Makropoulos botemedel (opera)

Makropulosaffären ( tjeckiska: Věc Makropulos ) är den näst sista operan av Leoš Janáček i tre akter till kompositörens libretto.

Skapande historia

Leoš Janáček deltog i premiären av Karel Capeks pjäs , som fungerade som material för hans libretto, den 10 december 1922 . Czapek reagerade skeptiskt på kompositörens första förslag om möjligheten att skriva en opera och menade att pjäsen var extremt opoetiskt och inte alls passade in i musiken. Dessutom var han inte säker på om han kunde ge Janáček rättigheterna. Under 1923 fortsatte förhandlingarna i detta ämne; författaren och musikkritikern Rosa Newmarchföreslog att Janacek skulle välja en av H. G. Wells science fiction-romaner istället för Chapeks pjäs . Men den 10 september meddelade Čapek att rättigheterna och kontraktsfrågorna hade lösts, och i november började Janáček komponera operan. Utkastversionen blev klar i december 1924, det tog ytterligare ett år att redigera.

Det mesta av originaltexten behölls, men Janáček lade till det tragiska slutet som saknades från Čapek - huvudkaraktären Elina Makropoulos (Emilia Marty) död.

Man tror att bilden av Elina delvis var inspirerad av Kamila Stosslova, som kompositören var kär i under de sista åren av sitt liv. I brev till henne noterade han att utvecklingen av bilden är svår för honom, eftersom huvudpersonen är "Ms. Brrr" - och du måste göra henne åtminstone lite varmare för att väcka publikens sympati [ 1] .

Därefter var Janacek mycket stolt över resultatet och sa (igen i ett brev till Stosslova) att "The Makropulos Remedy" kallas hans bästa verk. Otakar Zitek, som iscensatt premiärföreställningen, mindes också att Janáček ansåg The Remedy vara det mest dramatiska av hans verk [2] .

Tecken

Plot

Akt ett

Scen för handling - Dr. Kolenatys kontor

I nästan hundra år har rättsfallet Gregor mot Prus dragit ut på tiden. 1827 dog baron Josef Prus barnlös och efterlämnade inget testamente; både baronens kusin och en ung man vid namn Ferdinand Gregor började göra anspråk på arvet. Nu representeras Gregorovs intressen av Dr. Kolenaty.

Sekreterare Vitek är på sitt kontor och väntar på att läkaren ska komma tillbaka från domstolen. Albert Gregor, nuvarande företrädare för målsäganden, kommer för att fråga honom om beslutet, men Vitek kan inte säga något säkert. Viteks dotter Christina dyker upp, hon berättar entusiastiskt om den stora sångerskan Emilia Marti, som inte ens drömmer om att någonsin nå sin nivå.

Knästående kommer tillsammans med Emilia. Hon är förvånansvärt insatt i omständigheterna i fallet. Enligt henne var Ferdinand den oäkta sonen till baron Prus och sångaren Elian MacGregor, och baronens testamente finns och förvaras i en cache på godset. Albert skickar genast Kolenatiy för att leta efter dokumentet. I frånvaro av en läkare försöker han flirta med Emilia, men hon förblir likgiltig.

Testamentet finns verkligen i cachen som namngetts av Emilia. Kneeling återvänder med Yaroslav Prus, som påminner Albert om att han fortfarande behöver bevisa att Ferdinand var son till en baron. Emilia säger att hon kan bevisa det.

Akt två

Scenen är en tom teaterscen

Yaroslav vill träffa Emilia och anländer med sin son Janek och Kristina. Christina säger till Janek att hon inte kan fortsätta sin relation med honom, eftersom hennes arbete på scen är viktigare för henne.

Emilia är kall med sina fans – både med Albert och Janek, som genast fascinerades av henne. Gamle greve Gauck-Schöndorff är säker på att han kände igen henne som Eugenia Montes, en zigenare som han hade en affär med för ett halvt sekel sedan i Andalusien; Emilia tilltalar honom kärleksfullt på spanska och berättar att Eugenia lever.

Samtidigt upptäckte Yaroslav Prus kärleksbrev skrivna till Baron Josef av Elina Makropoulos. Han är säker på att hon och Ferdinand Gregors mor är en person.

