| Konstantin Konstantinovich Saradzhev | |
|---|---|
| Födelsedatum | 1900 |
| Födelseort | |
| Dödsdatum | 1942 |
| Land | |
| Yrken | kompositör |
Konstantin Konstantinovich Saradzhev ( armeniska Կոստանդին Կոստանդինի Սարաջյանց ; 1900-1942 ), virtuos ringare av rysk ringare .
Fader K. K. Saradzhev - dirigent K. S. Saradzhev armenisk [1] , mor - N. N. Saradzheva, dotter till N. F. Filatov , elev till S. Rachmaninov .
Vid 14 års ålder började han på allvar ägna sig åt klockringning. Med ett unikt musikaliskt öra, utmärkt förstående klockor, ringde han ofta i klocktornet ovanför de heliga portarna till Nikitsky-klostret i Moskva , på klocktornet i kyrkan Maron Eremiten på Yakimanka .
K. K. Saradzhev gjorde en musikalisk notation av 317 ljudspektra av de största klockorna i alla Moskvas kyrkor, kloster och katedraler. Manuskriptet förvaras i Danilov-klostrets museum [2] ; den publicerades i årsboken ”Kulturmonument. Nya upptäckter” för 1977 (publikationen utarbetades av musikforskaren och klockspecialisten Larisa Blagoveshchenskaya ). Han utvecklade sin musikteori.
Klockan är min specialitet, mitt musikaliska arbete med klockor. Jag har etthundrasexton verk, som på grund av sina extremt subtila skillnader i tonhöjder lämpar sig att bara spela på klockor. För detta behövs ett speciellt öra ... Det kan kallas "true ear". Det här är förmågan att med hela din varelse höra ett ljud som avges inte bara av ett vibrerande föremål, utan av vad som helst i allmänhet. Ljudet av kristaller, stenar, metaller. Pythagoras, enligt hans elever, hade ett riktigt gehör och ägde ljudnyckeln till att avslöja naturens hemligheter. Varje ädelsten har sin egen individuella tonalitet och har just en sådan färg som motsvarar ett givet system. Ja, varje sak, varje levande varelse på jorden och kosmos låter och har en bestämd, egen ton. Tonen hos en person uppfattas inte alls av tonen i hans röst, en person får inte uttala ett enda ord i närvaro av en person som äger sann hörsel; dock kommer de omedelbart att bestämma tonen för en given person ... För sann hörsel finns det inga gränser för ljud, precis som det inte finns någon gräns i Cosmos!
.
Jag inser och känner att min sunda världsbild är nödvändig för framtidens musikvetenskap. Men till min stora sorg ser jag inte att någon kan förstå mig. ... Att ägna ... åt teorin om min musik, jag ser inte möjligheten, eftersom jag inte har mött ett sådant rykte som mitt. Kanske bara i framtiden kommer människor att ha en sådan hörsel som min?.. Bara i vårt århundrade är jag ensam, eftersom jag föddes för tidigt!
.
K. K. Saradzhev drömde om att skapa en konsertklockstapel i Moskva, som skulle vara avsedd för framförande av musikaliska, och inte kyrkklockor. Han förstod att hans konst inte längre var kyrkklockor ("... det är synd att ringa så, ... Herren ska straffa mig för en sådan klocka" [3] ).
1930 skapade han ett klocktorn vid Harvard University av klockor som köptes i Sovjetunionen av den amerikanske miljonären Charles Richard Crane (en av arrangörerna av februarirevolutionen 1917 i Ryssland[ vad? ] , samt en av Trotskijs sponsorer[ vad? ] ) med hjälp av sin representant i Sovjetunionen, Thomas Whittemore [4] (anställd vid Harvard University, medlem av den amerikanska välgörenhetsmissionen i Moskva, finansierad av C. R. Crane), som också anlitade den mest kända ryska klockaren. Men relationerna mellan Crane och Saradzhev fungerade inte [5] , och i december 1930 återvände han till Sovjetunionen. Han arbetade på boken "Music-Bell" (manuskriptet har inte bevarats).
Han dog 1942 när en bomb träffade ett neurologiskt sjukhus i Moskvaregionen .
A. I. Tsvetaeva ägnade åt K. K. Saradzhev artikeln "The Tale of the Moscow Bell Ringer", publicerad i tidningen " Moscow ", nr 7 för 1977, senare, tillsammans med Konstantins bror, Nil Konstantinovich Saradzhev, skrev hon boken "Master of Magisk ringning". Han berättade för A. Tsvetaeva att han hörde 1701 ljud i en oktav.
Mot bakgrunden av det blå stod en flygande siluett av en man, utan hatt, i en lång skjorta, och höll i sina händer reptyglarna av jättehästar som hade gått upp i himlen. Små klockor dånade ursinnigt och delade himlen med en het låga av festlig ringning. Den stora klockan är som åska, de mellersta är som ljudet av skogar och de minsta är som fåglars fortissimo. En animerad röst av naturen! Verserna har talat! Det här är sfärernas musik! Universal – nu skulle man säga – kosmiskt!
- skådespelerskan Maria Gonta”Hans ringning var helt annorlunda än de vanliga kyrkklockorna. Unik musiker! Många ryska kompositörer försökte imitera klockringning, men Saradzhev fick klockorna att låta med ett helt ovanligt ljud, mjukt, harmoniskt, vilket skapade ett helt nytt ljud för dem.” ( A.V. Sveshnikov )
"Sarajev kunde få samma klocka att låta helt annorlunda. Om modern musikteori handlar om maximalt 24 ljud per oktav, så fångade Kotiks öra ett oändligt antal av dem. Genom att kombinera dem enligt sina egna lagar skapade han en harmoni av någon ny typ. ( L. M. Gintsburg )
"Konstantin Saradzhev var entusiast av klockringning. Pseudonymen "Re" togs av honom för när de slog i den stora klockan i ett av Moskvaklostren i tonen D svimmade han om han var nära vid den tiden. (E. N. Lebedeva, författare till "Historia om klockor och material om klockringning")