Bonheur, Rose

Den aktuella versionen av sidan har ännu inte granskats av erfarna bidragsgivare och kan skilja sig väsentligt från versionen som granskades den 6 mars 2020; kontroller kräver 11 redigeringar .
Rosa Bonheur
fr.  Rosa Bonheur

Andre Disderi . Foto av Rosa Bonheur. (ca 1863)
Namn vid födseln Marie-Rosalia Bonheur
fr.  Marie Rosalie Bonheur
Födelsedatum 16 mars 1822( 16-03-1822 ) [1] [2] [3] […]
Födelseort Bordeaux , Frankrike
Dödsdatum 25 maj 1899( 1899-05-25 ) [1] [2] [4] […] (77 år)
En plats för döden Tomery i Seine och Marne , Frankrike
Medborgarskap  Frankrike
Genre Djurism
Stil Realism (målning)
Utmärkelser Cross of Merit for Art and Science (Saxe-Coburg and Gotha) [d] ( 1885 ) Orden de San Carlos (Mexiko) [d] ( 1865 )
Autograf
 Mediafiler på Wikimedia Commons

Rosa Bonheur ( franska  Rosa Bonheur , fullständigt namn Marie-Rosalia Bonheur , franska  Marie-Rosalie Bonheur ; 16 mars 1822 , Bordeaux  - 25 maj 1899 , Tomery ) är en fransk konstnär, en av 1800-talets största djurmålare .

Biografi

Ursprung och bildning (1822-1848)

Rose Bonheur föddes den 16 mars 1822 i staden Bordeaux , det äldsta barnet i en familj av konstnärer [5] . Hennes mor Sophie Bonheur (1797–1833), född Marquis, en pianolärare, dog när Rosa var elva år gammal. Far, Oscar-Raymond Bonheur , en landskaps- och porträttmålare som uppmuntrade barnens konstnärliga talanger [6] , var Rosas första och enda lärare [7] . Trots sitt judiska ursprung [8] höll familjen Bonheur fast vid Saint- Simonism , en kristen socialistisk rörelse som främjade utbildning av kvinnor tillsammans med män. Hennes yngre syster, Juliette , blev också konstnär, av de två bröderna Auguste (1824-1884) blev landskapsmålare och djurmålare [7] och Isidore-Jules , skulptör. Forskaren Francis Galton använde Bonheur som ett exempel på "Hereditary Genius" i sin essä från 1869 med samma namn [9] .

Familjen Bonheur flyttade till Paris 1828. Enligt släktboken var Rosa ett styggt barn och hade svårt att lära sig läsa. Innan hon hann prata ritade hon med pennor flera timmar om dagen [10] . Hennes mamma lärde henne att läsa och skriva och bad henne välja och rita olika djur för varje bokstav i alfabetet [11] . Konstnären tillskriver sin kärlek att rita djur till dessa läslektioner med sin mamma.

Som barn var hon ett styggt barn, i samband med det blev hon utstött från flera skolor [12] . Efter en misslyckad lärlingsutbildning hos en sömmerska vid tolv års ålder tog hennes far på sig att lära henne konst och hantverk. Han uppmuntrade hennes intresse för att rita djur genom att ta med sig levande djur till familjens studio för studier [13] .

Efter den traditionella konstskolans läroplan började Bonheur sina studier med att kopiera bilder från ritböcker och skissa gipsmodeller. När hon studerade bedrev hon forskning på tama djur, inklusive hästar, får, kor, getter, kaniner och andra djur i betesmarker runt Paris, på de öppna fälten i Villiers nära Levallois-Perret och även Bois de Boulogne [14] . Vid fjorton års ålder började hon kopiera målningar i Louvren [6] . Bland hennes favoritkonstnärer var Nicolas Poussin och Rubens , men hon kopierade också målningar av Paulus Potter , Frans Pourbus Jr. , Louis Robert, Salvatore Rosa och Karel Dujardin [14] .

Hon studerade djuranatomi och osteologi på ett slakteri i Paris och vid National Veterinary Institute i Paris [15] . Där förberedde hon detaljerade studier, som hon senare använde för sina målningar och skulpturer. Under denna period blev hon vän med far och son anatomister och zoologer, Étienne Geoffroy Saint-Hilaire och Isidore Geoffroy Saint-Hilaire [16] .

