Rysk nygotik eller rysk gotik (föråldrad - pseudo -gotik , falsk gotik ) är en retrospektiv trend inom arkitektur och konst och hantverk i Ryssland under 1700- och början av 1900-talet [1] .
Begreppet "gotisk smak" uppstod i det ryska imperiet i mitten av 1700-talet och betecknade alla konstnärliga fenomen som motsatte sig klassicismen (termen betecknade den medeltida kulturens bredaste spektrum av fenomen , inte nödvändigtvis bara gotisk konst ). Arkitekturen av rysk "gotik" under andra hälften av 1700-talet kännetecknades av både inslag av gotisk och gammal rysk arkitektur [1] .
Under romantikens period i början av 1800-talet, med utvecklingen av historisk kunskap om medeltiden, blev inställningen till dess konst mer differentierad: de ryska och nygotiska stilarna separerades gradvis. Inom arkitekturen är neogotiska byggnader ofta korrekt korrelerade med historiska modeller, ibland kopierar de direkt verken från det förflutna [1] .
Under perioden av eklekticism och historicism på 1840-1880-talen präglades nygotiken i Ryssland av en bokstavlig imitation av gotiken i fasaderna och interiörerna av religiösa, offentliga och bostadshus [1] .
Nygotiken fick en ny utveckling i den moderna perioden i början av 1900-talet [1] .
Termerna pseudo -gotisk , falsk gotisk , rysk gotisk vid olika tidpunkter betecknade de villkorliga namnen på olika inter-stil och intra-stil förromantiska och romantiska trender i rysk arkitektur av Petrine , Catherine , Nikolaev och Alexander epoker, baserat på en fri kombination av element från västeuropeisk gotisk , bysantinsk arkitektur och Moskvabarock med innovationer som arbetar i dessa arkitektstilar. Rysk gotik dök upp senare än bildandet av den nygotiska trenden i Västeuropas arkitektur (från mitten och i vissa fall från början av 1700-talet), och till skillnad från nygotiken har rysk gotik lite gemensamt med genuin medeltida arkitektur . Termen "pseudo-gotisk" uppstod på grund av behovet av att skilja mellan återupplivandet av den gotiska stilen i Västeuropa och olika romantiska stiliseringar i rysk arkitektur som inte hade ett renässansinnehåll, eftersom det inte fanns någon genuin medeltida gotik i Ryssland. Termen "pseudo-gotisk" är otillfredsställande, eftersom den har en nedsättande negativ klang. I rysk historiografi från slutet av 20-talet - början av 2000-talet, i samband med utvecklingen av en allmän stilteori, istället för termen "pseudo-gotisk", föredrar forskare namn som: romantiskt flöde av en sådan och en sådan stil. [2] . Enligt S. V. Khachaturovs begrepp är "rysk gotik" en "startande" romantisk trend i arkitekturen för den ryska klassicismen under slutet av 1700-talet [3] .
I Ryssland XVIII-XIX århundraden. alla gamla monument kallades gotisk - forntida rysk arkitektur från 15-1500-talen, byggnader från 1500-1600-talen, till exempel klockkyrkan "Ivan den store" i Moskva Kreml (1505-1532) eller Kyrkan Förbön på vallgraven (St. Basil's Cathedral, 1555- 1561). Många arkitekturhistoriker anser Vasily Ivanovich Bazhenov vara grundaren av den romantiska trenden under Katarina den storas era. Den enastående ryske arkitekten avslutade sin utbildning i Frankrike. När han återvände till Ryssland misslyckades han med "Kremlin Perestroika Project" (som gjorde Kreml i Moskva till ett "nytt forum" i klassisk stil).
