Touki Bouki ( Touki Bouki , eller Hyenans resor ) är en senegalesisk dramafilm från 1973 i regi av Djibril Diop Mambeti . [1] Den visades på filmfestivalen i Cannes 1973 [1] [2] och den 8:e Moscow International Film Festival . [3]
Filmen restaurerades 2008 på Cineteca di Bologna/L'Immagine Ritrovata-laboratoriet av World Film Fund. [4] Den valdes till den 93:e största filmen genom tiderna i Sight and Sound-kritikerns omröstning [5]
Mori, en karismatisk herde som kör en motorcykel med en skalle med tjurhorn, och Anta, en student, möts i Dakar . Alienerade och trötta på livet i Senegal drömmer de om att åka till Paris och hitta på olika planer för att samla in pengar till resan. Mori lyckas så småningom stjäla pengar och en stor mängd kläder från en rik homosexuells hem medan denne tar en dusch. Anta och Mori kan äntligen köpa biljetter till ett fartyg till Frankrike. Men när Anta går ombord på fartyget i hamnen i Dakar, blir Mori, som vacklar på landgången bakom henne, plötsligt överväldigad av oförmågan att lämna sina rötter, och han flyr galen iväg för att hitta sin tjurhornade motorcykel. Fartyget seglar iväg med Anta, men utan Mori, som sitter på marken bredvid sin hatt och stirrar tröstlöst på sin havererade motorcykel.
Baserat på sin egen berättelse och manus gjorde Djibril Diop Mambeti "Touki Buki" på en budget på 30 000 dollar – delvis mottagen från den senegalesiska regeringen. Trots inflytandet från den franska nya vågen visar "Tuki Buki" sin egen stil. Dess film och soundtrack har en frenetisk rytm som inte är karakteristisk för de flesta afrikanska filmer - kända för sina ofta medvetet långsamma, linjärt föränderliga berättelser. Det har dock hävdats att filmens övergångar och drastiska rumsförskjutningar är inspirerade av afrikanska muntliga traditioner. [6] [7] Ordet "Buki" i titeln syftar på en populär folkhjälte känd för att ha orsakat bus och lura honom att få vad han vill. [8] Genom hoppklipp, sammandrabbande montage, dissonanta ljudspår och sammanställningar av förmoderna, pastorala och samtida ljud och bilder, förmedlar och bekämpar Tuki Buki hybridiseringen av Senegal . [9]
Den västafrikanska filmen producerades samtidigt med Tuki Buki och finansierades och distribuerades huvudsakligen av det franska samarbetsministeriets filmkontor, vilket säkerställde att manusen höll upp till filmiska standarder som var acceptabla för den franska regeringen. Tuki Buki, däremot, gjordes utan ekonomiskt stöd från Frankrike, vilket gav Mambeti relativt stor självständighet i produktionen av filmen. Mambetis villighet att anta franska nyvågsmetoder motiverades till viss del av knappa ekonomiska resurser, omständigheter som liknar de tidiga franska nyvågsfilmskaparna. [10] Berättar- och filmtekniker förknippade med västerngenren (ökända för sin dehumaniserande skildring av indianer och minoriteter) användes också subversivt av Mambeti när han gjorde filmen. [elva]
Under produktionen av Tuki Buki arresterades Mambeti för att ha deltagit i antirasistiska protester i Rom och frikändes av det italienska kommunistpartiets advokater efter överklaganden från vänner som Bernardo Bertolucci och Sophia Loren . Upplevelsen av att få en begäran från det italienska kommunistpartiet om återbetalning av advokatkostnader som spenderades på hans försvar var inspirationen för karaktären i hans senare film Hyena. [12]