Vid 19 års ålder ställde Rosa ut sina målningar för första gången på Parissalongen 1841. Senare, 1845, fick hon en tredjeklassmedalj på Salongen. Och 1848 fick hon den första medaljen för målningen "Oxar och tjurar i Cantal" ( fr.  Boeufs et taureaux, race du Cantal ), som gjorde att hon fick en statlig order på 3 000 franc för målningen "Plogning i Nivernes" .

Toppen av kreativitet (1849-1880)

Hennes första stora framgång var målningen " Plöja i Nivernais ", skriven 1849 på order av den franska regeringen, och som ställdes ut på Parissalongen samma år och fick den första medaljen [17] . Bonheurs mest kända verk, den monumentala Horse Fair , mätte 244,5 x 506,7 cm och färdigställdes 1855 [18] . Den föreställer en hästmarknad som ligger på Boulevard Opital i Paris , nära sjukhuset Salpêtrière , som syns i bakgrunden. En mindre version av den förvaras i National Gallery i London [19] . Detta arbete förde Bonheur till internationell berömmelse och erkännande. Samma år, på en resa till Skottland, träffade hon drottning Victoria , som beundrade konstnärens arbete. I Skottland gjorde konstnären skisser till senare verk, inklusive The Highland Shepherd (1859) och The Scottish Raid (1860). Dessa bitar skildrar ett sätt att leva i det skotska höglandet som hade försvunnit ett sekel tidigare, och de hade en enorm attraktion för den viktorianska eran.

Efter faderns död i mars 1849 tog Bonheur sin plats som lärare vid Free Imperial School of Drawing for Young Ladies .(fri ritskola för flickor), där hon arbetade fram till 1860. "Följ mitt råd så ska jag göra dig Leonardo da Vinci i kjol", sa hon ofta till sina elever.

Mellan 1856 och 1867 ställde hon inte ut på Salongen, alla hennes verk var slutsålda i förväg. "Vi har alltid uppriktigt respekterat talangen hos Mademoiselle Rosa Bonheur," skrev Théophile Gauthier det året, "det finns ingen anledning att vara galant mot henne; hon är seriöst intresserad av konst och [hon] kan anses [på lika villkor] med män."

År 1859 tillät Bonheurs framgångar henne att flytta till Bue Castle., nära Fontainebleau , där hon bodde resten av sitt liv, och där det nu finns ett museum tillägnat henne. Designad av arkitekten Jules Saulnier, en stor verkstad och en fålla för djur byggdes på godset. Tjurar, hästar, mufflons, rådjur, dovhjortar, vildsvin, baggar och andra djur hölls i inhägnad vid olika tidpunkter, vilket fungerade som natur för konstnärens verk.

År 1864 gjorde kejsarinnan Eugenie henne ett överraskningsbesök och bjöd in Bonheur att äta middag med Napoleon III . Resultatet av detta besök blev ett träsnitt efter en teckning av Auguste Victor Deroy(1825-1906), förvarad i slottet Fontainebleau. Kejsarinnan återvände året därpå, den 10 juni 1865, för att ge Bonheur Officerskorset för Hederslegionen , vilket gjorde Rose Bonheur till den första konstnären som fick denna utmärkelse.

På världsutställningen 1867 ställde Bonheur ut 10 målningar.

Det fransk-preussiska kriget 1870 skakade Bonheur. Hon föreslog borgmästare Tomery att de skulle samla en bataljon och gå i krig med dem, men tjänstemannen tackade nej till erbjudandet. Sedan gav Bonheur hennes egendom som en mottagningsplats för sårade och flyktingar.

Senaste åren (1881-1899)

Efter världsutställningen 1889 i Paris bjöd hon in Buffalo Bill till sin egendom som ett svar på hans inbjudan att bli invånare i Wild West-showen. Under sin vistelse gjorde Bonheur förberedande skisser till sitt porträtt. Därefter föddes en stark vänskap mellan dem.

Bonheur ställde ut sitt arbete på Palace of Fine Arts och i Women's Pavilion på 1893 års världsutställning i Chicago . Även om hon var mer populär i England än i sitt hemland Frankrike, belönades hon 1865 med officerskorset av hederslegionen av kejsarinnan Eugenie , och 1894 [21] blev hon den första konstnären att bli ordensofficer [ 13] .

