| Jacob Jordaens | |
| Satyr på besök hos en bonde . 1622 (1630-1635) | |
| Canvas, olja. 155×205 cm | |
| Pushkin State Museum of Fine Arts , Moskva | |
| ( Inv. 2615 ) |
En satyr på besök hos en bonde är en målning av den flamländska konstnären Jacob Jordaens . Skriven omkring 1622 med senare författares tillägg 1630-1635. Duken illustrerar Aesops fabel "Mannen och Satyren". Konstnären vände sig upprepade gånger till detta ämne, liknande verk av Jordaens förvaras på museer i Budapest, Bryssel, Kassel och München. Moskvaversionen köptes av Catherine II 1768. Fram till 1930 hölls det i Eremitagets samling , senare överfördes det till Pushkin State Museum of Fine Arts , där det för närvarande finns . Duken restaurerades flera gånger, men utsattes inte för dupliceringsprocessen med en ny duk och är en av få målningar från 1600-talet som inte genomgick dupliceringsprocessen .
Målningen illustrerar Aesops fabel "Mannen och Satyren". Fabeln berättar om deras misslyckade vänskap. Satyr , förvånad över att en man blåser på händerna när de är kalla, men samtidigt blåser på gröt när det är varmt, vägrar att ta itu med honom. Det moraliska och lärorika sammanhanget i fabeln föreslår att man ska akta sig för tvåansiktiga människor, som från samma läppar kommer antingen varma eller kalla [1] [2] . Denna fabel skrevs på holländska av Jost van Vondel 1617. Kanske var det denna bok som blev inspirationskällan för Jordaens [3] .
Artister har länge vänt sig till fabeln "Mannen och Satyren". Wenzel Hollar , Johann Liss , Jan Kossirs, Jan Steen , Barent Fabricius och andra målare har verk om detta ämne . Jacob Jordaens använde denna handling i sitt arbete flera gånger. Liknande verk av Jordaens hålls för närvarande i museerna i Budapest , Bryssel , Kassel och Munich [4] .
1620. Royal Museum of Fine Arts , Bryssel
Omkring 1620. Kassel Bildgalleri , Kassel
1620, 171 x 193,5 cm Dulwich Art Gallery , London
1620-1621 år. 171 x 194 cm Alte Pinakothek , München
1625, 190 x 165 cm. Museum of Fine Arts , Budapest .
1620-talet, 125 x 96 cm. Czartoryski-museet , Krakow
1650-talet, 188,5 x 168 cm Royal Museum of Fine Arts , Bryssel
Den antika fabeln om Aesop på Jordans duk får en nationell smak, dess handling överförs till Flandern , till det samtida livet för konstnären [5] . Målningen visar en middagsscen: en bondfamilj samlad vid bordet, som fick besök av en getbent satyr. Värdarna pratar med honom som en gammal bekant. Trots sina lurviga ben och hovar ser satyren inte malplacerad ut i den här miljön. Även en liten flicka är inte rädd, utan lyssnar tvärtom uppmärksamt på honom med öppen mun. Satyren lutar sig framåt för att få fram sin poäng. Hans pose ger bilden rörelse och dynamik. Konsthistoriker tror att konstnärens hustru, Katharina van Noort, blev modellen för kvinnan, och flickan var deras äldsta dotter Elizabeth, född 1617 [6] .
Bilden målades omkring 1622 [3] . Canvasduken, sydd av två vertikala och en horisontella ränder, hade måtten 153 × 164,5 cm. Sedan utökade författaren den och ändrade kompositionslösningen [7] . Förlängningarna, genom att lägga till mer ledigt utrymme runt kanterna, gjorde det möjligt att placera karaktärerna som en helhet. Forskare tillskriver författarens förlängningar till åren 1630-1635. Inklusive förlängningar, den slutliga versionen av målningen består av fem sydda bitar, som mäter 155 × 205 cm [1] [2] . Alla fem delar av duken, särskilt den nedre, åtskilda av en vit horisontell linje, är tydligt synliga i målningen i dess nuvarande tillstånd (se illustration). Eftersom Jordaens ofta inte signerade sina verk, fungerar sömnaden av duken från olika stycken och efterföljande författares förlängningar av målningen som ett slags "autograf" av mästaren [8] .
Efter att ha undersökt målningen i röntgenstrålar och i infraröda strålar , blev det klart att endast figurerna av bonden och mannen bakom honom återstod från den ursprungliga sammansättningen av duken "Satyr Visiting a Peasant". Alla andra karaktärer skrevs om helt eller delvis. Till exempel satt bondens fru först närmare sin man, och barnet i hennes armar tittade inte på satyren utan på betraktaren. Satyrens ställning ändrades av konstnären minst tre gånger. I en version flyttades han till högerkanten av bilden och avbildades samtidigt med händerna upphöjda (som i en skyddande ställning). Senare skrev konstnären om satyrens vänstra hand så att han satt lutad på en stolsrygg. Jordaens skrev också om bakgrunden till målningen. Mannen bakom bonden var ursprungligen avbildad iförd en bredbrättad hatt. I den slutliga versionen har hans huvudbonad inte bred brätte, och karaktären, den gamla kvinnan, placeras i det lediga utrymmet. Istället för en stor lerkruka under bordet föreställde den ursprungliga versionen av målningen en hund [9] .
