| Tre tjocka män | |
|---|---|
| Genre | roman-saga |
| Författare | Yuri Olesha |
| Originalspråk | ryska |
| skrivdatum | 1924 |
| Datum för första publicering | 1928 |
"Three Fat Men" - en saga av Yuri Olesha , skriven 1924 . Boken berättar om den revolution som de fattiga väckte under ledning av vapensmeden Prospero och gymnasten Tibul mot de rika (Fet Stjakov) i ett fiktivt land. I romanens värld finns det ingen magi som sådan, men några fantastiska element finns ändå. En vetenskapsman som heter Tub skapar en underbar docka som inte ser annorlunda ut än en riktig tjej och som till och med växer med tiden, som en levande. Samma vetenskapsman vägrade att göra Tuttis arvtagare till ett järnhjärta istället för ett mänskligt (Fet Men behövde ett järnhjärta för att pojken skulle växa upp grym och hänsynslös). Efter att ha tillbringat åtta år i en menageribur förvandlades Tub till en varelse som liknade en varg.,- helt övervuxen med hår, han hade huggtänder.
Händelser äger rum i ett visst namnlöst land, vars invånare är svåra att korrelera med något av de verkliga folken. Efternamn och namn är antingen påhittade eller lånade från olika främmande språk. En spanjorsk skytt och en tysk zoolog dyker upp ibland , som resten av karaktärerna anser vara utlänningar. Landet styrs av de tre tjocka männen (oligarker som har tagit monopol på de viktigaste resurserna: den första tjocke mannen monopoliserade produktionen av bröd, den andra tjocka mannen äger alla kolfyndigheter och kolindustrin, den tredje tjocka mannen monopoliserade järnbrytning och tungmetallurgi), som varken har titlar eller formella befattningar. Vem som styrde landet före dem är okänt; de är i själva verket regenter som har en minderårig arvinge Tutti, som de ska överföra makten till när han blir stor. Landets befolkning är indelad i "folk", "tjocka män" och sympatisörer, även om tydliga kriterier för en sådan uppdelning inte ges.
De tjocka männen representeras i allmänhet som rika, frossare och sysslolösa, människorna som fattiga, svältande, arbetande människor [1] , men bland romanens hjältar finns många undantag - till exempel doktor Gaspard Arnery, som inte kan tillskrivas till de fattiga, men som ändå sympatiserar med revolutionärerna, liksom de namnlösa gardisterna som skjuter på sina kollegor, lojala mot de fetas ed.
I de tre tjocka männens land är den revolutionära situationen missnöjet hos den fattiga delen av samhället. Då och då blossar sammandrabbningar mellan rebellerna och vakterna från de tre tjocka männen upp. Revolutionärernas ledare är vapensmeden Prospero och flygmästaren Tibul. Den store vetenskapsmannen i landet, doktor Gaspard Arneri, sympatiserar med folket, även om han själv är en ganska rik person. Prospero arresteras och fängslas i menageriet, men Tibul är fortfarande på fri fot. Gaspar gömmer Tibul i sitt hus och använder en tvättbar lösning för att måla om honom som en svart man för tillfällig förklädnad. Nästa dag får negern av misstag veta om den underjordiska kursen från tre tjocka människors palats. Denna hemlighet avslöjas för Tibula av en ballongförsäljare, som dagen innan hade oförsiktigheten att flyga in i palatsköket på sina ballonger och bara för ett gäng av hans ballonger köpte frihet från kockarna som hotade att ge bort honom.
Samtidigt förstör palatsvakternas vakter, som har skapat ett uppror, mekanismen för den underbara dockan till arvtagaren till Fatties, pojken Tutti. När dockan var användbar skilde den sig inte i utseende från en levande flicka och växte till och med identiskt med Tutti. Som det bästa sinnet i landet beordras Dr Gaspard att fixa dockan på en dag och en natt, under hot om stränga straff. Han kan inte göra det av tekniska skäl och tar dockan till palatset för att ge upp sig, men tappar den på vägen. Hans sökande efter en docka leder honom till en skåpbil med vandrande artister och där möter han en liten cirkusartist, Suok, som ser ut som en trasig docka som två ärtor i en balja. På initiativ av Tibul – även hon medlem i cirkustruppen – går hon med på att ersätta dockan och hjälpa revolutionärerna att rädda Prospero från palatsmenageriet. Dessutom visar läkaren, efter att ha kommit överens med Suok, för de tjocka männen att dockan kommer att dö för alltid om de inte avbryter avrättningen av de tillfångatagna rebellerna, och avrättningen avbryts för att inte uppröra Tutti med dockans död .
Flickan lyckas befria Prospero: hon tar nyckeln till hans bur från Tutti, till vilken de tjocka männen hängde den runt hans hals, i tron att nyckeln på detta sätt kommer att vara i bästa möjliga skick. Suok befriar Prospero från menageriet och lägger märke till i en av burarna en döende varelse som ser ut som en humanoid varg. Han presenterar sig som Tub, en vetenskapsman som en gång lånade från Suok bilden av en docka till Tutti. Före sin död erkänner den olyckliga fången att Suok och Tutti faktiskt är separerade tvillingar. Samma vetenskapsman vägrade att göra Tuttis arvtagare till ett järnhjärta istället för ett mänskligt (Fet Men behövde ett järnhjärta för att pojken skulle växa upp grym och hänsynslös). Efter att ha tillbringat åtta år i menageriets bur förvandlades Tub till en varelse som liknade en varg - helt övervuxen med hår, han hade huggtänder.