Död

Under en promenad i skogen blev Rosa Bonheur förkyld och insjuknade i lunginflammation. Två dagar senare, den 25 maj 1899, dog hon vid 77 års ålder i Tomery och begravdes i Paris på Pere Lachaise-kyrkogården , bredvid Nathalie Mika— (1824 - 24 juni 1889). Senare begravdes Anna Klumpke [5] bredvid dem .

Personligt liv

På den tiden var kvinnor ofta ovilliga att utbilda sig som konstnärer, och efter att ha blivit en framgångsrik konstnär populariserade Bonheur det konstnärliga hantverket för kvinnor genom sitt exempel [22] .

Bonheur kan ses som 1800-talets " nya kvinna ". Hon var känd för att ha på sig herrkläder [23] men tillskrev hennes val av byxor till deras praktiska egenskaper när hon arbetade med djur [24] . I sitt personliga liv var hon ganska öppet lesbisk  - hon bodde med sin första partner, Natalie Mika, i över 40 år, fram till Mikas död. Då hade hon ett förhållande med den amerikanska konstnären Anna Elisabeth Klumpke [25] . I en tid då lesbiskism betraktades som onormal av stora delar av det franska samhället, var Bonheurs uppriktighet om hennes privatliv banbrytande [26] .

I en värld där könsuttryck bokstavligen styrdes [27] överskred Rosa Bonheur gränser genom att välja att bära byxor, skjortor och slipsar. Hon gjorde inte detta för att hon ville vara man, även om hon ibland hänvisade till sig själv som ett barnbarn eller bror när hon pratade om sin familj, utan identifierade sig snarare med den makt och frihet som reserverats för män [28] . Att bära herrkläder gav Bonheur en känsla av identitet i den meningen att det tillät henne att öppet visa att hon vägrade att anpassa sig till den sociala konstruktionen av ett könsbaserat binärt samhälle. Detta beteende förmedlade också hennes sexualitet vid en tidpunkt då den lesbiska stereotypen bestod av att kvinnor klippte sitt hår, bar byxor och rökte. Rosa Bonheur gjorde alla tre. Bonheur har aldrig uttryckligen sagt att hon var lesbisk, men hennes livsstil och sättet hon talade om sina partners antydde detta, även om vissa författare har förnekat detta faktum.

Enligt lag från november 1800 fick kvinnor inte bära byxor och Rosa Bonheur var tvungen att be om tillstånd att byta kläder., som måste förnyas var sjätte månad vid polisprefekturen i Paris [29] .

Under hela sitt liv hade hon två partners. Den första är Natalie Mika, som hon levde med i fyrtio år. Den andra, Anna Klumpke , kom in i hennes liv efter hennes Natalies död. De träffade Natalie Mika i sin ungdom 1837, när Rose var fjorton och Natalie var tolv.

Bonheur, samtidigt som hon åtnjuter aktiviteter som normalt är reserverade för män, såsom jakt och rökning, såg hennes kvinnlighet som något långt bortom allt en man kunde erbjuda eller uppleva. Hon tyckte att män var dumma och nämnde att de enda män hon hade tid eller uppmärksamhet för var tjurarna hon ritade [27] .

När hon bestämde sig för att aldrig bli en adjungerad eller bihang till en man när det gäller målning, bestämde hon sig för att hon skulle bli sin egen chef och istället kunna lita på sig själv och sina partners. Hennes partners skötte familjelivet medan Rosa tog på sig rollen som familjeförsörjare. Bonheurs arv banade väg för andra lesbiska som ogillade det samhällsliv som erbjöds dem.

Legacy

Bonheur representerades av konsthandlaren Ernest Gambart (1814–1902), som först tog med hennes verk till Storbritannien 1855 [30] . Han förvärvade senare rättigheterna att reproducera hennes verk [31] . Många av Bonheurs gravyrer skapades efter reproduktioner av Charles George Lewis (1808-1880), en av tidens bästa gravörer.

Många av hennes målningar, som inte tidigare visats offentligt, såldes på auktion i Paris 1900 [32] . Ett av hennes verk, Monarchs of the Forest, såldes på auktion 2008 för drygt 200 000 USD [33] .

