Trofékonst under andra världskriget inkluderar plundring av kulturegendom under och efter andra världskrigets slut av allierade styrkor och ockupationsmyndigheter. Nationalsocialistiska Tysklands omfattande plundring av konstverk i alla territorier som ockuperas av tyskarna är också trofékonst i internationell rätt och definieras som "kulturell egendom som exporteras illegalt under kriget", och kommer att betecknas som stulna konstverk eller konstverk som stulits av nazisterna .
Från 1939 till 1944 plundrades slott, bibliotek, museer och privata samlingar av nationalsocialisterna i de territorier som ockuperades av Wehrmacht. Särskilt i sökandet och exporten av konstverk och arkiv tävlade huvudkontoret för Reichsleiter Rosenbergs högkvarter , under ledning av Alfred Rosenberg , Künsberg-gruppen och Ahnenerbe vetenskapliga och pedagogiska samfund , som var underordnade Heinrich Himmler , i sökande efter och export av konstverk och arkiv .
Trofékonstföremålen skulle delvis ställas ut i "Fuhrermuseet" i Linz , som höll på att skapas, där även de plundrade biblioteken med världsbildsstudier och läror levererades. För att få valuta erbjöds en del av trofékonsten till försäljning på den internationella konstmarknaden, särskilt i Schweiz . En hel del värdefulla konstverk upptäcktes i Hermann Görings privata samling .
Från 1943 till 1948 gömdes en betydande del av den trofékonst som stals av de nationalsocialistiska organisationerna från hela Europa i en saltgruva nära byn Altaussee i Liezen-distriktet i Steiermark (Österrike). Efter 1945 fördes de av allierade lastbilar till den centrala insamlingsplatsen (Central Collecting Point) i München, där de fanns i Führerns residens och i NSDAP :s administrativa byggnad .
En stor del av Hermann Görings personliga samling fanns kvar nästan fram till krigets slut på det representativa godset till hans residens Carinhall i Schorfheide nordväst om Berlin . I januari 1945 beordrade Göring att hans konstsamling skulle föras ut på specialtåg till Berchtesgaden och lämnas där i ett tillbehör för tillfällig förvaring. Konstskatterna lastades sedan av och flyttades till ett skyddsrum för flyganfall; en del av målningarna och gobelängerna under krigets sista dagar stals från tåg av plundrare.
Efter Frankrikes kapitulation utfärdade Adolf Hitler den 30 juni 1940 en order om att beslagta konstverk som tillhörde den franska staten och privatpersoner, särskilt judar . Tre avdelningar var aktiva i att verkställa denna order: Wehrmacht Art Protection Organisation, ledd av konsthistorikern Franz Wolf-Metternich (1893–1978), den tyska ambassaden i Paris , inklusive ambassadör Otto Abetz, som var en förtrogen med utrikesminister Joachim von Ribbentrop , och Reichsleiter Rosenberg Operational Headquarters (ERR). I de långtgående och inte mindre omfattande beslagen av konstverk i Frankrike uppstod således konkurrens mellan de ansvariga för konfiskeringen. Wolf-Metternich, som tog uppdraget att skydda konstverk på största allvar, påpekade gång på gång att förverkande stred mot Haagkonventionen . 1942 skickades han på permission av Hitler, och sedan i oktober 1943 entledigades han från sin tjänst. Reichsleiter Rosenbergs operativa högkvarter pekade på legitimiteten i Haags landkrigsregler från 1907, enligt vilka privat egendom är skyddad, men med ett förbehåll, detta gäller inte judar och deras egendom.
Före kriget fanns en betydande del av de franska konstsamlingarna i judiska familjers samlingar och antikaffärer, såsom Rothschilds och bröderna Bernheim-Jeune, Levi Benzion (1873-1943), Alphonse Kann (1870-1948), David David-Weill, Marguerite Stern [1] , Alphonse Schloss, Georges Wildenstein och Paul Rosenberg. Många av dem hade emigrerat före den tyska invasionen och lämnat efter sig sina samlingar. Från juli till september 1940 konfiskerade ambassadör Abets främst den franska statens konstskatter och museer, men missade inte heller judiska medborgares egendom. Från november 1940 genomsöktes systematiskt gallerier, lägenheter, lager och lager av konstföremål från "rika franska judar" av Rosenbergs operativa högkvarter [2] .
