| Paviljong | |
| Turkisk kiosk | |
|---|---|
| Turkisk kiosk. Vykort från tidigt 1900-tal | |
| 59°42′42″ s. sh. 30°23′16″ in. e. | |
| Land | Ryssland |
| Plats | Pushkin , Catherine's Park , Upper Ponds |
| Arkitektonisk stil | turkisk stil |
| Projektförfattare | I. V. Neelov |
| Konstruktion | 1779 - 1781 år |
| Höjd | 9,6 m |
| Material | trä |
| stat | förlorat |
| Mediafiler på Wikimedia Commons | |
Den turkiska kiosken är en paviljong som inte har överlevt till denna dag i Catherine Park of Tsarskoye Selo (nu Tsarskoye Selo Museum-Reserve ). Kiosken, byggd enligt I. V. Neelovs projekt 1779-1781, var en kopia av en liknande byggnad i en av Konstantinopels parker . Hans framträdande i Tsarskoye Selo associerades med Prince N.V. Repnins ambassad till det osmanska riket 1775 .
Paviljongen var en träkonstruktion i turkisk stil . Det var inte en villkorligt symbolisk stilisering , utan var tvärtom dekorerad med reproduktion av verkliga prover av turkisk konst, som bland annat upprepade prototypen av Konstantinopel . Tematiskt var det en del av det så kallade "turkiska komplexet" av byggnaderna i Catherine Park. Under det stora fosterländska kriget gick den turkiska kiosken förlorad .
På 1770- och 1780-talen dök ett antal föremål upp i parkerna i Tsarskoye Selo som kunde kombineras till ett villkorligt "turkiskt komplex" av strukturer, som den sovjetiske konstkritikern A.N. Petrov skrev om det . De är främst förknippade med händelserna i det rysk-turkiska kriget 1768-1774 . Dessa är Chesme Column , ett monument för att hedra segern i slaget vid Chesme ; Cahul obelisk , som firade de ryska truppernas seger i slaget vid Cahul ; Morean kolumn till minne av militära framgångar på Moreahalvön ; Krimkolonn till minne av erövringen av Krim under krigsåren och den efterföljande annekteringen av halvön till det ryska imperiet ; Ruin Tower , som är en allegori för nedgången av det osmanska riket ; Röd eller turkisk kaskad , symboliskt hänvisande till turkisk arkitektur [1] [2] .
En annan byggnad av Catherine Park , associerad med de nämnda strukturerna med dess "turkiska" tema, var den turkiska kiosken [1] . 1800-talsförfattaren Ya. I. Saburov , i sin beskrivning av Tsarskoye Selo-trädgårdarna, hävdade att Katarina II byggde en kiosk "till minne av prins N. V. Repnins avgång som ambassadör i Tsargrad " [3] . Det faktum att kiosken är "minnet av prins Repnins ambassad på 70-talet av 1700-talet" skrevs i början av 1900-talet av polischefen för palatsbyggnaderna i Tsarskoye Selo Palace Administration S. N. Vilchkovsky [4] ] . Syftet med Prince N.V. Repnins resa till Turkiet under andra halvan av 1775 var utbytet av ratifikationsdokument med den turkiska sidan , vilket bekräftade Kyuchuk-Kaynardzhy-freden , som avslutade kriget 1768-1774, samt en audiens med Sultanen , som var tänkt att vara en ceremoniell förkroppsligande av faktumet av återupprättandet av diplomatiska förbindelser efter kriget [5] [6] .
I turkiska parker är en kiosk ( tur . köşk ) en trädgårdspaviljong med soffor och en fontän i centrum för privata möten och eftermiddagar [7] . Tsarskoye Selo-kiosken, enligt vissa källor, byggdes enligt en modell hämtad från det osmanska riket [7] [8] , som i sin tur exakt upprepade kiosken i en av sultanens parker i Konstantinopel [4] (“ i Seraglios trädgårdar ”, som A. N. Petrov mer bestämt skriver) [8] . Det finns ingen information om vilken speciell paviljong som fungerade som prototyp. Enligt den turkiske historikern K. Ibrahimzade hade i början av 2000-talet endast en liten del av 1700-talets stånd överlevt i Istanbul. Dessa byggnader kallades " kasyr”och var belägna i palatsparker på stranden av vattendrag (hav, flod eller sjö). Kända paviljonger av denna typ inkluderar Istanbul Kasry-Neshat (existerade 1723-1815) och Kasry-Jenan, varav en kan ha varit en modell för den turkiska kiosken i Catherine's Park [7] .