Prospero och Suok försöker fly från palatset. Vapensmeden lyckas, men Suok gör det inte. Hon arresteras och döms till döden. För att inte Tutti ska störa avrättningen av den falska dockan med sin gråtande, sövde speciella spioner pojken i flera dagar med hjälp av sömntabletter. Ändå går allt bra för den tappra flickan och revolutionärerna: vakterna, som har gått över till folkets sida, ersätter flickan med en hittad docka strax före avrättningen. De tre tjocka männen störtas och Suok och Tutti återförenas äntligen och uppträder tillsammans.
Under det 53:e året lämnade han familjen - som han sa till sin pappa, eftersom hans fru, Vasilisa Georgievna, betedde sig felaktigt.
Shklovsky var en mycket frihetsälskande person och krävde handlingsfrihet för sig själv. Han hade en affär med sin maskinskrivare Simochka Suok. En gång var hon fru till Olesha, sedan - Narbut, och sedan - bara en maskinskrivare för kända författare - för att skaffa en man, utåt sett mycket intressant och en intressant person. Men Viktor Borisovich skulle inte lämna familjen: han hade en dotter och han älskade sin Vasilisa hela sitt liv. När han väl kom hem vid 12-tiden öppnades inte dörren för honom. Och han gick till Sima i hennes tio meter långa rum och lämnade allt till sin fru: en lägenhet, ett bibliotek, ett sommarhus. Och han bodde i Simas rum i en gemensam lägenhet. [2]
I sin artikel "Hertiginnans fan" (1929), noterade Osip Mandelstam [3] :
För inte så länge sedan publicerades en bok av Yuri Olesha - "Three Fat Men". Olesha är en författare i klarsynt. Efter Envy släppte han Fat Men. Om Oleshas "Feta män" var en översatt bok, så skulle vilken uppmärksam läsare som helst säga: hur konstigt att jag fortfarande inte kände denna underbara utländska författare. Förmodligen anses han i sitt hemland vara en klassiker, tack för att du åtminstone översattes sent. Under tiden var nästan det enda svaret vi fick på De tjocka männen en recension i The Reader and Writer under rubriken: "How Not to Write Books" [4] , med arrogant och dumt gnäll och rädsla för att prisa den unge författaren. Under tiden läses redan "Feta män" och kommer att läsas av både barn och vuxna. Det här är kristallklar prosa, genomsyrad av revolutionens eld, en bok av europeisk skala.
Lydia Chukovskaya kritiserade romanen [5] :
Vad är den litterära naturen hos denna märkliga kyla som härrör från en bok? Uppenbarligen är världen som skapats av Yu Olesha i De tre tjocka männen (och i många senare verk) sakernas värld och inte mänskliga känslors värld. Men läsare är människor, och bara människor kan röra dem, upphetsa dem; en sak är intressant för oss bara när en person kan ses genom den tydligare. <…>
i "Three Fat Men" härskar saker autokratiskt, saktar ner handlingens rörelse, fokuserar läsarens uppmärksamhet på det sekundära till nackdel för huvudsaken. När man läser "Tre tjocka män" minns man ofrivilligt Flauberts ord i ett av hans brev: "Överdrivna jämförelser bör krossas som löss." Och "Tre tjocka män" verkade vara skriven med avsikt för att jämföra alla saker, alla djur, alla människor med djur och med saker. "Stora rosor, som svanar, simmade långsamt i skålar"; "Lyktor var som bollar fyllda med bländande kokande mjölk"; "Rosor hällde ut som kompott"; "Hans sporrar var långa, som löpare"; Pantern, som gjorde sin fruktansvärda resa genom parken och genom palatset, dök upp här. Såren från vakternas kulor blommade på hennes hud som rosor. Men om människorna: ”De flydde till staden. De sprang iväg. På avstånd såg människor ut som färgglada flaggor”; – Hela högar av människor ramlade nerför vägen. Det verkade som om flerfärgade strimlor hällde ut på grönskan ”; "Nu högt under glaskupolen, liten, tunn och randig, såg han ut som en geting som kröp längs husets vita vägg." Visuellt, utåt är allt detta förmodligen sant: fallande människor ser ut som strimlor, en man i randig kostym ser ut som en geting. Men trots allt faller dessa människor, träffade av hjältarnas kulor, en person som går under kupolen utför heroism - varför ser författaren dem bara utifrån? En exceptionellt pittoresk synpunkt är knappast lämplig här. Om de sårade människorna för författaren förefaller som mångfärgade strimlor, så kränker deras död honom tydligen inte särskilt; det är inte förvånande att läsaren förblir likgiltig inför sin död.
Här kommer vi till huvudkällan till kyla, som härrör från boken. Trots allt är temat för "Tre tjocka män" det arbetande folkets kamp mot förtryckarna, det upproriska folkets kamp mot regeringen. Problemet är inte att detta tema tas som en saga; tvärtom skulle en saga kunna ge enorma möjligheter till social generalisering och till att avslöja hjältemod. Problemet är att huvudtemat är att drunkna i handlingens nycker, problemet är att rosorna i Oleshas stil inte blommar i dess väg. Hur och varför folket lyckades vinna, hur och varför gardisterna gick över till folkets sida, hur rebellerna tog palatset - vi lär oss väldigt lite om allt detta - mycket mindre än om Suoks rosa klänning, om ljudet av hennes namn eller om skuggan som kastas på ansiktssovballonger.