När man undersökte färgskiktet visade det sig att Jordaens när man skrev duken använde olika färgblandningar. Till exempel, för att förmedla karaktärernas hudfärg, använde han vitt bly blandat med organiskt pigment och umbra . Cinnober och bly-tenngult hittades på bilden av en pyrande härd i bakgrunden . Jordanes använde indigo som det blåa pigmentet och bränt ben för de skuggade områdena av kvinnans kjol. Spår av röd och gul ockra , brun asfalt, röda och blå organiska pigment, fint svart pigment (ljussot), rött bly och krita hittades också [10] .
Namnet på kunden till tavlan är okänt. Det första omnämnandet av duken går tillbaka till mitten av 1700-talet. På den tiden fanns duken i den personliga samlingen av ministern vid hovet i augusti III, greve Heinrich von Brühl [1] [11] , som var belägen i Dresden , i ett galleri speciellt knutet till hans palats. I statsrådets många uppgifter ingick bland annat att ta hand om att färdigställa konstsamlingar för det kungliga hovet. Med hans direkta deltagande förvärvades verk av sådana konstnärer som Titian , Poussin , Rembrandt , Rubens och andra. Därefter blev dessa verk kärnan i Dresdens konstgalleri [10] .
Efter Heinrich von Brühls död sålde hans arvingar samlingen till den ryska kejsarinnan Katarina II för 180 000 holländska gulden [12] . Målningen fördes till Ryssland upprullad. 1769 sattes den in i en ram som troligen redan fanns, och inte gjord speciellt för den. Ramen motsvarade inte helt bildens storlek, och därför böjdes kanterna på dukens målningsskikt över båren [10] .
År 1769 nämns "En satyr som besöker en bonde" i "Lista över de viktigaste målningarna i galleriet arrangerad av Hennes Majestät Kejsarinna Katarina II i Nya Vinterpalatset i St. Petersburg", skriven av Jacob Shtelin [13] . Senare ingick den i konsthallens första handskrivna katalog under serienumret 55 [14] . 1859 fick målningen enligt en ny inventering numret 3080. 1930 överfördes målningen till Statens konstmuseum. A. S. Pushkin (lagernummer 2615 [11] ), där den för närvarande finns. Museichefen Irina Antonova betraktar denna målning som ett av de centrala verken i konstgalleriet på Pushkin-museet [15] .
Målningen har restaurerats minst sex gånger [16] . Den första dokumenterade informationen om restaureringen av duken går tillbaka till 1931-1934. Sedan togs det mörknade lacket bort, den senare icke-författarens inspelningar togs bort, jordförlusten fylldes på [10] .
1979 höll State Hermitage en utställning tillägnad 300-årsdagen av Jordans död. Enligt utställningskatalogen presenterades inte målningen "En satyr på besök hos en bonde" på grund av "dålig bevarande orsakad av många förlängningar av duken" [17] . Redan i slutet av 2000-talet var målningen i förfall: dess yta var så prickad med ett rutnät av mark och färgglad craquelure att den till och med stör den visuella uppfattningen av duken. Dessutom började färgskiktet kollapsa, så ytterligare en restaurering genomfördes 2012 [12] .
Under restaureringen användes mjukgörande kompresser som gjorde det möjligt att lägga craqueluren, och sedan fixa den utan att skada författarens lager [7] . Bildens bår byttes ut, liksom studier utfördes i infraröd, ultraviolett och röntgenstrålning, prover av färgskiktet togs. Restaureringsprocessen 2012 är tillägnad dokumentärfilmen "Revived Masterpiece. Riddles of Jordaens" (regisserad av Alexander Belanov), visad på TV-kanalen " Culture " [18] .
Trots flera restaureringar utsattes inte målningen "En satyr på besök hos en bonde" för dupliceringsprocessen med en ny duk. Detta är en stor sällsynthet: praktiskt taget alla Eremitagets målningar, från den samling som målningen kommer från, duplicerades eller överfördes till en ny duk på 1800-talet. De flesta av 1600-talets målningar i europeiska samlingar gick också igenom processen med duplicering; lite mer än ett dussin målningar från detta århundrade har överlevt i världen som inte har gått igenom processen att överföras till en ny duk [19] . Varför detsamma inte gjordes med Jordaens verk är inte klart, men denna duk har kommit ner till oss nästan i sin ursprungliga form [10] .
Målningen är på permanent skärm på Pushkin State Museum of Fine Arts (Hall 9. Flanderns konst på 1600-talet) [1] [20] .
Stora utställningar:
| Jacob Jordaens | ||
|---|---|---|
| Målning |
| |
| Grafisk konst |
| |