Författarskapet till kioskprojektet i Tsarskoje Selo tillskrevs tidigare J. Quarenghi eller C. Cameron , men senare hittades ritningar och andra dokument, enligt vilka byggnadens författare var den ryske arkitekten I. V. Neelov . Quarenghi och Cameron, under utvecklingen av projektet, hade ännu inte kommit in i den ryska tjänsten och hade inte anlänt till Ryssland. Förberedelserna av projektet genomfördes från september 1777 till december 1778, varefter 9083 rubel 87 kopek tilldelades från pengarna från det kejserliga kabinettet för konstruktionen, tillsammans med andra belopp [6] . Den totala kostnaden för att bygga och dekorera kiosken, enligt anslag från 1777, uppgick enligt I. F. Yakovkin till 10 253 rubel 48½ kopek [9] .
Kontraktet för byggandet av träpaviljongen undertecknades med entreprenören, statsbonden G. Afanasyev , i februari 1779. F. Brullo , den ”ristade guldverkstaden” , fick i uppdrag att tälja stiliserade palmer med plåtblad av lind , som utgjorde ungefär versaler i den övre delen av ”palmträden”, samt att tillverka balustrar , förgyllningsstänger för konstruktion, börja måla fönster. Från maj till september 1781 målade en grupp av 6 "målare och målare" under ledning av konstnären A. I. Belsky kioskens inre - fönster, väggar, kolumner . Sista etappen av arbetet var färdigställandet av 16 kanapéer placerade på paviljongens väggar från utsidan, som utfördes våren 1782 av bärnstensmästaren F. Roggenbuk [ 6] .
Den färdiga byggnaden kallades "Turkisk kiosk" ( feminin ), "Turkiskt lusthus ", "Soffa" [6] [10] . Troligen, på grund av det exotiska utseendet, jämfördes byggnaden med ett " muslimskt tempel eller moské " [7] . Catherine II använde kiosken som en plats för vila under sina promenader. Kejsarinnans barnbarn, storhertigarna Alexander och Konstantin , bytte efter att ha simmat i dammen till torra kläder i paviljongen. Här ordnade hon hemsemester [3] : det spelades lottospel , kall mat med efterrätt , kinesiskt te och mockakaffe serverades . Under de vita nätterna hölls enligt vissa källor konserter i kiosken för kejsarinnan, där helig musik framfördes, korister uppträdde, arior från operor lät och en hornorkester spelade . Ekaterina stannade dock vid kiosken i inte mer än en timme [6] .
Till exempel, den 8 juni 1786, enligt Chamber Fourier journal, anordnades ett kvällsbord i kiosken för kejsarinnan, hovmän och utländska ambassadörer, bland vilka A. Fitzherbert ( Storbritannien ), P. Normande ( Spanien ), Duke di Serracapriola var närvarande vid middagen ( Kungariket Neapel ), A. A. Deboli( Polen ), F. J. da Orta Machado ( Portugal ), baron J. G. von der Osten-Sacken ( Sachsen ) med sin hustru och baron J. von Zeddeler ( storfurstendömet Toscana ) med sin hustru. Måltiden ackompanjerades av musik och en kör av sångare från Hovkapellet . Till kvällsmat användes ”fem olika runda bord, som ställdes ett i mitten av salen, fyra, mindre än det första, på salens sidor” [11] .
I början av 1900-talet var den turkiska kiosken, enligt beskrivningen av S. N. Vilchkovsky, redan i ett ganska förfallet skick. Från materialen som täckte golven och sofforna återstod "bara överdrag", från sofforna - "nästan ruttet trä" med klädsel som förföll då och då. Bänkarna som stod längs väggarna utanför visade också tecken på ålderdom, och målningen på väggarna inuti var "stort skadad" [4] .