Tillsammans med andra realistiska målare från 1800-talet var Bonheur ur "modet" under större delen av 1900-talet, och 1978 kallade en kritiker Plowing at the Nivernais "fullständigt bortglömd och sällan hämtad tillbaka från glömskan". Samma år var hon en del av en serie målningar som skickades till Kina av den franska regeringen för en utställning med titeln "Franskt landskap och bonde, 1820-1905" [34] . Sedan dess har intresset för Bonheurs arbete växt något.

Utmärkelser

Konstnären belönades med officerskorset av hederslegionens orden .

Minne

  • En krater på Venus är uppkallad efter Rosa Bonheur .
  • 1909 öppnades ett minnesmuseum i hennes hus - Atelier Rosa Bonheur .

Galleri

  • Studie av en ko (ca 1840)

  • Hästmässan 1835 (1853)

  • Kalvar (1879)

  • På jakt (1887)

  • Great Vendée Griffon (1880-talet)

  • Plöjning i Nivernais. 1849

Anteckningar

  1. ↑ 1 2 Rosa Bonheur  (nederländska)
  2. ↑ 1 2 Rosa Bonheur  (engelska) - 2008.
  3. ↑ Rosalie Bonheur  (franska) - ministère de la Culture .
  4. ↑ Rosa Bonheur // Encyclopædia Britannica 
  5. ↑ 1 2 Kuiper, Kathleen. "Rosa Bonheur" Arkiverad 23 maj 2015 på Wayback Machine , Encyclopædia Britannica Online , Hämtad 23 maj 2015.
  6. ↑ 12 Heather McPherson. Bonheur, (Marie-)Rosa [Rosalie ] // Grove Art Online  (eng.) . - 2003. - doi : 10.1093/gao/9781884446054.article.T009871 .
  7. ↑ 1 2 Boner, Rosa // Encyclopedic Dictionary of Brockhaus and Efron  : i 86 volymer (82 volymer och ytterligare 4). - St Petersburg. 1890-1907.
  8. ↑ Buss, Lawrence . The Realism of Rosa Bonheur , Jewish Currents  (24 maj 2016). Arkiverad från originalet den 10 januari 2019. Hämtad 24 juli 2019.
  9. ↑ Galton, Francis. Ärftligt geni: En undersökning av dess lagar och konsekvenser . andra upplagan. (London: MacMillan and Co., 1892), sid. 247. Original 1869.
  10. ↑ Mackay, James, The Animaliers , E.P. Dutton, Inc., New York, 1973
  11. ↑ Rosalia Shriver, Rosa Bonheur: Med en checklista över verk i amerikanska samlingar (Philadelphia: Art Alliance Press, 1982) 2-12. (Det måste sägas att som referenskälla är denna bok i sig full av felaktigheter och felaktigheter men den överensstämmer med konsensusberättelsen i denna fråga.)
  12. ↑ Theodore Stanton, Reminiscences of Rosa Bonheur (New York: D. Appleton and company, 1910), Theodore Stanton, Reminiscences of Rosa Bonheur (London: Andrew Melrose, 1910).
  13. ↑ 1 2 Ordbok för kvinnliga konstnärer  / Blick, Delia. — London och Chicago: Fitzroy Dearborn Publishers, 1997. - Vol. I.—P. 288-291. - ISBN 978-1-884964-21-3 .
  14. ↑ 12 Boime , Albert . "The Case of Rosa Bonheur: Why Should a Woman Want to be More Like a Man?" Arkiverad 6 mars 2018 på Wayback Machine Art History v. 4, december 1981, sid. 384-409.
  15. ↑ Wild Spirit: The Work of Rosa Bonheur av Jen Longshaw
  16. ↑ Ashton, Dore och Denise Browne Hare. Rosa Bonheur: A Life and a Legend , (New York: Viking, 1981, 206 s.
  17. ↑ Rosa Bonheur: Laborage nivernais (länk ej tillgänglig) . Musee d'Orsay . Hämtad 24 juli 2019. Arkiverad från originalet 4 april 2019. 
  18. ↑ Hästmässan på Albright Knox Gallery . Hämtad 27 oktober 2018. Arkiverad från originalet 25 juni 2007. , skiss för Londonversionen; skissen för New York-versionen finns i Ludwig Nissen Foundation, se: C. Steckner, i: Bilder aus der Neuen und Alten Welt. Die Sammlung des Diamantenhändlers Ludwig Nissen , 1993, sid. 142 och spaeth.net Arkiverad från originalet den 10 oktober 2004.
