Gästgivare

Den aktuella versionen av sidan har ännu inte granskats av erfarna bidragsgivare och kan skilja sig väsentligt från versionen som granskades den 24 april 2021; kontroller kräver 3 redigeringar .
gästgivare
La locandiera

Eleonora Duse som Mirandolina.
Genre komedi
Författare Carlo Goldoni
Originalspråk italienska
skrivdatum 1752
Datum för första publicering 1753
 Mediafiler på Wikimedia Commons

Gästgivaren ( italienska :  La locandiera [1] ) är en treaktskomedi skriven av Carlo Goldoni 1753; premiär på Teatro Sant'Angelo i Venedig .

Berättelsen är baserad på Mirandolinas äventyr ( italienska:  Mirandolina ), en attraktiv och intelligent ung kvinna som ärver ett värdshus i Florens av sin far och sköter det med hjälp av servitören Fabrizio.

Plot

Första akten

Mirandolina driver ett värdshus där hon flitigt tar hand om varje kund, särskilt markisen av Forlipopoli (Forlipopoli - en fallen aristokrat som sålde en prestigefylld adelstitel) och greven av Albafiorita [2] (Albafiorita - en köpman som, efter att ha blivit rik, blev en del av den nya adeln genom att köpa titeln) .

Dessa två karaktärer symboliserar ytterligheterna i det höga venetianska samhället på den tiden. Markisen, som bara använder sin ära, är övertygad om att hans titel är tillräckligt för att vinna kvinnors hjärtan. Tvärtom tror greven att han kan få Mirandolinas kärlek genom den förvärvade titeln (liksom dyra gåvor). Detta belyser skillnaderna mellan "svärdets adel" och "mantelns adel", nämligen ättlingar till medeltida adelsmän och de som köpt en adelstitel.

En smart gästgivare, som en bra köpman, tillåter inte närmande till någon av de två männen - ändå lämnar illusionen om en möjlig erövring intakt i var och en av dem.

Ankomsten av Cavalier Ripafratt, en aristokratisk och arrogant förhärdad kvinnohatare, rubbar den känsliga balansen mellan relationer på värdshuset. Riddaren försöker förlöjliga greven och markisen och anklagar dem för att söka överseende från en allmoge.

Mirandolina, sårad i sin kvinnliga stolthet och inte låter sig behandlas som en slav, lovar att vinna sin kavaljers hjärta. Det skulle vara hennes sätt att lära honom en läxa.

Andra akten

För att få herren att bli kär i henne låtsas Mirandolina mer och mer och visar att hon är full av respekt för honom, tills han visar tecken på att försvagas. Därefter hävdar han att han föraktar kvinnor som bara söker äktenskap.

Huvudpersonen lyckades med sin avsikt att få förtroende för sin skönhet gradvis och genom en rad olika åtgärder: förförelsestrategin var välplanerad och presenterad med en påkostad serie komiska scener; kavaljeren ger så småningom upp, och allt hat han kände förvandlas till en passionerad kärlek som plågar honom.

Hans förakt för det kvinnliga könet gjorde honom sårbar för sin älskarinnas illvilja. Samtidigt som han kände till motståndarens vapen (en formidabel och spännande blandning av sanning och lögner, tårar, falska svimningar) kunde han inte längre försvara sig som han ville: Mirandolinas smarta teknik, som redan från början av andra akten använde kavaljerens kvinnofientlighet för att hans fördel, visar med falsk uppriktighet att hon också föraktar kvinnor och tänker som en man. Detta ledde faktiskt till att kavaljeren sänkte sin "försvarsförmåga", oundvikligen blev attackerad av Mirandolina.

Tredje akten

Kyparen Fabrizio är mycket avundsjuk på Mirandolina, som får en flaska guld i present av riddaren, men med förakt kastar den i korgen. Riddaren, sliten av motstridiga känslor, vill inte att folk ska veta att han är föremål för en kvinnas trick.

När greven och markisen anklagar honom för att älska en kvinna, "exploderar" herrns sårade stolthet - och argumentationen hotar att sluta i tragedi. Men återigen, värdinnans ingripande förhindrar detta. Innan han lämnar erkänner kavaljeren att han har blivit besegrad av kvinnors ökända förföriska kraft.

När kavaljerens kärlek blir offentlig, uppnås äntligen Mirandolinas hämnd.

Kavaljeren blir rasande, och hon börjar frukta för sig själv och sin heder. För att lösa problemet som har uppstått ska Mirandolina gifta sig med Fabrizio, som hennes pappa gav henne råd om hennes dödsbädd. Hon älskar inte honom, men vill dra nytta av hans hjälp, i vetskapen om att ett sådant äktenskap inte kommer att begränsa hennes frihet: "Jag darrar inte bara för mitt goda namn, utan även för mitt liv ... I värsta fall förstås, Jag kunde lita på min Fabrizio. Jag lovar att gifta mig med honom. Men... löften och löften... han skulle inte tröttna på att tro! Och det kanske vore trevligt om jag faktiskt gifte mig med honom. I slutändan kommer äktenskapet med honom att skydda både mina gärningar och mitt namn. Och min frihet kommer inte att skadas” (översatt av A. Zhivelegov).

Riddaren lämnar scenen i raseri och Mirandolina lovar Fabrizio att om han gifter sig med henne kommer hon att ge upp sin vana att få andra män att bli kära av fåfänga. Greven och markisen, med anledning av en lycklig händelse, accepterar med värdighet Mirandolinas beslut, som ber dem att söka skydd på en annan krog och inte störa henne igen. Scenen slutar när hon, efter att ha återtagit flaskan som hon fått av riddaren; vänder sig till publiken och uppmanar dem att inte ge efter för det kvinnliga smickrets knep.

Föreställningar

Teater

Pjäsen har flera gånger satts upp på ryska teatrar [3] [4] [5] [6] [7] .

Handlingen i pjäsen låg till grund för librettot av ett antal operor:

Bio

Pjäsen har fått många anpassningar, inklusive:

Se även

Anteckningar

  1. ↑ bokstavlig översättning - "Gästgivare"
  2. ↑ I vissa översättningar till ryska är det listat som Albafiorita .
  3. ↑ Press om pjäsen "Gästgivaren" baserad på pjäsen av K. Goldoni
  4. ↑ ... publiken applåderade vid nästa premiär av Sakhalins dramateater.
  5. ↑ krogpiga: Goldoni utan utsmyckning.
  6. ↑ Den vackra "Gästgivaren" - Den gamla komedin gav den kvinnliga hjältinnan tillbaka till Novosibirsk-publiken
  7. ↑ Hur Viktor Shamirov iscensatte gästgivaren.
  8. ↑ Rice, 1992 .
  9. ↑ Balthazar, 1992 .
  10. ↑ Boardman, 1932 , s. 131-132.

Litteratur

Länkar

  Gå till Wikidata-objektet  Tematiska platser
I bibliografiska kataloger