| Nikolai Sergeev | |
|---|---|
| Namn vid födseln | Nikolai Grigorievich Sergeev |
| Födelsedatum | 27 september 1876 |
| Födelseort | Sankt Petersburg , ryska imperiet |
| Dödsdatum | 23 maj 1951 (74 år) |
| En plats för döden | Nice , Frankrike |
| Medborgarskap | ryska imperiet |
| Yrke | balettdansös , balettlärare , regissör |
| Teater | Mariinsky-teatern , Riga-teatern, europeiska musikteatrar |
Nikolai Grigorievich Sergeev (27 september 1876, St. Petersburg - 23 maj 1951, Nice [1] ; Encyclopædia Britannica ger andra datum för livet: 15 september 1876 - 23 juni 1951 [2] ) - Rysk balettdansös , regissör , lärare.
År 1894 tog han examen från teaterskolan i St. Petersburg och antogs till balettgruppen på Imperial Mariinsky Theatre . 1903 utsågs han till direktör där, 1904 - solist. 1914 fick han posten som chefschef för balettgruppen vid Mariinsky-teatern
Bland rollerna för denna period: 1903 - " Dockfen " iscensatt av bröderna Legat ( N. Legat och S. Legat ) - Pajac (introduktion) [3] .
Bland produktionerna: 1914 - " Törnrosa " koreograferad av Petipa .
Förutom att arbeta på teatern 1897-1917. var lärare vid S:t Petersburgs teaterskola.
Men huvudsaken i hans kreativa verksamhet var inte bara teateruppsättningar och regi av St. Petersburg Imperial Ballet Company. Han började spela in dans enligt V.I. Stepanovs system . I en tid då filmtekniken fortfarande var väldigt långt ifrån perfekt, var inspelningen av dansen det enda möjliga och akuta behovet av kunskapsöverföring till nästa generationer. Och ändå uppfattade inte alla balettmästare hans verk från inspelningen på ett adekvat sätt, eftersom de såg slutet på den kreativa flykten och oberoendet av beslutet att förkroppsliga bilderna. Det fanns betydande dispyter om behovet av att arbeta med att spela in danser på teatern, till och med två läger bildades. Och N. G. Sergeev lyckades inte bara locka någon till sin sida, utan också göra honom till en "medbrottsling" i fallet. Sedan 1903 lockade han Chekrygin att spela in danser , och de spelade in delar av baletterna tillsammans [4] .
I värmen av tvister om skaparen av systemet, konstnären V. I. Stepanov, kom de inte längre ihåg, vilket orsakade ett rättvist svar från änkan till V. I. Stepanov, ballerina Maria Alexandrovna Erler . Allt detta berättades av Petrogradskaya Gazeta (utgivare S. N. Khudekov ), 1915, 13 december, nr 342, till vilken balettgruppens chefschef gav en intervju om dansinspelningssystemet:
"N. S. <This> rekord av danser är <en> sorts musiksystem. Jag skriver redan <...> - 17. Jag skrev ner allt jag såg <från> M. I. Petipa. <At> jag och mitt system skrattades mycket åt under I. A. Vsevolozhskys och Princes styrelse. S. M. Volkonsky, för-<...> var inte bara inte uppskattad, utan till och med <ansågs> som om det vore nonsens i min fantasi. När Petipa såg att jag spelade in, sparkade han ut mig från replokalen! Men jag lyssnade inte på någon och fortsatte som en fanatiker mitt arbete. Jag är glad att nu, efter många år, återuppstår de vackra konstnärliga skapelserna av M. I. Petipas kreativa fantasi <...>. Mitt arbete, min "koreografiska krönika" fick officiellt erkännande, och när jag för två år sedan ville gå i pension, höll den nuvarande chefen för de kejserliga teatrarna A. Teljakovskij mig i min tjänst med en befordran" [5] .
Efter oktoberrevolutionen emigrerade N. G. Sergeev 1918. Han tog med sig alla balettskivor. Förutom inspelningar av baletter inkluderade samlingen av N. G. Sergeev fotografier av balettföreställningar, inslag av landskap och kostymer.
I exil fortsatte han att regissera på olika musikteatrar i Västeuropa, använda dessa inspelningar och återuppliva produktionerna av Mariinsky-teatern på andra balettscener [1] .
1920 bjöds han in av S. Diaghilev att sätta upp Törnrosan , men det gemensamma arbetet fungerade inte.
1922-1924 var N. G. Sergeev koreograf för Riga Musical Theatre . Bland hans produktioner: " Paquita ", " Humpbacked Horse ", " Giselle ", " Corsair " - enligt överlevande register.
1933-1938 var han lärare vid Sadler's Wells baletttrupp (efter hans avgång togs denna post av Vera Volkova ).
Sedan 1941 - ledaren för balettskolan "International ballet" (Storbritannien), genomförde klasser med artisterna i truppen [1] .
Bland hans produktioner i exil: 1932 - " Giselle " koreograferad av M. Petipa i Frankrike och Storbritannien [6] [7] .
Efter hans död kom samlingen av N. Sergeev till chefen för den internationella baletten, Mona Inglesby, sedan, efter att ha bytt flera ägare, 1969 - till Harvard University , USA, där den såldes av sin sista ägare och där den är hålls till denna dag, fick det officiella namnet "Sergeev Collection" (Sergeyev Collection). Totalt finns det 27 inspelningar av akademiska baletter, inklusive de som skapats av M. Petipa , L. Ivanov och andra, och nu används de aktivt av olika koreografer för att upprepa akademiska produktioner och nya versioner av baletter [8] .
Bland de inspelade baletterna finns " Tsar Kandavl ", " Svansjön " , " Faraos dotter " (år 2000 använde Pierre Lacotte inspelningen för sin produktion ), " Trilby ", " Nötknäpparen ", " Coppelia " (återställd från skivor av Sergei Vikharev 2001), "The Awakening of Flora " (baletten restaurerades av Sergei Vikharev 2007), " Corsair " (inspelningar för deras egna produktioner användes av Manard Steward (2004), såväl som A. Ratmansky och Y Burlaka , 2007, Bolsjojteatern , Moskva), " Satanella ", " Törnrosan " (baletten restaurerades av S. Vikharev), " La Bayadère " (baletten restaurerades av S. Vikharev) och andra, inklusive balett fragment i operor.
Sergeevs samling:
Dessutom innehåller samlingen balettfragment för 24 operor, koreografen M. Petipa.