Torelli, Giacomo

Giacomo Torelli
Födelsedatum 1 september 1608( 1608-09-01 ) [1] [2]
Födelseort
Dödsdatum 17 juni 1678( 1678-06-17 ) [3] [4] [1] […] (69 år)
En plats för döden
Ockupation scenograf , ingenjör , arkitekt , konstnär
 Mediafiler på Wikimedia Commons

Giacomo Torelli ( italienska:  Giacomo Torelli ; 1 september 1608 , Fano - 17 juni 1678 , ibid.) var en italiensk ingenjör , scenograf , uppfinnare av teatraliska mekanismer.

Biografi

Giacomo Torelli föddes i den italienska staden Fano, i en adlig familj. Han utbildades till militäringenjör och studerade Vitruvius arkitekturteori. Men den unge mannens intressen låg långt ifrån militära angelägenheter. Passionen för teatern på 1600-talet för ädla människor var ganska naturlig. Och det var detta som erövrade Giacomos själ och bestämde hans framtida öde.

Till en början deltog Torelli i amatörproduktioner. Sitt första arbete som ingenjör och scenograf provade han på den lokala teatern Palazzo della Ragione. Giacomo deltog också i att organisera och hålla karnevaler och lokala helgdagar. Därefter blev Torelli, som teaterkonstnär, inbjuden att arbeta i andra städer i provinsen: Pesaro och Urbino .

Giacomo Torellis första officiella verk är Francesco Sacratis opera La finta pazza, uppsatt i januari 1641 vid invigningen av Nya Teatern (Teatro Novissimo) i Venedig , där Giacomo deltog i utvecklingen av sceneri och scenutrustning. Detta följdes av ingenjörsarbete för två andra Sakrati-produktioner; "Bellerophon" (Bellerofonte, 1642) och "Sundsjuk Venus" (Venere gelosa) (1643), i samma teater. Giacomo Torelli arbetade också för Francesco Cavalli med hans pjäs "S Deidamia", uppsatt 1644. Torellis sista verk i Venedig var för Sacratis L'Ulisse errante, en opera som framfördes under karnevalsäsongen 1644 på Teatro Santi Giovanni e Paolo.

Venetiansk period

Sedan 1641 deltog Giacomo Torelli i byggandet av den nyaste teatern (Teatro Novissimo): arkitekt , teaterdesigner , skapare av teatraliska mekanismer, han var ansvarig för ett enormt arbete. Teatermekaniken i den venetianska teatern hade stort inflytande på produktionen, eftersom manusen skrevs med mekanismernas möjligheter i åtanke.

I sina designs samarbetade Giacomo särskilt fruktbart med scendesignern Giovanni Burnacini . Publiken var förtjust i premiären av The Feigned Crazies 1641 av kompositören Francesco Sacrati. Till stor del underlättades detta av det snabbt föränderliga landskapet och fantastiska specialeffekter under föreställningen. Succén upprepades 1642 i pjäsen Belerophon och i januari 1643 i pjäsen The Jalousy of Venus. Som en oberoende scenograf var Giacomo Torelli involverad i pjäsen "Deidamia" av kompositören Francesco Cavalli, som dök upp på Novissimo-teaterns scen 1644 .

Nya mekanismer med ett system av motvikter, föreslagna av Giacomo Torelli, skulle kunna skapa ovanliga teatraliska effekter och en snabb förändring av miljö. Och det mest anmärkningsvärda var att även en vanlig scenarbetare under ledning av föreställningens regissör kunde klara av dem.

Pariserperioden

I Frankrike, efter kardinal Richelieus död, tog en italienare, kardinal Giulio Mazarin , hans plats . Han informerades om framgången med föreställningarna av den nyaste teatern (Teatro Novissimo) i Venedig. Och nu, i juni 1645, skickade hertigen av Parma Giacomo Torelli till Paris på inbjudan av drottning Anne av Österrike . Mazarin längtade efter att imponera på drottningen och allmänheten med de senaste teatraliska uppfinningarna, så det beslutades att sätta upp pjäsen "Pretending Crazy" redan i Paris. För att få en större effekt bjöd kardinal Mazarin in operasångare från Florens. Föreställningen anpassades efter fransmännens smak och dessutom infogades i slutet av varje akt balettnummer regisserade av koreografen Giambattista Balba. I december 1645 sågs föreställningen av stadens adelsmän. Scenografen Torelli skapade nya scenerier med utsikt över dåvarande Paris, och försummade det faktum att historien utspelade sig i staden Skyros i antikens Grekland, och detta smickrade i hög grad fransmännen. De teatraliska effekterna av Giacomo Torelli fick återigen enorma framgångar, denna gång i ett annat land.