Totalt beslagtogs 21 902 konstföremål från 203 konstsamlingar, som alla inventerades, identifierades och studerades vidare. Kostnaden för det stulna fram till mars 1941 uppskattades av Berlins ledning för det operativa högkvarteret för Reichsleiter Rosenberg till mer än en miljard Reichsmark. Mellan april 1941 och juli 1944 skickades 29 paket med 4 174 lådor kulturegendom till Tyskland genom Rosenbergs högkvarter. Därtill kommer den s.k. "Aktion M" är plundringen av möbler och husgeråd från tidigare judiska ägare: av 71 619 lägenheter transporterades mer än en miljon kubikmeter last från Frankrike till Tyskland i 29 436 järnvägsvagnar [3] .
Efter Führers dekret av den 18 november 1940 stod de konfiskerade konstverken till Linz specialorganisations förfogande, vars uppgift personligen gavs av Hitler. [4] Konstverk placerades i valv vid slottet Neuschwanstein , Chiemsee , Buxheim ( Bayern ), slottet Kogl i Attergau och Seisenegg ( Österrike ), Nikolsburg ( Tjechoslovakien ).
Med exemplet Walter Bornheim från München 2013 beskrev författaren Götz Ali en annan variant av konststöld. Samtidigt "köptes" konstverk med fransk valuta, och sedan, genom Reichsbanks dubbelbokföring , genom det tyska kreditkontoret i Paris, belastades de direkt av den ockuperade staten. [5]
Medan nationalsocialisterna i Västeuropa letade efter betydande skillnader mellan "bra" och " degenererad " (d.v.s. modern) konst och försökte ge intryck av att de konfiskerade konstverken köptes, ignorerade de i de ockuperade östområdena alla förbud och genomförde en systematisk plundring .
Nazisterna skonade konstverk skapade av tyskarna, eller de som på något sätt verkade lämpliga för försäljning. Verken av ryska eller polska konstnärer, tvärtom, förstördes systematiskt, eftersom de ansågs av nationalsocialisterna som "värdelösa", enligt den nationalsocialistiska ideologin, de tillhörde " undermänniskor " (Untermensch).
Så i de ockuperade regionerna i Sovjetunionen rånades systematiskt museer, gallerier och privata hus, ortodoxa kyrkor , synagogor och moskéer i södra Ryssland förstördes.
Det mest kända fallet med stöld av konstverk av nationalsocialisterna är kanske bärnstensrummet , som i oktober 1941 togs ut från Katarinapalatset i Tsarskoye Selo (Pushkin) nära St. Petersburg . Några månader senare fördes Neptunus fontän till Nürnberg från parken i det kungliga residenset.
Efter 1945 flyttades de tillfångatagna konstföremålen av de allierade från gömställen till olika centrala insamlingsplatser ("Central Collecting Point") i München, Wiesbaden och Marburg, varefter värdeföremålen fotograferades, katalogiserades, deras ursprung verifierades och de var tillbaka till sina rättmätiga ägare. År 1949 gick Collecting Point i konkurs och överförde sitt ansvar till den tyska restitutionskommittén . 1952 separerade restitutionskommittén sig från det tyska förmyndarkontoret för kulturegendom , som var underordnat det tyska utrikesdepartementet .
Den 1 januari 1963 accepterade finanskontoret i München alla dokument och fortfarande tillgängliga konstföremål. Enligt art. 134 , paragraf 1 i den tyska konstitutionen, kommer Förbundsrepubliken att bli ägare till de återstående 3 500 inventeringsnumren, i verkligheten var detta antal mycket högre. Dokument och handlingar som talar om ett konstverks ursprung finns i de federala arkiven i Koblenz.
Tyska arkiv, kulturinstitutioner och museer innehåller fortfarande kulturföremål som förskingrats av nazisterna och som tidigare ägdes av judar . Enligt forskaren av trofékonst Günter Vermusch stal nationalsocialisterna från tre till fem miljoner konstföremål i de erövrade områdena. Fram till mitten av 1960-talet återlämnades cirka 80 procent av konsten. Därefter noterades endast enstaka fall av återvändande. Utifrån det minsta antalet innebär det att 500 000 konstverk ännu inte har återlämnats till sina ägare, respektive till sina arvingar. [6] Dessa siffror avser konfiskering i de ockuperade områdena. Lägg till detta antal antalet konstföremål som konfiskerades i Tyskland i processen för den så kallade "ariseringen" av judisk egendom, samt beslagtagandet från statliga samlingar under aktionen " degenererad konst ".
