladimir Egorov
Film företag " Mezhrabpomfilm "
Varaktighet 85 min
Land  USSR
Språk ryska
År 1933
IMDb ID 0025738
 Mediafiler på Wikimedia Commons

Torn Shoes är den första sovjetiska ljudfilmen för barn av Margarita Barskaya om arbetarbarns deltagande i strejkrörelsen. Den släpptes på skärmarna i Sovjetunionen den 17 december 1933 [1] .

Plot

Handlingen utspelar sig i början av 1930-talet. Treårige Bubbi, son till en arbetslös man, letar efter allt möjligt skräp i soporna som kan säljas. Hela familjen tvingas leva på dessa eländiga slantar. Varje dag går Bubbi till jobbet i sin äldre skolpojkebrors enorma trasiga skor. Proletärernas barn dras från skolan in i den revolutionära kamp som förs av deras fäder och äldre bröder. Pojkarna hjälper hamnarbetarnas strejk och går efter strejkbrytarna. På skolan där Bubbys bror studerar bojkottar de sårskorporssönerna. Hyrda bödlar, kapitalisternas tjänare, strävar efter att brutalt undertrycka den revolutionära rörelsen. Nazisterna skjuter mot de arbetslösa demonstranterna. Little Bubby dödas av en fascistisk kula.

— Sovjetiska långfilmer. Kommenterad katalog. Volym II. 1961 [2]

Skapande historia

Manuset skrevs av M. Barskaya 1931 [3] , drivkraften var en tidningsartikel om en arbetarstrejk i Tyskland [4] . På den tiden existerade som sådan inte den ursprungliga barnbiografen, spelad för barn av barn, det fanns bara skärmversioner av sagor. Som en före detta skådespelerska i barndomen visste Barskaya all falskheten i denna roll, därför satte hon sig som mål att visa barn som förblir på skärmen ensamma, utan att agera klichéer och vanor [5] .

Om du frågar ett barn: "Vad heter du?", då <...> kommer han att göra detta: benet kommer att hoppa åt sidan, huvudet kommer att böja sig mot axeln, eller näsan kommer att begravas i bröstet, händerna kommer att dra upp klänningen ovanför naveln, eller fingret kommer omedelbart att plocka upp ögat i tankar, näsa, öra eller hår, magen kommer att bukta framåt, och först efter dessa komplexa operationer - kommer han att säga till dig: "Kolya." En normal vuxen har girig plasticitet. Ett barn har ett överflöd av plast, ofta utan någon logik. Och denna plasticitet - gemensam för dem alla - är individualiserad för var och en separat. Det är detta överskott av ackumulerad muskelenergi, förbrukad i barnets pretentiösa och nästan oavbrutna rörelser, som jag kallar "plastisk folklore".Margarita Barskaya , Film Studies Notes , nr 94-95 2010 [6]

Barskaya arbetade inte med nördar, men med vanliga barn, och trodde att varje barn är begåvad, du behöver bara kunna visa det på skärmen. Det var hon som insisterade på att barnen filmade inte mer än 4 timmar om dagen, denna norm godkändes senare officiellt av sovjetisk arbetslagstiftning [7] [8] .

Barnens repliker skrevs "live" på inspelningsplatsen, så för första gången dök barn upp på skärmen med alla noggrant bevarade individuella psykofysik hos varje barn [9] .

Samtidigt ägde M. Barskayas ödesdigra bekantskap med K. Radek rum - sökandet efter en livskonsult i europeiska länder ledde henne till redaktionen för tidningen Izvestia , där han sedan arbetade [10] . Bilden innehåller filmer från utländska krönikor (demonstrationer etc.) [11] .

Cast

Namnen på utövarna av barnrollerna Bubbi, Peter, "Sparrow", Emma, ​​​​Walter och andra anges inte i krediterna [K 1] .

Avsnitt

Filmteam

Kritik

Film tov. Barskoy gör ett hål i en slags bojkott av barns ämnen av vår film. Det här är inte en bild om barn för barn och inte om små för stora. Offentliga visningar av "Ragged Shoes" visade att filmen lika fångar både skolbarn och vuxna tittare. Och han ger en stor internationell laddning till dem båda. Genom att bryta fördomen att en bild skapad för en barnpublik inte är av intresse för en vuxen, visar den vilka stora möjligheter som uppenbaras för våra filmskapare i barnämnen som de hittills ignorerat.

- L. Ginzburg, " Pravda " 10 december 1933 [13]

… i barnens scener bryter Barskaya de filmiska mönstren och, genom att tillämpa en ny princip för att arbeta med barn, kompenserar hon för bristerna i den allmänna filmiska behärskningen av bilden och skapar sin egen nyfödda skicklighet.
Här avslöjar Barskaya, som på nytt för många, konstnärlig kreativitets enklaste hemlighet: att kunna se och visa det stora genom det lilla, konkreta, unika, individuella.