Omedelbart efter den anmärkningsvärda debuten satte kardinal Mazarin upp en annan italiensk opera, Aegistus, förmodligen av Francesco Cavalli. Allt hände i den lilla teatern i Palais Royal , och Giacomo Torelli tog med sina teatraliska mekanismer och originalscener dit. Premiären av föreställningen var 1646 och blev en succé, men enligt Madame Francoise Berteau de Montevilliers vittnesbörd var den märkbart mindre än "Make Crazy". Men detta stoppade inte Mazarin. Han började förbereda ett nytt verk av den italienske kompositören Luigi Rossi "Orpheus". Giacomo Torelli arbetade på denna föreställning tillsammans med sina franska kollegor Charles Guerard och hans assistenter Noel Coypel och Gilbert de Seve. Föreställningen bestämdes för att sättas upp på Palais Royal Theatres stora scen, och detta krävde omfattande förändringar av scenutrustningen. Nya italienska sångare bjöds in och efter många uppskjutningar hade operan premiär den 2 mars 1647 . Operan togs emot väl, men fransmännen, i motsats till kardinal Mazarin, kritiserade verket som för italienskt och för dyrt. Trots det fick Torellis sceneffekter överväldigande positiv feedback från allmänheten.

Fronde och sista föreställningar i Paris

1648-1653 inträffade de dramatiska händelserna i Fronde och relationerna mellan militäraristokratin och kungafamiljen försämrades märkbart. Alla de som, villigt eller omedvetet, stödde Mazarin blev utfrysta. Bland dem var Giacomo Torelli, en hyrd arbetare och dessutom en italienare.

År 1653 återvände kung Ludvig XIV , efter att ha slutit fred med de upproriska aristokraterna, till Paris och Giacomo Torelli arbetade för kungen i ytterligare sex år. Domstolshelgerna och föreställningarna återupptogs, där naturligtvis mästaren Giacomos talang återigen efterfrågades. Kungen var intresserad av balett, därför studerade Torelli nästan inte opera när han arbetade på sina order. Premiären av "Nattens kungliga balett" (Ballet de la Nuit) ägde rum den 23 februari 1653 i Petit-Bourbon och det sägs att Torelli var inblandad i dess tillkomst, men det finns inga exakta bevis ännu. 1659 bjöds de nya italienska teaterkonstnärerna Gaspare, Carlo och Lodovico Vigarani in till Paris och efter deras ankomst förlorade Torelli kunglig gunst och order. Molière var dock så intresserad av konstnärens arbete för sina föreställningar att Torelli var tvungen att arbeta i Frankrike fram till 1661.

Jobbar på Vaux-le-Vicomte

Efter att Ludvig XIV tappade intresset för Torelli och slutade använda sin talang för sina framträdanden, blev den italienske mästaren omedelbart inbjuden att arbeta av finansintendenten för Hans Majestät Nicolas Fouquet . Herr Fouquet har alltid kännetecknats av sin förmåga att hitta och locka begåvade individer till sin tjänst. Bland mästarna som arbetade i hans egendomsresidens Vaux-le-Vicomte fanns de bästa representanterna för fransk konst på den tiden: trädgårdsmästaren Andre Le Nôtre (1613-1700), konstnären Charles Le Brun (1619-1690), arkitekt Louis Leveau (1612-1670). Det var till detta underbara sällskap som Mr. Fouquet anslöt sig till den italienska teaterkonstnären. Det måste sägas att 1661 planerades ett storslaget firande i residenset med deltagande av den unge kungen, och herr Fouquet ansåg förberedelserna för det mycket viktiga. Listan över festliga evenemang inkluderade Jean Baptiste Molières treakters komedi-balett Boring ("Les Fâcheux") . Tyvärr var det denna semester, som visade sig vara för lyxig ur den avundsjuka kungens synvinkel, som ledde Nicolas Fouquet till skam. Senare tog kungen till sin tjänst alla de bästa mästarna som arbetade för Nicolas Fouquet, men inte italienaren Giacomo Torelli. Den begåvade scenografen lämnade Frankrike och återvände till Italien. Detta avslutade hans karriär i Frankrike.

