Boehm, Theobald

Theobald Böhm

Theobald Böhm vid 60 års ålder
grundläggande information
Födelsedatum 9 april 1794( 1794-04-09 )
Födelseort München
Dödsdatum 25 november 1881 (87 år gammal)( 1881-11-25 )
En plats för döden München
begravd
Land  Tyskland
Yrken instrumentalmakare , flöjtist , kompositör
Verktyg Flöjt
 Mediafiler på Wikimedia Commons

Theobald Böhm ( tyska:  Theobald Böhm , 9 april 1794, München  - 25 november 1881) var en tysk instrumentalmakare, flöjtist och kompositör, skapare av den moderna tvärflöjten .

Biografi

Född 9 april 1794 i München i familjen till guldsmeden Karl Friedrich Böhm och Anna Franziska, född Sulzbacher, dotter till en hovsybemästare. Han var den äldste av 11 barn. Från barndomen skiljdes han från sina kamrater genom sina mångsidiga talanger. Från 9 till 11 års ålder studerade han franska och engelska, vilket han verkar ha behärskat ganska bra, vilket framgår av hans korrespondens på båda språken i vuxen ålder, såväl som latin. Vid 14 års ålder jobbar han i sin pappas verkstad – gör skisser och gör smycken. Han började spela musik på munspel , vid 16 års ålder, efter modell av August Grenzers tvärflöjt, skapade han sitt första instrument med 4 ventiler. Flöjtisten, solisten i Münchens hovkapell Johann Nepomuk Capeller ( tyska:  Johann Nepomuk Capeller ), som bodde i samma hus med honom på Altheimerek Street i München, där Böhm tillbringade hela sitt liv med korta pauser, uppmärksammade den begåvade tonåringen och studerade med honom gratis. Och två år senare rekommenderade han honom till platsen för den första flöjtisten i orkestern för Royal Isartor Theatre ( tyska:  Königliche Isartor Theatre ) i München , där komedier med musik och operor spelades. Samtidigt med sitt arbete i orkestern experimenterade Boehm med olika flöjtdesigner, provade olika material från olika träslag till legeringar av silver, guld och nickel och ordnade fingerhål på olika sätt. Han lämnade inte yrket som juvelerare.

Från 1816 till 1818 turnerade Böhm i Schweiz , såväl som Strasbourg . I Genève arbetade han i en fabrik och behärskade produktionen av speldosor. Där visar sig hans uppfinningsanda - han skapar en maskin som gör att du snabbt kan sätta in stålstift i jukeboxarnas rullar. Böhm fortsatte att turnera i Tyskland , Österrike , Schweiz och blev en framträdande plats och började tjäna bra pengar, men fortfarande inte tillräckligt för att försörja sin växande familj. 1818 blev Böhm hovflöjtist åt den bayerske kungen. 1820 framförde han sin konsert i G-dur, tillägnad Anton Bernhard Furstenau  , en berömd flöjtist, flöjtmästare, lärare, författare av läromedel och ett stort antal kompositioner för flöjt. Han gör även konsertresor till Leipzig , Berlin , Hannover , Wien , Prag , städer i Italien och Schweiz , där han har stora framgångar som solist. På en av konserterna uppträder han tillsammans med Nicolo Paganini och den berömda sångerskan Angelica Catalani . År 1828 öppnade T. Böhm tillsammans med Rudolf Greve, son till den kände Mannheimmästaren Andreas Greve, en egen flöjtverkstad, där man tillverkade instrument med 8-9 ventiler (den s.k. Tromlitz-modellen), som utmärkte sig bl.a. extraordinär noggrannhet. 1831, under en resa till London , träffade han den berömda engelske flöjtist Charles Nicholson . Styrkan i dess ljud, som Nicholson själv förklarade med storleken på ljudhålen, inspirerade Böhm att göra många akustiska experiment på instrumentet. På London Musical Instrument Factory skapar han en flöjt med två ringventiler (Nolans patenterade uppfinning). Denna flöjt var så att säga prototypen på Boehms sena modell. Här, bland de engelska industrimännen, av vilka många var hans beundrare, bekantar han sig med tekniken för bearbetning av järnmalmer, som han rekommenderar till sin kung. Tvingad att försörja en stor familj arbetar Böhm nu främst som metallurgisk ingenjör, men arbetar outtröttligt inom andra områden. Parallellt pågår skapandet av flöjter i ett nytt system.