Enligt projektet av V. I. Bazhenov byggdes en kyrka i byn Bykovo nära Moskva (1789). Oval i plan, med två symmetriska torn med spiror och lansettbågar, den speglar de nya romantiska trenderna i rysk arkitektur på Katarinas tid. Sådan är Bazhenovs "gotiska fantasier" och den bisarra arkitekturen i Petrovskij-entrépalatset nära Moskva (1775-1782) av Bazhenovs anhängare, M. F. Kazakov. Petrovskijpalatset i plan är en typisk klassicistisk byggnad, med anor från typen av en palladisk villa, men klädd i en fantastisk kostym från en kombination av antika ryska och gotiska element. Samma 1775 instruerade Katarina II Bazhenov att ordna sitt lantställe söder om Moskva "i morisk-gotisk smak". Bazhenov i utformningen av Tsaritsyno- godset, så att säga, filtrerar "gotisk" genom klassicism och uppnår effekten av en fantastisk hägring, landskap och elegant metafor (liknande den "lantliga stilen" i italiensk arkitektur på 1500-talet). Bazhenovs arkitektur är verkligen "transparent", kombinationen av rött tegel och vitstensmönster gör att den liknar både gammal rysk arkitektur och venetianska byggnader från 1400-1500-talen. (Bazhenov besökte Venedig 1764). I den "pseudo-gotiska" av XVIII-talet. det fanns inte heller någon öppen opposition mot klassicismen; Sedan Catherines tid har denna trend utvecklats inom den klassiska stilen och haft en "skuggningsfunktion". På liknande sätt visar byggnaderna av Y. M. Felten, V. I. Neelovs amiralitet i Tsarskoje Selo, Bazhenov-palatset i Tsaritsyno, de "gotiska" parkstrukturerna i de ryska provinserna inte den gotiska stilen, utan någon form av lekfull dekoration utan en tydlig stilistisk inriktning. . V. I. Bazhenov kallade antik (klassisk ordning) arkitektur "direkt" och kontrasterade den med "gotisk" (gammal rysk, romansk och bysantinsk), och under XVI-XVII århundraden, enligt arkitekten, finns det en "elegant och lätt blandning av direkt arkitektur och gotik". Följaktligen bör Bazhenov och Felten "Neo-Gothic" inte betraktas som en självständig neo-stil, utan som en utveckling och samtidigt "intra-stil opposition" [4] .
I juli 1785 anlände kejsarinnan med en inspektion, undersökte det nästan färdiga Bazhenov-palatset och beordrade att det skulle förstöras. Hon lämnade snabbt Tsaritsyno och lämnade Moskva. Senare, i ett brev till F. M. Grimm, förklarade hon sin ilska genom att säga att rummen i palatset var för låga, hallarna är mörka och trappan är smal. Katarina II:s beslut förklaras också av det faktum att arkitekten utjämnade kejsarinnan och arvtagaren, den oälskade sonen till Pavel Petrovich, vilket gjorde de två palatsbyggnaderna lika i storlek och dekoration. Det är logiskt att anta att kejsarinnan faktiskt larmades av den arkitektoniska stilen (även om hon gillade byggnaderna på Khodynkafältet och hon själv "testade deras ritningar"). Frimurarsymboler kan ses i dekorelementen i Tsaritsyno-byggnaderna. Den politiska situationen var sådan att i den ovanliga arkitekturen kände kejsarinnan fritt tänkande, faran för en konspiration, en manifestation av andlig opposition. Vid denna tidpunkt skrämdes den ryske autokraten av konsekvenserna av den franska revolutionen och spridningen av frimuraridéer [5] .
Efter att kejsarinnan avvisat Bazhenov-projektet fortsatte byggnadsarbetet i Tsaritsyno 1787-1793. M. F. Kazakov . 1796, efter att ha tagit tronen, beordrade kejsar Paul I att stoppa allt arbete, och palatsen förblev ofärdiga. Kazakov är också författare till " Peters Access Palace ". Hans elever Rodion Kazakov och Aleksey Bakarev [6] [7] - tillhörde de tidiga försöken att påtvinga gotisk dekor på den traditionella formen av den korsformade kyrkan för ortodoxi - katedralkyrkan i Zachatievsky-klostret och Novo-Nikolsky-katedralen i Mozhaisk . I slutet av 1780-talet trängde modet för gotiska motiv längre och längre in i vildmarken, vilket framgår av deras oväntade tolkningar i ägorna i Ryazan-provinsen - Krasnoye , Balovnev och Veshalovka .
