Dramatic Theory är en kommunikationsteori utvecklad av Kenneth Burke som en metod för att analysera mänskliga relationer och motivation .
Denna teori är en motvikt till uppfattningen från ett antal forskare att en person och mänskliga relationer främst bör talas om med hjälp av materialistiska termer. [1] Det vill säga Kenneth Burke tolkar mänskligt liv genom en speciell, icke-materialistisk synvinkel.
Teorin beskrivs i detalj i Burkes följande verk ( Motivorum- trilogin ): A Grammar of Motives (1945), A Rhetoric of Motives (1950) och Symbolic Motives (opublicerade). [2] Andra världskriget hade ett stort inflytande på Burkes utveckling av dramateorin; han studerade egenskaperna hos mänsklig motivation under hela kriget och observerade världspolitiska processer fram till publiceringen av The Grammar of Motives 1945. [3] Med hjälp av sina huvudelement som ges nedan försöker dramatik som analysmetod att besvara empiriska frågor om hur människor förklarar (rationaliserar) sina handlingar för andra och för sig själva.
Huvudbestämmelserna i teorin om drama är följande:
Burke skriver det
I varje holistisk beskrivning av en persons motiv måste det finnas något ord som betecknar handlingen (''beskrivning av vad som hände''), såväl som ett ord som betecknar scenen (''bakgrund till handlingen''). Dessutom är det nödvändigt att ange vilken person eller vilken typ av person (''görare'') som utförde handlingen, vilka metoder eller instrument han använde (''medel''), och ''mål''. Sålunda är de fem beståndsdelarna i pentaden Action, Scene, Doer, Means och End. [fyra]
Burke noterar att pentad inte är något original; en parallell till det finns i Aristoteles lära om fyra orsaker. En liknande korrelation kan hittas mellan pentad och en rad obligatoriska frågor i journalistiska berättelser: vad, vem, när, var och hur. [5]
Burke lyfter fram den grundläggande skillnaden mellan "action" och "rörelse", och baserar dramatisering på det första konceptet.
Det skriver han
Vi tänker på skillnaden mellan "personers" "handlingar" och "sakers" "rörelser". Havsvågornas rörelse och cykeln av födelse och död i biologiska organismer är exempel på ren rörelse. Men människan, som ett djur som använder symboler, kan inte behandla andra människor som saker i rörelse. Det vill säga drama försöker undvika, med Burkes ord, "reduktionen av handling till rörelse". [ett]
Baserat på ovanstående distinktion mellan handling och rörelse, beskriver Burke "tre grundläggande dramatiska axiom ":
Mellan elementen i dramatikens pentad identifierar Burke ett antal ordpar, ett slags "korrelation", som också kan användas för att förklara handlingar. Scen-till-handling-relationen, till exempel, indikerar att specifika handlingar är relaterade till en specifik scen, och "rimliga" förklaringar kommer att vara de där det finns överensstämmelse mellan handlingar och deras bakgrund. [5] På liknande sätt förklarar förhållandet scen-skådespelare handling i termer av korrelationen mellan skådespelare och scen. [5]
Dramatisk teori kan appliceras direkt på analysen av drama i skönlitterära verk, som Burke gör i Grammar of Motivs:
Ibsens Folkfiende är ett bra exempel på förhållandet scen-handling, eftersom samband mellan scen och handling är lätta att observera, om inte annat för att detta representativa medelklassdrama ställs mot en typisk medelklassmiljö. [fyra]
Drama används också för att analysera populärkultur . För att till exempel kritisera populärkonsten använder C. Ronald Kimberling Burkes teori om dramatik och hävdar att den kan spegla vissa delar av popkulturen, vilket enligt honom vissa andra teorier inte tillåter. [6] Dramats främsta styrka som ett sätt att analysera populärkonst, enligt Kimberling, är dess känslighet för författarens roll i att skapa verket och publikens roll i att acceptera och förstå det. [6]
Dramatiken finner också tillämpning i analysen av politiska processer. Sådana bestämmelser i teorin som scen-action-agent-relationer används för att analysera moderna politiska processer, till exempel den israelisk-palestinska konflikten. [7]
Trots den centrala roll skillnaden i rörelse och handling spelar i Burkes teori, påpekar kritiker att han ägnar lite uppmärksamhet åt en detaljerad förklaring av denna skillnad. [ett]
Det är också erkänt att det historiska sammanhang i vilket teorin om dramatism utvecklades (konfrontationen mellan kapitalism och kommunism, andra världskriget, etc.) har förändrats avsevärt och därför kan vissa delar av hans teori helt enkelt inte fungera under moderna förhållanden. [åtta]
Kenneth Burke. En grammatik av motiv. - University of California Press, 1969. - S. 6-18. — 530 sid. — ISBN 0520015444 . — ISBN 9780520015449
M. Elizabeth Weiser. Burke and War: Retoricizing the Theory of Dramatism // Retoric Review. - 2007. - Maj (bd 26, nr 3). — S. 286–302