Senaste åren

När han återvände från Frankrike till sitt hemland, bestämde sig Torelli för att inte vägra inbjudan från chefen för det osmanska riket, Sultan Mehmet IV, och lyckas arbeta i Istanbul med återuppbyggnaden av trädgårdarna i det berömda Topkapipalatset .

När han återvände till Italien, arbetade Torelli sina sista år i sitt hemland Fano. Tillsammans med en begåvad elev till Ferdinando Bibiena skapade de ett projekt för en ny Fortuna- teater . Teatern invigdes högtidligt 1677 . Giacomo Forelli dog 1678.

Giacomo var gift och lämnade efter sig en son, Lodovico Ottavio Burnacini (1636-1707), som följde i sin fars fotspår och blev känd som en italiensk arkitekt och teaterdekoratör, han arbetade senare i Wien , Österrike .

Tekniska prestationer

Torellis viktigaste innovation var scenutrustningssystemet Pole and Chariot (stång och hjul), bestående av lyftvagnar kopplade med rep till en central trumma, vilket gjorde det möjligt att snabbt förändra landskapet utan att stänga ridån. Hela systemet krävde bara en assistent under scenen, istället för sexton, vilket var en obestridlig prestation. Torellis nya teknik gjorde det möjligt att skapa imponerande sceneffekter, vilket kraftigt ökade och diversifierade möjligheten att byta landskap. Det var förresten Giacomo Torelli som utvecklade mekanismer för karaktärerna att flyga runt på scenen och simulera vädereffekter. Torelli utförde ett noggrant arbete med den teatrala bakgrunden och skapade en konstnärlig teknik som perfekt respekterar och använder perspektivets lagar: teaterscenen, från publikplatserna, verkade sträcka sig till oändligheten. Torelli arbetade också med utrymmet för interiörscenerna, det blev mer intressant och detaljerat. Torellis innovationer inom scenteknik gjorde det möjligt att förändra inte bara inredningen av platserna på scenen, utan även utrymmet runt dem. Och eftersom nya uppfinningar lätt bytte inre och yttre miljöer, växlade Torelli ofta mellan öppen och stängd för att skapa en ny känsla av rytm i den visuella aspekten av operan.

År 1772 återgavs Torellis bevarade magnifika teckningar i Diderots Encyclopedia under posten "Machines du Théâtre". Det tros också att Torelli var den anonyma författaren till den svidande kritiken av Vigarani-teatern på Tuilerierna , som kom över dem i artikeln "Reflessioni sopra la fabrica del nuovo teatro". Det finns inga direkta bevis för detta, men när Petit-Bourbon revs 1660 för att utöka Louvren österut lyckades Vigarani skaffa Torellis scenmaskiner och förstörde dem totalt, snarare än att installera dem i sitt nya rum på Tuileripalatset , som ursprungligen var tänkt.

I slutet av sitt liv fick Giacomo Torelli av sina beundrare det underbara smeknamnet "il grande stregone" (italienska: stor trollkarl).

Anteckningar

  1. ↑ 1 2 Giacomo Torelli // Encyclopædia Britannica 
  2. ↑ Giacomo Torelli // Grove Art Online  (engelska) / J. Turner - [Oxford, England] , Houndmills, Basingstoke, England , New York : OUP , 1998. - ISBN 978-1-884446-05-4
  3. ↑ Giacomo Torelli // RKDartists  (nederländska)
  4. ↑ Giacomo Cavalein Torelli // Benezit Dictionary of Artists  (engelska) - OUP , 2006. - ISBN 978-0-19-977378-7

Litteratur

Länkar

  Gå till Wikidata-objektet  Tematiska platser
Ordböcker och uppslagsverk