Vid hovet i S:t Petersburg, samtidigt som Bazhenov, utvecklades motiven för gotisk arkitektur av Yu. M. Felten . Feltens byggnader i den norra huvudstaden - Chesme-palatset och den därtill knutna kyrkan , Johannes Döparens födelsekyrka på Kamenny Island - ligger långt från Moskvabarocken och närmare de tidiga exemplen på västeuropeisk nygotik. Men de representerar också snarare en generaliserad bild av någon idealisk romantisk arkitektur.
Med Paul I :s tronbeträde fick stilisering i gotisk anda en ny impuls, för efter att ha blivit chef för Maltaorden försökte denna monark återuppliva idealen för medeltida ridderlighet i Ryssland. Han kallade sin bostad i St. Petersburg "S:t Mikaels slott", även om den arkitektoniska stilen i denna struktur motsvarar den romantiska klassicismens estetik . Av byggnaderna från den Pavlovianska eran är den mest "gotiska" Priory Palace - sommarresidens för Prior of the Order of Malta , Prince Conde , stiliserat som ett medeltida katolskt kloster. Palatset i Gatchina , som liknar ett engelskt slott - Paul I:s lantresidens - byggdes under den tidigare eran, men dess utseende motsvarar också stämningen från den Pavlovska eran.
Romantisk ideologi och estetik spreds i Ryssland senare än i länderna i Västeuropa och var av denna anledning inte emot "senklassicism" och akademisk konst. Under Alexander I spreds intresset för gotiken för första gången utanför den snäva kretsen av hovmän: V. A. Zjukovsky introducerar ryska läsare för fruktansvärda ballader i gotisk anda, och A. A. Marlinsky sjunger om riddarturneringar på prosa. Romantisk litteratur läser hela adeln i Ryssland [8] .
Åren 1804-1814. i staden Mozhaisk, sydväst om Moskva, byggdes en ny katedral i en pittoresk romantisk stil, designad av arkitekten A. N. Bakarev. Den röda bakgrunden på katedralens väggar med vita stendetaljer återger det traditionella ryska mönstret från slutet av 1600-talet. Klocktornet har en skiktad gammal rysk karaktär. Samtidigt innehåller denna byggnad inslag av klassicism och gotik. 1805-1806 renoverades Nikolskaya-tornet i Moskva Kreml i "gotisk" stil (arkitekt Luigi Rusca tillsammans med A. N. Bakarev ). Åren 1809-1817. också enligt A. N. Bakarevs projekt i Kreml i Moskva byggde Karl Rossi kyrkan St. Catherine of Alexandria av Ascension-klostret (1808, revs 1932). Förekomsten av nygotiska element och byggnader borde ha betonat det medeltida ursprunget till själva Kreml, eftersom rysk medeltida arkitektur också ansågs vara gotisk på den tiden, och ryska och västeuropeiska inslag blandades ofta [9] .
En liknande karaktär ges till "gotisk" i tolkningen av Moskva-arkitekten Mikhail Dorimedontovich Bykovsky (1801-1885). Åren 1831-1839. han återuppbyggde Marfino-godset nära Moskva (paninernas gods, tidigare Orlovs). Arkitekten reste en "gotisk" bro med ett täckt galleri, en "gotisk" ridgård, liknande ett sagoslott. Projektet bygger inte på formerna för en viss stil, utan på principen om en pittoresk, "bildlig" komposition, som konsekvent utspelar sig i rymden och avslöjar element av olika nystilar som går tillbaka till romansk, engelsk gotik och italiensk renässans. . Stilen på Marfino-gården kan kallas nygotisk, nyrenässans och rysk. Kombinationen av forntida ryska mönster, slavisk utsmyckning, kölade och lansettbågar ser inte eklektiska ut, eftersom de förenas av ett enda kompositionsutrymme av konstnärens romantiska tänkande. Sådana monument visar inte den gotiska stilen, utan någon lekfull dekoration utan en tydlig stilistisk inriktning.