  19. ↑ Hästmässan arkiverad 24 juli 2019 på Wayback Machine , National Gallery
  20. ^ Nichols, KL Kvinnors konst på världens Columbian Fair & Exposition, Chicago 1893 . Hämtad 24 juli 2018. Arkiverad från originalet 20 maj 2016.
  21. ↑ Base Léonore, recensement des récipiendaires de la Légion d'honneur . culture.gouv.fr _ Hämtad 24 juli 2019. Arkiverad från originalet 2 april 2016.
  22. ↑ Stanton, Theodore. Reminiscenser av Rosa Bonheur (med tjugofyra helsidesillustrationer och femton radteckningar i texten  ) - A. Melrose, 1910. - S. 64.
  23. ↑ Britta C. Dwyer, "Bridging the gap of difference: Anna Klumpkes 'union' med Rosa Bonheur", Utan kontext. (New York: Greenwood Press, 2004), sid. 69-79; Laurel Lampela, "Våga vara annorlunda: en titt på tre lesbiska konstnärer", Art Education v.54 ​​​​nr. 2 (mars 2001), sid. 45-51. och Gretchen Van Slyke, "The sexual and textual politics of dress: Rosa Bonheur and her cross-dressing permits", Nineteenth-Century French Studies v. 26 nr. 3-4 (vår/sommar 1998) sid. 321-35.
  24. ↑ Janson: History of Art , sidan 929
  25. ↑ Blume, Mary . Rosa Bonheurs uppgång och fall  , The New York Times  (4 oktober 1997) . Arkiverad från originalet den 10 juli 2018. Hämtad 24 juli 2019.
  26. ↑ Encyclopedia of Lesbian and Gay History and Cultures: An Encyclopedia. Gayhistorier och kulturer. Vol. 2  (engelska) . — Taylor & Francis , 2000. — ISBN 9780815333548 .
  27. ↑ 1 2 Boime, Albert. Fallet med Rosa Bonheur: Varför ska en kvinna vilja vara mer som en man? (engelska)  // Art History: journal. - 1981. - December ( vol. 4 , nr 4 ). - s. 384-409 . - doi : 10.1111/j.1467-8365.1981.tb00733.x .
  28. ↑ Van Slyke, Gretchen. Gynocentriskt äktenskap: Rosa Bonheur och Anna Klumpkes fin-de-siécle-allians  //  Nineteenth-Century Contexts: journal. - 1999. - Januari ( vol. 20 , nr 4 ). - s. 489-502 . - doi : 10.1080/08905499908583461 . — PMID 22039638 .
  29. ↑ Parisiska kvinnor tillåts enligt lag att bära byxor  . Forbes.ru (4 februari 2013). Hämtad 31 juli 2019. Arkiverad från originalet 31 juli 2019.
  30. ↑ Christiane., Weidemann. 50 kvinnliga artister du borde  känna . - München: Prestel, 2008. - ISBN 9783791339566 .
  31. ↑ Ernest Gambart . goodallartists.ca . Hämtad 24 juli 2019. Arkiverad från originalet 31 augusti 2019.
  32. ↑ Chisholm, Hugh, red. (1911), Bonheur, Rosa , Encyclopædia Britannica (11:e upplagan), Cambridge University Press 
  33. ↑ Rosa Bonheur (franska, 1822-1899)  (engelska) . Christies . Hämtad 24 juli 2019. Arkiverad från originalet 24 juli 2019.
  34. ↑ Muratova, Xenia. Aktuella och kommande utställningar: Paris och Kina  //  The Burlington Magazine : journal. - 1978. - Vol. 120 , nr. 901 . - S. 257-260 . — .

Litteratur

  • Bulgakov, F.I. Rosa Bonheur  // Hundra mästerverk av konst. - St Petersburg.  : ed. ed. "Ny tidskrift för utländsk litteratur", 1903. - S. 14-15.

Länkar

  Gå till Wikidata-objektet  Tematiska platser
Ordböcker och uppslagsverk
Släktforskning och nekropol
 Rosa Bonheur
Arbetar
En familj
Diverse
  • House Museum Bonheur
  • Rosa Bonheur målning av Klumpke
  • Rosa Bonheur Memorial Park