"Adolf Stålmannen" [1] , "Adolf Stålmannen" [2] ( tyska: Adolf, der Übermensch: Schluckt Gold und redet Blech ) är ett fotomontage av den tyske konstnären, fotografen, affischkonstnären och dekoratören John Heartfield . Det är ett exempel på politisk fotosatir, ett av konstnärens verk riktat mot nazisterna och deras ledare Adolf Hitler . Den avslöjar de tyska industrikretsarnas roll i finansieringen av hans verksamhet, liksom det demagogiska innehållet i hans politik gentemot arbetare. Fotot publicerades i den tyska vänstertidningen AIZ den 17 juli 1932. Detta hände före valet till den tyska riksdagen , där NSDAP vann en jordskredsseger, vilket senare tillät nazisterna att komma till makten . Efter dessa händelser tvingades konstnären fly från Tyskland, dit han återvände först 1950.
1915 angliserade den tyska vänsteravantgarden Helmut Herzfeld hans för- och efternamn och blev John Heartfield - på så sätt uttryckte han sin protest mot tysk militärpatriotism, i synnerhet anti-brittisk chauvinistisk propaganda som svepte över landet efter utbrottet av den tyska militärpatriotismen. Första världskriget . Till en början tillhörde han en grupp vänsterorienterade Berlin-avantgardister som kallas "politiska dadaister ". 1919 gick han med i Tysklands kommunistiska parti , vilket gav hans arbete en politiserad karaktär [3] . Från 1930 till stängningen 1938 samarbetade han med den tyska pro-kommunistiska tidskriften AIZ ( Arbeiter Illustrierte Zeitung - "Illustrerad arbetartidning"). Den brittiske konsthistorikern David Hopkins uppehöll sig vid den satiriska aspekten av den före detta dadaistens verk och betonade dess kopplingar till det avantgardistiska förflutna: "I sina skickliga montage tillämpade Hartfield superpositionstekniken, som var avgörande för surrealisterna , och skapade grymma satirer. " [4] .
Några av Hartfields fotocollage fick nationellt och internationellt erkännande, blev politiska affischer efter tidskriftspublicering, och tjänade som ett medel för vänsterpropaganda. En viktig plats i hans arbete intogs av fördömandet av nazistpartiet, dess ledare och finansiella sponsorer, samt kompromissmakare och medbrottslingar bland representanterna för vänsterrörelsen, centrumpartierna. Fotomontage (fotocollage) fungerade som ett sätt att uttrycka hans ståndpunkt - en av pionjärerna som han var. Hans arbete kännetecknas av att han sällan fotograferade personligen, vilket instruerade professionella fotografer att göra detta. Han ägnade mycket tid åt att samla det nödvändiga fotomaterialet i arkiven, samlade hemma en stor samling bilder från trycksaker, urklipp från media etc. Han behärskade användningen av fotomontage redan under den dadaistiska tiden, varefter han utvecklat sin egen individuella, så kallade "sömlösa" stil. Vid detta tillfälle sade litteraturen: "Alla hans verk för AIZ är gjorda på detta sätt. Hans karaktärer är hånfulla grotesker och hybrider, karikatyrvarelser i fantastiska utrymmen ser "pittoreska"-realistiska ut. Den olycksbådande effekten de producerar förstärks därmed. Heartfields främsta verktyg är inte bara sax och lim, utan även en retuscheringspensel . Samtidigt ger en sådan bild mer visuell njutning än grova snitt, och är därför mer attraktiv för en bred publik . Han förknippade uppkomsten och spridningen av politiskt montage med behovet av att kringgå censurrestriktioner, i synnerhet under första världskriget gjorde tyska soldater detta genom att skicka hem brev om situationen vid fronten [6] .
Fotomontaget "Adolf Stålmannen" publicerades i tidningen AIZ den 17 juli 1932, före riksdagsvalet, där NSDAP vann en jordskredsseger. På den är en lungröntgen kombinerad med ett riktigt fotografi av Adolf Hitler som var vanligt på den tiden . Ett hakkors placeras i stället för hjärtat, lite lägre är ett orderkors. Hartfield menade att collaget nödvändigtvis måste bestå av fotografier med kommentarer (slogans), eftersom textmeddelandet och den fotografiska bilden interagerar med varandra och med andra delar av kompositionen. Fotomontaget åtföljdes av följande förklarande inskription: "Adolf, der Übermensch: Schluckt Gold und redet Blech" (ryska versioner: "Superman Adolf, sväljer guld och pratar alla slags nonsens" [3] , "Stålmannen Adolf: absorberar guld, spyr ut burkar” [5 ] , "'Adolf Stålmannen', slukar guld och pratar dumheter" [7] , "Adolf, övermänniskan, sväljer guld och spottar ut skräp") [8] . Den tyske konsthistorikern Peter Burger uppehöll sig vid syntesen av visuella bilder och text i Hartfields verk : "För det första är dessa inte estetiska föremål, utan bilder avsedda för läsning. Hartfield vände sig till den gamla emblemtekniken och använde den politiskt." Enligt hans observation, i "emblemen" av guiden, är bilden kopplad med hjälp av två texter: en titel ( inscriptio ) och en mer detaljerad förklaring ( prenumeration ). I förhållande till anti-Hitler-kollaget är rubriken orden "Adolf - Stålmannen", och förklaringarna - "Svalar guld - maler nonsens" [2] .
På Hartfields arbete frös NSDAP-ledaren när han höll ett av sina många uttrycksfulla tal. Vid denna tidpunkt kommer mynt in i den, faller i en kolumn längs matstrupen och samlas i magen [9] . Som författaren tänkt sig anspelar detta otvetydigt på finansieringskällorna för det nazistiska partiet - från det tyska storföretaget, även om Führern ofta i sina tal demagogiskt vädjade till skyddet av arbetarnas intressen. Enligt författarna till publikationen "Photography. Världshistoria", i detta verk: "Montage anspelar på ökad finansiering av det nazistiska partiet av de övre lagren av industrimän och finansiärer och framställer Hitler som en anhängare av bourgeoisin, trots hans arbetarvänliga retorik" [3] . Om finansieringen av Hitlers verksamhet av tyska industrimän skapade Hartfield ytterligare ett anklagande fotomontage, åtföljt av inskriptionen "Vad betyder Hitlerhälsningen: en liten person kräver stora investeringar. Hitlers motto: "Miljoner är bakom mig." Det visar ledaren för NSDAP, som räckte upp handen i en fascistisk salut, finansmannen som står bakom honom investerar pengar (AIZ, 16 oktober 1932) [5] [10] .
Också i montaget "Adolf Stålmannen" ser de en anspelning på alkemi : Hitler förvandlar guldet som kommer in i honom till skräp, vilket spännande det tyska folket med militaristiska uttalanden [9] . Fotomontage, efter att ha publicerats i tidningen, fick ytterligare berömmelse och distribution som en antifascistisk politisk affisch [5] . Efter att nazisterna kommit till makten förföljdes Hartfield och tvingades 1933 fly från Tyskland, dit han återvände först 1950 [9] .