Genom att designa en katedral och ett klocktorn för Nilovaöknen (på ön Stolbny, Seligersjön), vände sig Rossi, skaparen av det "ryska imperiet", till medeltida arkitektur. I templet kombinerades den klassicistiska portiken med tält och lansettfönster, som påminner om både västeuropeiska gotiska och gamla ryska valmtakskyrkor och V.I. Bazhenovs tsaritsynsfantasier (projektet genomfördes inte). 1822 planerade Rossi att färdigställa spotten av Yelagin-ön i St. Petersburg i gotisk stil, trots att öns huvudbyggnad, Yelagin-palatset, hade byggts av honom i palladisk stil kort tidigare (den projektet genomfördes inte). Lite senare valde O. Montferrand, som designade underhållningsanläggningar i Yekateringof, också medvetet den "gotiska stilen och den lätta typen av konstruktion." Men samtidigt sökte han använda gotikens igenkännliga former för konstnärligt spels skull, och förvandlade väggens massa till ett slags hägring, en ljus och luftig skärm mellan byggnadens inre och yttre utrymmen. Denna funktion kommer senare att bli en av de viktigaste i den eklektiska arkitekturen under mitten och andra hälften av 1800-talet. [tio]
För att fortsätta modet för en gotisk parkbyggnad med inslag av romansk stil , skapade 1829 Berlin-arkitekten K. F. Schinkel, på uppdrag av kejsar Nicholas I, ett projekt för en kyrka (huskapell), också i gotisk stil. Byggnaden på en spektakulär höjdskillnad i Alexandria Park uppfördes 1829-1832. A. Menelas och I. I. Charlemagne 1st, som tidigare arbetat med C. I. Rossi. Det gotiska kapellet i Alexandria byggdes i form av en sluten kubikvolym med platt tak och åttakantiga torn i hörnen. En sådan komposition är typisk för engelsk gotik (uppenbarligen valde Schinkel prototypen, med fokus på den engelska stilen av byggnaderna i "landskapsparken" och stugan i Peterhof ) [11] .
I Vinterpalatset, efter en brand 1837, skapade arkitekten Alexander Pavlovich Bryullov, bror till den berömda målaren, Alexander Hall (projekt 1838), tillägnad segern i det patriotiska kriget 1812. Dess arkitektur kombinerar element av västerländsk Europeisk gotisk, imperium och ryska nationella symboler. Åren 1831-1833. A. I. Stackenschneider byggde Fallgodset nära Revel (Tallinn) åt greve A. Kh Benkendorf i imitation av Peterhofstugan (samma 1831 påbörjades återuppbyggnaden av Marfino-godset i "gotisk stil" av arkitekten M. D. Bykovsky). I Pargolovo, norr om St. Petersburg (sedan 1746 var detta område i grevarna Shuvalovs ägo), Alexander Pavlovich Bryullov 1831-1840. byggde kyrkan St. Katarina av Alexandria (senare invigd för att hedra St. apostlarna Petrus och Paulus). Kunden, godsägaren, till minne av sin andra hustru, den 1830 avled schweizerkalvinisten greve Adolf Polier, valde den gotiska stilen.