Enligt Washington-deklarationen från 1998 är Förbundsrepubliken Tyskland redo att acceptera återlämnande av konstverk, även om det inte finns någon internationell eller civilrättslig skyldighet. [7]
Efter andra världskrigets slut ägdes många konstverk av österrikiska samlingar och museer. Kraven från rånoffren, deras arvingar eller uppdragstagare att lämna tillbaka bytet till de nya ägarna, främst museer och samlingar, förnekades eller ignorerades i årtionden. Rättegångarna förlängdes, deras behandling avslutades utan grund eller att stämningsansökan avslogs. Först 1998 antogs en lag som gjorde det möjligt för konfiskerad konst att överföras till dess rättmätiga ägare: återställandelagen.
Men även efter det gick återlämnandet av bytet inte smidigt. Återkomsten av Egon Schieles "Porträtt av dalen" var särskilt svårt. Porträttet, som ägdes av den österrikiske samlaren Rudolf Leopold, under sin vistelse på en utställning i New York 1998, beslagtogs. Processen varade till mars 2008 och kostade 2,9 miljoner dollar. År 2008 avslöjade en utställning med målningar av den österrikiske konstnären Albin Egger-Linz på Leopoldmuseet i Wien svagheter i restitutionslagen. Fjorton målningar misstänktes ha stulits av nazisterna. Det bevisades att en av målningarna konfiskerades av nazisterna från de judiska ägarna ("Tät skog", tagen av Gestapo från makarna Georg och Erna Duszynski). Men eftersom målningen hittades i en privat samling gällde inte lagen för den. Fallet fick ganska mycket publicitet i pressen, även om samlaren Rudolf Leopold förnekade allt ansvar. Det judiska samfundet i Wien talade om att "håna nazismens offer" och krävde att Leopoldmuseet skulle stängas.
Saul Haneles, som dog 1990, en stulen konstforskare och professor i straffrätt vid Rutgers University i New Jersey, rapporterade om ett enormt transportplan fyllt till överfyllt med kulturföremål som flög från München till USA sommaren 1945, vilket blev av det, oklart än i dag. Haneles rapporterade också om försvinnandet av Schloss-samlingen, [8] samlingen av den holländska mästaren från 1600-talet, vars inventarier, påstås efter långa vandringar mellan Vichy Frankrike och nazisterna [9] , ska finnas i Nationalgalleriets valv i Washington. [10] På andra punkter var Haneles av åsikten att amerikanska försök att återvända [11] till de rättmätiga ägarna av konsten som konfiskerades av nazisterna som troféer inte var framgångsrika. [12] I andra fall avslöjade han direkt ytterligare omständigheter i amerikanska samlingars förvärv av konstverk som tidigare var judars egendom. Det förekom upprepade fall då allierade soldater personligen berikade sig själva genom att ta individuella kopior som en "souvenir". [13]
Från 1945 till 1947, i den sovjetiska ockupationszonen i Tyskland, konfiskerades många tyska kulturella värden och överfördes till Sovjetunionen genom den sovjetiska "trofékommissionen". Även om Sovjetunionen lämnade tillbaka målningarna från Dresdens konstgalleri 1955 , var det först 1992 som den ryska regeringen lyfte slöjan av många år av strikt hemlighet över trofékonstföremålen gömda i museifondernas hemliga valv. Det tysk-ryska fördraget gick med på att återlämna "olagligt exporterad kulturegendom till sin rättmätige ägare". Därefter, i Ryssland, ledde lösningen till problemet med "trofékonst" till kraftfulla interna politiska konfrontationer. Duman motsatte sig upprepade gånger president Boris Jeltsin och förklarade "trofékonst " som Rysslands permanenta egendom. Frågan om trofékonst är ett betydande, men än i dag fortfarande olöst problem i tysk-ryska relationer. [fjorton]
På 1990 -talet utgick Pushkin-museet och det historiska museet i Moskva, samt Eremitaget i St. Petersburg, från att trofékonst skulle tas från förråden och öppet visas på utställningar. Sålunda ställde Eremitaget 1995 ut franska målningar från 1800-talet från samlingarna av Carl Friedrich von Siemens, Eduard von der Heidt, Alice Mayer (änka efter Eduard Lorenz Lorenz-Mayer), Otto Gerstenberg, Otto Krebs , Bernard Kohler och Monica Sachse (änka efter Paul Sachse) . Ett år senare följde en utställning med teckningar från tyska privata samlingar. 1995 visade Pushkin-museet utställningen Twice Saved. Verk av europeisk målning från XIV-XIX århundradena, flyttade till Sovjetunionens territorium från Tyskland som ett resultat av andra världskriget ", 1996 - den så kallade skatten av Priam och 2007 fynd från merovingertiden från Berlins museum för förhistorisk tid och tidig historia , inklusive löneskida från Gutenstein (Sigmaringen). Andra betydelsefulla föremål för trofékonst i Ryssland är de omfattande innehaven av Bremen Picture Gallery (den så kallade Baldin Collection), arvet efter Ferdinand Lassalle och Walter Rathenau , innehaven av Erfurt-Gotha University and Research Library och Princely Library i Wernigerode, samt Wartburg Armory. 2008 blev det känt att museet i den ukrainska staden Simferopol ställde ut 87 målningar från Syurmond-Ludwig-museet från Aachen, som fram till 2005 ansågs saknas.