Ett år efter resan till England, 1832, fullbordades utvecklingen av ett genialt ventilsystem i München , vilket gav instrumentet många fördelar jämfört med den gamla flöjten och innebar ett kvalitativt nytt skede i dess historia. Denna modell, som liksom andra dåtidens flöjter också hade en omvänd konisk form, är den så kallade flöjten med ringventiler, med hjälp av vilken mästaren på ett briljant sätt löste det tidigare oöverstigliga huvudproblemet - att stänga 13 ljudhål med 9 fingrar och gör spelet av den kromatiska skalan tillgänglig, alla nycklar och kedjor av trillar i toner och halvtoner (med få undantag). Placeringen av hålen bestämdes empiriskt, och de lade till en för varje hand och 1 trillspak. (Den andra spaken introducerades senare av den parisiske mästaren Louis Buffet Jr. , han installerade också ventiler på en gemensam, flerkopplad axel 1838 och ersatte platta fjädrar med nål.) Huvudidén och huvuddragen i Boehms ursprungliga ventil mekanismen är ett system med helt öppna ventiler (förutom Dis-ventilen), placerade i steg på den kromatiska skalan. Detta är dess skillnad från det så kallade "franska systemet", som var en kompromissvariant vad gäller fingersättning mellan den gamla flöjten och Boehm-flöjten.

Året därpå gav Böhm åter konserter i Europa och fick ett erkännande för sitt nya instrument i Frankrike och England . Men i ytterligare 15 långa år fortsatte han ihärdigt att arbeta. Den första modellen tillfredsställde honom fortfarande inte i många avseenden. Dess brister fortsatte att vara det kontrasterande ljudet i registren, svårigheten att extrahera ljud i det höga registret och dämpningen i det lägre. Enligt Theobald Böhm själv förleddes han ständigt att tänka av det faktum att bland alla blåsinstrument är det bara flöjthålet som är en omvänd kon, vilket är i viss motsägelse med akustikens lagar. Boehm försökte "vända på proportionerna" och därigenom försäkra sig om riktigheten i sina överväganden. Samtidigt kom insikten att han knappast skulle ha uppnått sitt mål endast med empiriska medel. "Jag bestämde mig därför för att be vetenskapen om hjälp", skriver Böhm.

Han studerade akustik vid universitetet i München under ledning av sin vän Karl Emil von Schafhäutl  , professor i fysik, allmän geologi, gruvdrift och metallurgi , med vilken han också utvecklade och patenterade en ny metod för att smälta järnmalm , och blev under de följande åren författaren flera andra uppfinningar inom detta område.

1834 gjorde han ytterligare en resa till Frankrike , där hans nya instrumentdesign blev mycket mer utbredd , i motsats till Tyskland . Samarbetet mellan Böhm och Schaffheutl och många års arbete kröntes med en cylindrisk flöjt med en konisk-parabolisk huvudböj från 1847 - den andra modellen av Böhm. Från formen på huvudet knä, enligt flöjtmästare, beror 90% på klangen och mättnaden av ljudet. Och även om minskningen av diametern och den paraboliska kurvan knappt märks för ögat, kan formen som hittats av Böhm inte anses vara oavsiktlig - den är resultatet av en lång sökning. Böhm beräknade också de optimala skalorna - förhållandet mellan verktygskroppens längd och diameter och hålens dimensioner och slutliga placering. Under lång tid kunde han inte bestämma sig för vilket material han skulle föredra. Slutligen ansågs silver vara det bästa, vilket bidrog till flöjtens mest lätta och färgstarka klang. Och idag spelar de flesta flöjtspelare silverinstrument.

1847 års flöjt förkroppsligade de huvudidéer som Böhms revolution i träblåsarnas historia bestod av. Men även senare fortsatte mästaren att förbättra detaljer. 1847 patenterade han ett ventilarrangemangssystem och 1851 presenterade han Boehm-flöjten på en utställning i London . Böhm sålde licenserna för tillverkningen av sitt nya instrument till stora europeiska flöjttillverkare .  Rudal, Carte och Rose i England, Godefroy Aene och Louis Lot i Frankrike och andra - på så sätt började det nya instrumentet erövra Europa. Boehms instrument var mycket hyllat och 1855 tilldelade en parisisk jury honom världsutställningens guldmedalj . Men faktum är också känt att Paris Conservatoire , till exempel, introducerade träning på Boehm-flöjten först 1893, det vill säga 12 år efter uppfinnarens död, vilket orsakades av motståndet från vissa flöjtspelare som inte ville att bemästra ett nytt instrument för dem.

1860, redan i hög ålder, utvecklade han ett nytt instrument - en altflöjt med Boehm-systemets mekanik. På 1860-talet (som faktiskt tidigare, vilket framgår av några inte särskilt framgångsrika exemplar med en cylindrisk tunnsektion), arbetade Boehm, enligt vissa författare, tillsammans med Mendler för att förbättra piccoloflöjten , men tyvärr gjorde det tydligen inte gå längre än prototyperna. Han rekommenderade Mollenhauer, som arbetade i hans verkstad 1862, att fortsätta detta arbete. Med tiden blev Boehm-ventilsystemet en integrerad del av designen av piccoloflöjten, och de bästa idéerna om ventilmekanismen lånades av mästarna på alla andra instrument i träblåsgruppen, inklusive saxofonen . Sedan 1862 ledde han en mer avskild livsstil och överförde verkstaden till sin assistent Mendler. Under de långa åren av sin verksamhet hade han mer än 100 studenter - både i Tyskland och utomlands, inklusive utomlands - mästare på musikinstrument och flöjtister-utövare. Han skrev också flera verk om olika frågor om flöjtkonstruktion och framförande. De mest kända är: "Die Flöte und das Flötenspiel in akustischer, technischer und artistischer Beziehung", München 1871, Leipzig 1929 ("Flöjten och att spela den i akustiska, tekniska och konstnärliga termer"); "Über den Flötenbau und die neuesten Verbesserungen desselben", Mainz, München 1847 ("Om flöjtbyggnad och dess senaste förbättring").