Åren 1847-1855. arkitekten N. L. Benois, utsedd 1850 till chefsarkitekt för Peterhofs slottsförvaltning, uppförde byggnaden av palatsstallet i "gotisk stil" i Peterhof. Innan dess, 1842-1846. utexaminerade från St. Petersburg Academy of Arts N. L. Benois, A. I. Krakau och A. I. Rezanov studerade och mätte den gotiska katedralen i Orvieto (Italien), som de valde istället för de klassiska byggnaderna som var vanliga under dessa år som de "närmast" Rysk kyrkoarkitektur. Åren 1854-1857. enligt N. L. Benois projekt uppfördes stationsbyggnaden (nuvarande New Peterhof-stationen) [12] . Den nygotiska stilen kom på mode i godsägarnas gods. Så, i godset Maryino, sydost om St. Petersburg, i ett markägares hus byggt 1814-1819. i klassisk stil (designad av A. N. Voronikhin), på 1830-talet. för den nya älskarinnan S. V. Stroganova ritade arkitekten P. S. Sadovnikov ett "gotiskt kontor" (ej bevarat). För denna inredning, i verkstaden hos E. G. Gambs, son till den berömda möbelmakaren, gjorde de en "gotisk uppsättning" (nu utställd i St. Petersburg Hermitage). På samma plats, i gården, enligt Sadovnikovs projekt 1828-1831. byggde den heliga treenighetskyrkan i nygotisk stil.
År 1846 byggde A. I. Stackenschneider i Znamenka (nära Alexandria Park i Peterhof) ett gotiskt hus, eller Renella (italiensk arenella - gyllene sand). Dacha, avsedd för storhertigarna Mikhail Nikolaevich och Nikolai Nikolaevich (Nikolas I:s yngre söner), låg vid Finska vikens kust (ej bevarad). På begäran av kunden, kejsarinnan Alexandra Feodorovna, togs slottet "Fyra Spires" (italienska: Quattro Pizzi) i Palermo (Sicilien), där kungafamiljen tillbringade vintern 1845, som ett prov på begäran av kunden , Kejsarinnan Alexandra Feodorovna. Originalet är närmare morisk arkitektur, men i Ryssland på den tiden ansågs det vara "gotiskt" [13] .
Särskilt ofta i nygotisk stil dekorerades interiörerna av kontor, bibliotek, förknippade med "antik och mystik". År 1857 ritade arkitekterna I. I. Gornostaev och V. I. Sobolshchikov Fauststudien i medeltida stil i byggnaden av det offentliga biblioteket i St. Petersburg [14] .
Det är anmärkningsvärt att man under mitten och andra hälften av 1800-talet också kan se exempel på en sorts sammansmältning av nygotik och ”rysk stil”. Detta är typiskt för många stads- och förortsbyggnader i eklektisk stil , som var baserade på europeisk medeltida och renässansarkitektur och Yaroslavl-arkitektur från 1600-talet ( Sevastyanov House i Jekaterinburg , Leman Mansion , Shchukin House i Moskva, etc.) [15] . Till en del övergår denna tradition till modernistisk arkitektur (Staatsbankens filial i Kursk, etc.)
Förstärkningen av romantiska stämningar "vid sekelskiftet" påverkade ett nytt uppsving av intresse för gotik under perioden av jugenddominans. I Vinterpalatset 1894-1896. enligt A.F. Krasovskys projekt skapades ett "gotiskt" bibliotek för kejsar Nicholas II. Hantverkare från Meltzer och Co. deltog i designen av denna inredning. Roman (Robert Friedrich) Fedorovich Meltzer, son till en tysk vagnmästare, var en arkitekt, ritare och möbeldesigner i olika icke-stilar. Snidade möbler och skåp, präglat läder för klädsel av bibliotekets väggar levererades av bror till arkitekten och delägare i firman Fedor (Friedrich) Fedorovich Meltzer.
På 1890-talet i Moskva genomförde den enastående ryske modernistiska arkitekten F. O. Shekhtel ett antal projekt i gotisk stil, bland vilka var den ovanliga "gotiska herrgården" i Z. G. Morozovas herrgård på Spiridonovka [16] . För inredning bjöd arkitekten in M. A. Vrubel. Interiörerna imponerar med "medeltidens autenticitet", även om vi känner att detta bara är ett spel [17] .
| Stilar av gotisk arkitektur | |
|---|---|
| franska | |
| engelsk | |
| neogotik | |