År 1911 anpassades byggnaden för att rymma utställningarna från Tsarskoye Selo-jubileumsutställningen tillägnad 200-årsdagen av Tsarskoye Selo. I den turkiska kiosken demonstrerades föremål från expeditionen för anskaffning av statliga papper : en skoptank, en hydraulpress , en pump , manuella tryck- och metallografiska maskiner, maskiner för att skära kartong och skriva ut järnvägsbiljetter, anordningar för att bestämma tjockleken på papper, sökning efter pappersrevor, motorer, reostater , pappersprover med porträtt , målningar , teckningar , mönster , prover av intressepapper , OH- film , mikrofotografier , galvanoplastiska produkter , verk av elever från Expeditionens Tekniska Skola, samt statistiska data om ersättning och tillhandahållande av expeditionens arbetare. Besökare kunde se hur några av de utställda enheterna fungerar. Processen att skapa vattenstämplar med hjälp av en skopatank, en hydraulisk press och en pump, trefärgstryck på en tryckpress, göra heliogravyrer på en djuptrycksmaskin och skriva ut järnvägsbiljetter [12] visades .
Efter februarirevolutionen i Tsarskoje Selo började förberedelserna för skapandet av ett museum i den tidigare kejserliga residenset och dess öppnande för besökare. Som en del av denna process, som till en början utfördes av personalen vid Tsarskoye Selos konstnärliga och historiska kommission under ledning och historisktstilistisktG.K.av [13 ] [14] . Under det stora fosterländska kriget brann den turkiska träkiosken ned [6] [8] .
Tuff Cascade och turkisk kiosk. Teckning av G. Quarenghi, sent 1700-tal
Turkisk kiosk 1911 [15]
Vykort 1917. Fototyp "Scherer, Nabgolts and Co", Moskva , upplaga av "Contracting Agency of A. S. Suvorin and Co" [16]
Byggnaden låg i landskapsdelen av Catherine Park på en ö mitt i en damm. Nedströms vattendraget som sköljer öns stränder ligger Pudostsky-bron och Röda kaskaden , i närheten (inklusive genom Pudostsky-bron) passerar Ramp Alley. Mitt emot, på en annan ö, står paviljongen Konserthus [4] [6] [8] . Träbyggnaden var 6-7 sazhens lång och 3 bred, 4,5 sazhens hög [6] [10] .
Den turkiska kiosken var förmodligen en av de första strukturerna i turkisk stil i Ryssland som återgav original turkisk konst, och var inte en ungefärlig och högst konventionell stilisering , långt ifrån det verkliga Turkiet [7] . Huvudelementet i kioskens utseende, vilket gav den en orientalisk karaktär, var ett mycket sluttande tak med breda överhäng på alla sidor, som var målade med ornament på botten . Breda fönster [8] stod ut mot bakgrunden av vita väggar : den nedre raden med fönsterluckor som öppnas upp och ner, och den övre raden av " second light " fönster - runda, inskrivna i en kvadrat. Fönstren var insatta, enligt vissa källor, flerfärgat glas [6] . Det fanns träbänkar längs väggarna utanför [4] .
Inuti var den turkiska kiosken "städad med all asiatisk lyx" [3] . Paviljongens utrymme var utformat som en stor sal med alkover , där det fanns soffor . Hallen hade högt i tak , men i mitten var den fortfarande lite högre, och denna del av hallen var skild från alkoverna av 12 tunna träpelare , målade i form av palmstammar , som kläddes upptill. med grönmålade "palmblad", huvudsakligen av tenn . Fyra av de 12 kolumnerna, mer långsträckta, med kartongblad snarare än plåt, stödde ett hartstak insvept i folie [4] [6] [10] .
Tsarskoye Selo-kiosken inreddes, enligt vissa källor, på samma sätt som dess prototyp i Konstantinopel. Det fanns tapeter på väggarna , liknande de som används i liknande turkiska byggnader. Väggmålningar föreställde utsikter över Konstantinopels omgivningar . Soffor och golv täcktes med sällsynta tyger och mattor från Turkiet [4] [6] .