Surovshchikova-Petipa, Maria Sergeevna
Den aktuella versionen av sidan har ännu inte granskats av erfarna bidragsgivare och kan skilja sig väsentligt från versionen som granskades den 25 april 2021; verifiering kräver 1 redigering .| Maria Surovshchikova-Petipa | |
|---|---|
| Maria Sergeevna Surovshchikova-Petipa | |
| Namn vid födseln | Maria Sergeevna Surovshchikova |
| Födelsedatum | 27 februari 1836 |
| Födelseort | Novocherkassk , ryska imperiet |
| Dödsdatum | 16 mars 1882 (46 år) |
| En plats för döden | Pyatigorsk , ryska imperiet |
| Medborgarskap | ryska imperiet |
| Yrke | ballerina |
| Teater | Imperialistiska teatrar i det ryska imperiet |
| Mediafiler på Wikimedia Commons | |
Maria Sergeevna Surovshchikova ( 15 februari [27], 1836 , Novocherkassk - 4 mars [16], 1882 , Pyatigorsk ) - rysk ballerina . Under ett och ett halvt decennium, 1854-1869, var hon hustru till den framstående koreografen Marius Petipa ; deras barn: ballerina Maria Petipa (1857-1930) och Ivan (1859-?).
Biografi
Unga Maria Sergeevna Surovshchikova gick in i St. Petersburg Theatre School . Hennes lärare var Daria Lopukhina [1] . För första gången dök hon upp på scenen i den kejserliga Petersburg-teatern som elev vid skolan, och efter examen 1854 blev hon antagen till staben för St. Petersburgs baletttrupp. Och snart gifte hon sig med dansaren i truppen Marius Petipa. Den framtida berömda koreografen skrev själv i sina memoarer: "1854 gifte jag mig med flickan Maria Surovshchikova, den mest graciösa personen som kunde jämföras med Venus själv." Efter att ha fått en semester i St. Petersburg åkte familjen Petipa på en tre månader lång turné i Europa. Surovshchikova-Petipas föreställningar blev en stor framgång i Paris och Berlin. . Efter en tid gjorde de fler turer. Åren 1861-1862 turnerade det gifta paret tillsammans i Riga , Berlin , Paris . 1861 och 1862 dansade Maria Surovshchikova-Petipa på Parisoperan och 1863 i Berlin [2] .
På scenen i S:t Petersburg tävlade Petipa-Surovshchikova med en annan dansare Marfa Nikolaevna Muravyova : dessa två vackra ballerinor delade balettpubliken i S:t Petersburg i två stridande läger: några sympatiserade med Muravyova, andra fascinerades av Surovshchikova, som beskrivs i detalj i balettkrönikor. [3]
Efter att ha bott tillsammans i 15 år tvingades paret att lämna. Petipa erinrade sig i sina memoarer: "I hushållslivet kunde vi inte komma överens med henne i fred och harmoni länge. Karaktärernas olikheter, och kanske bådas falska stolthet, gjorde snart livet tillsammans omöjligt. . Efter det, samma år, lämnade Maria Sergeevna och lämnade S:t Petersburgs kejserliga scenen också 1869.
"Den begåvade ballerinan var något självisk och ville lysa ensam på scenen, Surovshchikova kunde inte hitta riktig kreativ kontakt med sin man. När hon var utomlands på turné ville hon inte återvända till Ryssland. Och Marius, som hittade ett andra hem på rysk mark, tog upp sitt favoritverk igen, "sade Marianna Strizhenova i en intervju , en av utövarna av rollerna i filmen" The Third Youth ", tillägnad koreografen Marius liv Petipa [4] .
Den första utövaren av rollerna: i produktionerna av Petipa - Matilda ("Marriage during the Regency", 1858), Lisette ("Paris Market", 1859), Blue Dahlia ("The Blue Dahlia", 1860), Mirana (" Den libanesiska skönheten", 1863), Alma ("Resande dansare", 1865), Florida ("Florida", 1866); iscensatt av J. Perrot - Berthe (Eolina, eller Dryad, 1858), Martha (Faust, 1867).
Övriga delar: Esmeralda (1854), Gazelda (Gazelda Gazelda, eller zigenarna, 1859, koreograf Jules Perrot), Katarina (Katharina, rånarens dotter, 1859, koreograf Jules Perrot), Marguerite (Faust, choreographer, 1861), Eolina (Eolina eller Dryad, 1861, koreograf Jules Perrot), Babette (The Canteen Girl, 1861), Aspicia (Faraos dotter, 1862, koreograf M. Petipa), Medora (Corsair) Adana , 1863, choreographer . ] .
I ballerinans konsertrepertoar, utförandet av karakteristiska danser: kachucha, saltarella , sapateado, mazurka , numret "Man" till trepaks musik (1865), reflekterad av N. A. Nekrasov i dikten "Ballet" (1865 - tidigt) 1866, dikten är byggd som ett samtal mellan poeten och musen - Nekrasov vänder sig inte till ballerinan, utan till musen, vars bilder gradvis smälter samman) :
på en skridsko fick du det vanliga - Män tänker du på För vilken på scenen i huvudstaden Petipa skördar kransarna Och du tänker: "Guria av paradis! Du är söt, du är luftig Så dansa " Jungfrun av Donau " Men lämna mannen ifred!..." [6]Baletten " Mad of the Donau " har nämnts som ett romantiskt verk som inte har något att göra med problemen med hårda verkligheter. Nekrasovs indignation vändes mot modet för lubok-stilen "pseudo-ryskhet" som härskade på den ryska balettscenen i mitten av 1800-talet efter den fenomenala framgången med baletten "Den lilla puckelryggade hästen " iscensatt av den franske koreografen Arthur Saint-Leon på Bolsjojteatern i St. Petersburg 1864.
Kritik noterade: "Dansaren kände subtilt skönheten i poseringen, gestens uttrycksfullhet; begåvad av naturen med idealisk nåd och plasticitet, saknade virtuositet. [7]
Anteckningar
- ↑ Daria Lopukhina I balettuppslagsverket
- ↑ Maria Sergeevna Surovshchikova
- ↑ Marfa Nikolaevna Muravyova // Biografisk ordbok . — 2000.
- ↑ Tredje ungdomen (otillgänglig länk)
- ↑ Khranevich K. I. Petipa, Marya Sergeevna // Ryska biografiska ordboken : i 25 volymer. - St Petersburg. - M. , 1896-1918.
- ↑ N. Nekrasovs dikt "Balett" (1865 - början av 1866)
- ↑ [www.pro-ballet.ru/html/s/surov1ikova-petipa.html SUROVSHCHIKOV-PETIPA i Ballet Encyclopedia. (Källa: Russian Ballet. Encyclopedia. BDT, "Consent", 1997)]
Litteratur
- Kovalik O. G. "The Star of Russian Dancers. Maria Surovshchikova-Petipa "/" Our Heritage ", 1994, nr 32
- Kovalik O. G. "Northern Terpsichore " av Maria Petipa // General Newspaper, 1994, nr 2/27
Länkar
- Rysk humanitär encyklopedisk ordbok.
- Encyclopedia of ballet (sida 54), författare L. A. Linkova .
 Ordböcker och uppslagsverk |
|
|---|---|
| Släktforskning och nekropol | |
| I bibliografiska kataloger |