Eberswaldskatten från bronsåldern visades 2013 som en del av utställningen Bronsåldern – Europa utan gränser i St. Petersburg. [15] I ett kort öppningstal den 21 juni 2013 uppmanade Tysklands förbundskansler Angela Merkel den ryska regeringen att lämna tillbaka stulna tyska kulturföremål. [16] .
Återgå till Tyskland1955 fattades ett beslut om att överföra målningar från Dresdens konstgalleri från Sovjetunionen till DDR [17]
Den största återkomsten av trofékonst från Sovjetunionen skedde enligt ett protokoll som undertecknades mellan Sovjetunionen och DDR i Berlin den 29 juli 1960. Som en del av genomförandet av detta dokument överfördes följande till DDR från Sovjetunionen [18] :
Överföringen enligt protokollet från 1960 berörde endast DDR.
Efter Sovjetunionens kollaps återfördes individuella kulturella värden först till det förenade Tyskland från Ryska federationen. Till exempel, i mars 1993, gav Ryssland Tyskland fem böcker från Gotha-biblioteket [19] . Enligt den tyska sidan fanns det 4,6 miljoner böcker, 200 tusen konstverk och många arkivdokument i Ryssland [19] .
federal lag av den 15 april 1998 "Om kulturell egendom som överförts till Sovjetunionen som ett resultat av andra världskriget och belägen på Ryska federationens territorium", som fastställde att Ryska federationens egendom är "fördriven kulturell egendom" - "kulturell egendom som överförts för genomförandet av kompenserande återbetalning från Tysklands och dess tidigare militära allierade territorier - Bulgarien, Ungern, Italien, Rumänien och Finland till Sovjetunionens territorium i enlighet med order från den sovjetiska arméns militära ledning, den Sovjetisk militäradministration i Tyskland, order från andra behöriga organ i Sovjetunionen och är för närvarande på Ryska federationens territorium" [20] .
Polen har också en mycket omfattande samling av tyska kulturföremål, bestående av värdefulla manuskript, bland annat brev från Johann Wolfgang Goethe och Ludwig van Beethoven . Det här är en konstsamling som heter Berlinka (härstammar från Berlin), samt Pruski skarb ("Prussian Treasure"). Strax efter andra världskrigets slut förvarades manuskript från det preussiska statsbiblioteket (Berlins statsbibliotek) i ett schlesiskt kloster, varifrån de togs ut våren 1945. Under fyra decennier ansågs de vara förlorade under kriget. Specialister skyddade insamlingsmedel från eventuell förstörelse, och idag finns de i Jagiellonian Library i Krakow . Skatterna i det polska flygmuseet i Krakow inkluderar även föremål från den tidigare Görings samlingen. [21]
Den så kallade Washington-deklarationen ( Washington Principles ) av den 3 december 1998 - ursprungligen "principerna för Washingtonkonferensen i förhållande till konstverk som beslagtogs av nationalsocialisterna" - är för de stater som undertecknat den, en juridiskt icke -bindande överenskommelse. Den skapades för att identifiera konstverk som konfiskerades under nazismen för att hitta deras ägare eller arvtagare från före kriget för att hitta en "rättvis och ärlig lösning". I Tyskland grundades redan 1994 koordinationscentret för förlorad kulturegendom i Bremen, som 1998 fick ytterligare befogenheter och flyttade till Magdeburg.
Många konstverk återlämnades av den sovjetiska regeringen i DDR. Till exempel återvände The Sleeping Spinner av Julius Troschel till Alte Nationalgalerie i dåvarande Östberlin 1958 . [22]