Emilia ber Yaroslav att sälja henne lite papper som hittats tillsammans med testamentet. Till slut kommer de överens om att Yaroslav ska ge tidningen om Emilia tillbringar natten med honom.

Akt tre

Plats - Emilias hotellrum

Trots att han blev besviken över Emilias oberäknelighet ger Prus henne ett kuvert med dokumentet hon behöver. I det här ögonblicket får han veta att hans son, galet kär i Emilia, sköt sig själv. Yaroslav är utom sig själv av sorg, men kvinnan accepterar dessa nyheter med fullständig likgiltighet.

Gauck-Schöndorff anländer, som försöker övertala Emilia att fly med honom, sedan Albert, Christina och Kneeling. Kneeling märkte att sångerskans handstil stämmer överens med Allian McGregor och misstänker henne för att ha förfalskat dokument. Yaroslav noterar att Elina Makropulos har exakt samma handstil.

Äntligen berättar Emilia hela sanningen. Hon föddes 1585, hon heter egentligen Elina. Hon var dotter till Hieronymus Makropoulos, hovalkemist till kejsar Rudolf II . Kejsaren beordrade honom att skapa ett elixir av livslängd; när Makropoulos gjorde detta beordrades han att först testa drogen på sin dotter. Elina föll i koma och alkemisten kastades i fängelse, men en vecka senare, när hon vaknade, sprang flickan iväg och tog med sig receptet på elixiret.

Hon levde under olika namn och blev världens största sångerska. En gång avslöjade hon sin hemlighet för baron Josef och gav honom receptet, som hon senare inte kunde hitta på länge. Det här är papperet som låg bredvid testamentet.

Effekten av elixiret tar slut, och Emilia ville få receptet för att kunna leva tre hundra år till. Men nu insåg hon att hon inte längre behövde lång livslängd med evig ungdom - hon var inte längre intresserad av eller orolig för någonting. Hon börjar åldras inför alla. Hon erbjuder receptet till Christina, eftersom hon vet hur hon drömmer om att nå höjderna inom konsten, men Christina bränner pappret.

Efter att ha reciterat början av Herrens bön på grekiska, faller Emilia ner död.

Musik

Ouvertyren till "The Makropoulos Remedy" var Janáčeks första intåg i genren sedan 1904, då han skrev (och så småningom inte inkluderade i den slutliga versionen av kompositionen) inledningen till " Jenufe ". Även om musiken inte avbryts före första akten i The Makropoulos Remedy, framfördes även uvertyren separat, omgjord till ett självständigt verk, till exempel 1959, då den spelades in av Sir Charles Mackerras [3] .

Kritik

Förutom författarens och regissörens höga betyg fick operan lovordande recensioner från kritiker. De noterade dramatisk spänning både i handlingen och i musiken: till exempel ansåg Yaroslav Vogel det "ett av de starkaste dramerna i mänsklighetens historia." Theodor Adorno , som inte var särskilt förtjust i Janáčeks musik , hävdade i sina recensioner av den tyska premiären (1929) att operan var ovanlig men av liten betydelse för musikhistorien; dock medgav han också att det finns något "revolutionärt" i kompositionen [4] .

Men i framtiden nämns "Makropoulos' botemedel", särskilt dess musikaliska aspekt (i motsats till handlingen), ganska sällan i musikvetenskaplig litteratur. Enligt D. Katz beror detta på att det är svårt att hänföra det till någon speciell genre som rådde på den tiden - det ser inte ut som vare sig en sen nationell opera (som Enufa) eller ett smakprov av modern musik [ 4 ] .

Anteckningar

1. ↑ Häfte om Makropulos-affären på Metropolitan Operas webbplats Arkiverad 11 oktober 2016 på Wayback Machine  
2. ↑ Katz, 2009 , sid. 121-122.
3. ↑ Katz, 2009 , sid. 124.
4. ↑ 12 Katz , 2009 , sid. 122.

Länkar

• Katz, Derek. Janáček Beyond the Borders. - Rochester : University Press of Rochester , 2009. - 192 sid. — ISBN 978-1580463096 .  (Engelsk)