Evgeniya Suslova | |
---|---|
Födelsedatum | 22 januari 1986 (36 år) |
Födelseort | Nizhny Novgorod , Sovjetunionen |
Medborgarskap | Ryssland |
Ockupation | poet , konstnär, språk- och medieforskare |
Verkens språk | ryska |
Evgenia Valerievna Suslova (född 22 januari 1986, Nizhny Novgorod ) är en rysk poet , konstnär, språk- och medieforskare.
Dikter och recensioner publicerades i almanackan " Translit ", tidskrifterna " Vozdukh ", " TextOnly ", " New Literary Review " och andra [1] . Medlem i ett antal samlingsutställningar. Deltog i poesifestivalerna "M-8" (Vologda, 2007), "Debut-Saratov" (Saratov, 2007), "Arrow" (Nizhny Novgorod, 2007), "Voice" (Cheboksary, 2009) och många andra. etc. Medlem av arbetsgruppen för Centre for Linguistic Research of World Poetry [2] ( Institute of Linguistics of the Russian Academy of Sciences ), medlem av Nizhny Novgorod Wave-projektgruppen [3] . Författaren till Poesi-läroboken (2016), som var tvetydigt uppfattad av det vetenskapliga samfundet, i samarbete med N. M. Azarova, S. Yu. Bochaver, K. M. Korchagin, D. V. Kuzmin och andra (se recensioner av I. Shaitanov, A. Kholikova, E. Abdullaeva, E. Pogoreloi, S. Dmitrenko och andra i tidskriften: Questions of Literature, 2016. Specialnummer nr 2 [4] , samt recensioner av A. Tavrov, I. Karaulov, V. Kozlova och andra i tidskriften "Litteratur" [5] ). Utexaminerad från Högskolan för fotografi och multimedia. Rodchenko (workshop "Interaktiv, kommunikation och mixed media") [6] . Kandidat för filologiska vetenskaper (avhandling om ämnet "Reflexivitet i språket i modern rysk poesi (subjektivering och tautologisering)", 2013) [7] . Medgrundare av förlagslaboratoriet "Red Swallow" [8] , grundare av "Institute of Cartography and Schematization of Microexperience". Karamzin Fellow 2016 (projektet "Knowledge on the Screen: Interfaces and Visualization in Digital Humanitarian Projects") [9] .
Författare till poesiböckerna "Scale Code" ( 2013 ) och "Animal" ( 2016 ).
Det mest iögonfallande draget i Suslovas dikter är en märklig kombination av hermeticitet, oratoriskt patos och det ständigt återkommande motivet av universums universella trauma (eller sjuklighet). Hermeticitet orsakas av att inte en enda händelse i hennes dikter nämns vid namn, allt sägs undvikande, med hjälp av flerstegsmetaforer. Men när man läser blir det tydligt att det finns många av dessa icke namngivna händelser och att hjältinnan är fysiskt kopplad till var och en av dem. Dessutom kan varje händelse för den som talar bli ett nytt sinnesorgan. [13]Ilja Kukulin
Suslovas texter "cirklar runt lagen" och gör ett "brott i världen". I varje text bryts tid, rum, ämne, kroppsligt, sensuellt, verbalt sekventiellt ned, dissekeras, det finns mycket blod, sår, våldsamma kroppsskador i dikterna. Orgiastiskt, extatiskt, ständigt närvarande i varje text, ger upphov till känslan av en rituell som sker inför läsarens ögon - en uppoffring, men inte riktigt förlösande och ganska verbalt uppfattad. Västeuropeisk logik misslyckas när den möter kraftfulla lager av hinduisk tradition. Det handlar inte heller helt och hållet om växtlighetens döende/återuppväckande gud (även om bilderna av vintern, uttorkad natur från "Vinter med farväl" stämmer ganska väl överens med detta paradigm). Hela ritualen är organiserad genom motivet "rotation" (vändning, transformation). Offret, här uppfattat som ett heligt, eldigt gyroskop som förstör och styckar allt och allt, är inbyggt i ett slags kreativt projekt, börjar flimra i pre-rekreation. [fjorton]Ivan Sokolov
Här läses det på ett sådant sätt att tyngdpunkten flyttas från det rätta språket till identifieringen av miljön och manifestationen av de omgivande horisonterna. I det här fallet är det omöjligt att tala i detalj om vad som händer i enskilda delar av boken, i cykler och diktsekvenser, precis som det är omöjligt att leta efter superkrafterna i detta tal i intonationsskillnader, som tenderar att bli inte tal, men bredd. Polyfonin i dessa utrymmen, som är olika även på ljud- och kompositionsnivå, och ännu viktigare, på nivån för den kognitiva organisationen av individuella, placerar boken i ett fält fritt från förtrycket av läsning, tid, eftersom de områden som sådana poetiska banor låter uttrycka arbete i mindre grad, grader med de välbekanta namnen "läsning" och "tid". [femton]Nikita Safonov
Debutboken av en ung Nizjnij Novgorod-poet; språkets komplexitet och nyhet (slöjlighet och militant snabbhet) är oundvikliga här, eftersom dikterna är skrivna helt "på poesiens sida" (det vill säga initialt, tydligen, på den sida av sanningen som kom någonstans ifrån, som utgör kärna av talang): engagemang på flera nivåer och fullständigt allvar när man möter sig själv och allt runt omkring här, de är sådana att den "totala gesten" visar sig vara väldigt ren och på något sätt enorm - som om man, utan början och slut, en het vind blåser genom allt - mycket stark, tankar och känslor sammansatta av strofer-klumpar - dikter. Den här boken är exemplariskt "ung", skriven med oskadd, inte "huvud", kreativ ångest och tro på möjligheten till en verklig förnyelse, ett verkligt avskaffande av de tidigare imaginära gränserna. Det är i den här boken, de senaste åren, en av de mest kompromisslösa i komplexitet, som det skulle vara bra att titta på alla som läser poesi. [16]Vasily Borodin
I sociala nätverk | |
---|---|
I bibliografiska kataloger |