| Pianosonat nr 4 | |
|---|---|
| Kompositör | Ludwig van Beethoven |
| Formen | sonat |
| Nyckel | Ess-dur |
| datum för skapandet | 1796-1797 |
| Opus nummer | 7 |
| tillägnande | Grevinnan Babette Keglevich |
| Datum för första publicering | 1797 |
| Utförande personal | |
| piano | |
| Mediafiler på Wikimedia Commons | |
Pianosonat nr 4 i Es-dur, opus 7, skrevs av Beethoven 1796-1797 och är tillägnad kompositörens elev, grevinnan Babette Keglevich. Enligt K. Czerny , efter släppet av sonaten fick det andra namnet "In Love" (Die Verliebte).
Tiden för arbetet med sonaten infaller på den period då Beethovens vitalitet uppstod. Trots att sonaten på det hela taget inte låter helt komplett och monolitisk, känns den redan av kompositörens kreativa sökande, som letar efter nya ljudformer för att uttrycka sina idéer, och man kan spåra vändningen av Beethovens arbeta för sin originalitet. Enligt Lenz figurativa uttryck - Beethovens fjärde pianosonat:
...redan tusen mil från de tre första sonaterna. Här skakar lejonet i burens galler, där han fortfarande är inlåst av den hänsynslösa skolan! [ett]
Beethovens pianosonat nr 4 består av fyra satser : 1) Allegro molto e con brio, 2) Largo, con gran espressione, 3) Allegro, 4) Rondo (Poco allegretto e grazioso).
Första delen av sonaten Allegro molto e con brio, Es-dur, väckte inte särskilt entusiastiska recensioner hos kritikerna, men den visar redan på tonsättarens önskan att ge ljudet den monumentalitet som finns i hans senare verk.
Den andra delen av Largo-sonaten, con gran espressione, C-dur, väckte tvärtom genuint intresse från beundrare av Beethovens talang. Romain Rolland noterar särskilt :
... en stor seriös melodi av stark teckning, utan världslig förvirring, utan tvetydighet i känslor, uppriktig och frisk: detta är Beethovens meditation, som, utan att dölja något i sig själv, är tillgänglig för alla. [ett]
Denna del av sonaten är känd för sin majestätiska enkelhet i ljud, mjukare och mer melodisk än kompositörens senare Adagios .
Tredje satsen av sonaten Allegro, Es-dur fick en ganska kontroversiell bedömning av kritiker. Den skarpa kontrasten mellan scherzos första del och trion i moll låter enligt Lenz malplacerad och väcker tvärtom beundran hos A. Rubinstein , men det är i denna kontrasterande trio man kan se övergången till kompositörens sena verk hörs ekon av det framtida ljudet av " patetiskt " i det, " lunar " och " appassionata ".
Den fjärde delen av sonaten Rondo, Roso allegretto e grazioso, Es-dur ger lyssnarens känslor av glädje och lugn. Kompositören dämpar, som med avsikt, med en mild, elegant rondo, alla de kreativa impulser som klingat i de tidigare delarna av sonaten.
På det hela taget, trots ett antal lyckade och uttrycksfulla lösningar, hörs fortfarande motsättningar mellan kompositörens idé och dess utförande i sonatens klang.