Han dog 25 november 1881, 87 år gammal [1] . Theobald Böhm ligger begravd på den gamla södra kyrkogården i München, sektion 12 - rad 10 - plats 5/6.

Under sin livstid var T. Boehm en respekterad kompositör, men senare glömdes hans verk bort. Först i slutet av XX-talet. återuppväckt intresset för hans lysande och eleganta skrifter. Hans ungdom föll på klassicismens era, och kreativitetens blomning sammanföll med romantikens era. Ofta i sitt arbete använde han melodierna från Beethoven , Haydn , Mozart , Rossini , Schubert , Mendelssohn , Weber , Paisiello , Carafa , tyska, schweiziska, skotska, tyrolska teman.

Familj och ättlingar

Theobald Böhm hade en ogift dotter, sju gifta söner och 54 barnbarn. Nu bor många ättlingar i många länder i världen. En av dem, barnbarnsbarnsbarnet Katharina Böhm, är flöjtist med Leipzigs symfoniorkester. Barnbarnsbarnsbarnsbarnet Ludwig Böhm, filolog till utbildning, har förevigat minnet av sin berömda förfader under de senaste decennierna. Han samlar och publicerar böcker och artiklar om honom, tillägnat honom musikaliska verk, brev och noter av T. Böhms kompositioner, instrumentala studier, främjar flöjter av det ursprungliga Böhm-systemet (det så kallade tyska systemet - med en öppen G-skarp ventil ), driver en aktiv korrespondens med musiker i olika länder, deltar aktivt i att organisera de internationella flöjttävlingarna i München . T. Boehm, hålls vart femte år.

Boehm-flöjt i 1800-talets Ryssland

Boehm-systemets flöjt fördes uppenbarligen först till Ryssland av Boehms elev Karl Vener , som sedan 1867 arbetade som solist i orkestern vid den kejserliga Mariinskijteatern i St. Petersburg . Medan hans berömda musikläktare, Cesare Ciardi och Ernesto Köller , fortsatte att spela instrument av enkla wienska system, använde Vener det senare, en cylindrisk trämodell av sin lärares design.

Den förste professorn vid Moskvakonservatoriet (sedan 1866) Ferdinand Buchner var en ivrig motståndare till den nya flöjten, och när hans elever i hemlighet började byta till ett nytt instrument från honom lämnade han konservatoriet i protest 1882. Samma år övertogs hans klass av en elev till Karl Venus, Wilhelm Kretschmann , som var den första i Moskva som introducerade träning på Boehm-systemets flöjt och var dess hängivna popularisator. Krechmanns studenter, V. N. Tsybin , V. I. Glinsky-Safronov , G. Ya. Madatov och andra, blev de ledande flöjtisterna och professorerna i Ryssland i början av 1900-talet, och förankrade därmed användningen av det nya instrumentet i utövande praktik.

I slutet av 1800-talet och början av 1900-talet var de mest kända i Ryssland instrumenten i wienerstil av den österrikiska förläggaren och instrumenttillverkaren Julius Zimmermann , som aktivt främjade flöjten i det ryska imperiet. Därefter gjorde Zimmerman flöjter av Boehm-systemet - trä med silverhuvud och silverpläterad mekanik. Sedan 1905 började professorn vid konservatoriet och solisten vid Mariinsky-teatern Fjodor Stepanov att undervisa på sådana instrument i St. Petersburg . Trämodeller av Boehm-systemet från den tyska tillverkaren från Leipzig, Moritz Max Mönnig ( tyska Moritz Max Mönnig ; 1875-1949), användes också i stor utsträckning . 

Andra uppfinningar av Theobald Boehm

Han äger förbättringar i tillverkningen av speldosor , pianobyggnad, metallurgi, energiöverföring från roterande maskiner, borttagning och förbränning av masugnsgas. Han uppfann också ett säkert (när det gäller skydd mot gnistor) lokomotivrör och en optisk anordning för att lokalisera bränder. Hans uppfinningar är certifierade genom patent, tilldelade med order och medaljer.

Kompositioner

Från de för närvarande publicerade:

Anteckningar

  1. ↑ Böhm, Theobald, 1794-1881. Flöjt och flöjtspel: i akustiska, tekniska och konstnärliga aspekter . — Dover Publications, Inc. (2011). - ISBN 0486212599 , 9780486212593.

Litteratur

Länkar

  Gå till Wikidata-objektet  Tematiska platser
Ordböcker och uppslagsverk