- Khrisanf Chersonsky , "Sovjetisk biograf" nr 1-2 1934 [14]

... det här är en bild som är unik i sin tragiska svårighetsgrad, som slutade med att ett treårigt barn dog i en oavsiktlig brand under en arbetardemonstration, och flickvännen, i samma ålder som hjälten, försökte hetsa upp honom redan död. Vissa, delvis expressionistiska, ångest av scenen filmades av den oklanderliga organiska karaktären hos barnets spel.

- Evgeny Margolit , " Kinovedcheskie zapiski " nr 59 2002 [15]

Om man tillskriver filmen någon riktning, så förstås den tyska expressionismen.

— Mikhail Trofimenkov , Kommersant Weekend nr 25 2016 [5]

Fakta

1969, under restaureringen av filmen i M. Gorkys filmstudio (regissör G. Shepotinnik, ljudtekniker K. Amirov), förkortades den med 22 minuter och lät igen. Bubbi och Emma talade i tecknade röstskådespelerskors röster: Clara Rumyanova och Maria Vinogradova [16] [10] [17] .
I Ryska federationens statliga filmfond lagras filmen i den ursprungliga regissörens version [9] .

Anteckningar

  1. ↑ Sovjetiska långfilmer. T. 2, 1961 , sid. 34.
  2. ↑ Sovjetiska långfilmer. T. 2, 1961 , sid. 35.
  3. ↑ Barskaya M. "... och jorden under mig "brände tre spann djupt"". Från Margarita Barskayas arkiv  // Film Studies Notes: Journal. - 2010. - Nr 94-95 . - S. 241-279 . — ISSN 0235-8212 .
  4. ↑ E. Barskaya. Minnen av Margarita Barskaya (skriven av hennes yngre syster) // NIPTs "Memorial". Arkiv. Fond nr 2. Op. Nr 2. Mål nr 6 . chapaev.media.ru _ Projektet av tidningen " Session ". Hämtad 2 april 2021. Arkiverad från originalet 10 maj 2021.
  5. ↑ 1 2 Trofimenkov Mikhail. Slitna skor  // Kommersant Weekend: tidning. - 2016. - 22 juli ( nr 25 ). - S. 20 .
  6. ↑ Miloserdova N., 2010 , sid. 240.
  7. ↑ Tyurikova N. Bråkar med Chaplin . chapaev.media.ru _ Projektet av tidskriften " Seance " (2000). Tillträdesdatum: 3 april 2021.
  8. ↑ Tyurikova N. "För att komma upp måste du lämna stigen" . chapaev.media.ru _ Projektet av tidskriften " Seance " (2000). Hämtad 3 april 2021. Arkiverad från originalet 10 maj 2021.
  9. ↑ 1 2 Kovalov Oleg. The One Movie Generation . cinematheque.ru . Cinemateket. Hämtad 2 april 2021. Arkiverad från originalet 16 februari 2011.
  10. ↑ 1 2 Mamedov Afanasy. Både Mästaren och Margarita / Fyra frågor besvaras av: Dmitry Barsky, Evgeny Margolit, Natalia Miloserdova, Maya Turovskaya  // Lechaim: magazine. - 2010. - April ( nr 4 (216) ). — ISSN 0869-5792 .
  11. ↑ Dolinsky I. Utveckling av barnfilm // Essäer om den sovjetiska filmens historia // I 3 volymer / Ed. Yu. S. Kalashnikov. - M . : Konst, 1959. - T. 2. - 869 sid.
  12. ↑ Nesterenko Maria. Vem är Margarita Barskaya och varför alla glömde bort henne . gorky.media.ru _ Gorkij (4 december 2019). Hämtad 2 april 2021. Arkiverad från originalet 1 mars 2021.
  13. ↑ Ginzburg L. Torn skor  // Pravda: tidning. - 1933. - 10 december.
  14. ↑ Chersonsky H. Torn shoes  // Sovjetisk biograf: tidning. - 1934. - Nr 1-2 .
  15. ↑ Margolit E. Som i en spegel: Tyskland i de sovjetiska långfilmerna på 1920- och 30-talen  // Filmstudier Notes: Journal. - 2002. - Nr 59 . - S. 61-80 . — ISSN 0235-8212 .
  16. ↑ Miloserdova N., 2010 , sid. 234.
  17. ↑ Litinsky G. Torn skor  // Sovjetisk skärm: tidning. - 1971. - Maj ( nr 9 ).

Kommentarer

  1. ↑ M. Barskaya angav i princip inte namnen på barnen i krediterna för att skydda dem från "stjärnstatus" [12] .

Litteratur

Länkar

  Gå till Wikidata-objektet  Tematiska platser