"The Murder of Gonzago" ( eng. The Murder of Gonzago ), eller "The Mousetrap" ( The Mousetrap ) är en pjäs i en pjäs som presenteras av gästande skådespelare i tredje akten av Shakespeares tragedi " Hamlet ". Genom att använda denna föreställning som en provokation var Hamlet övertygad om att Claudius verkligen dödade sin far.
För att obalansera Claudius och avslöja honom, ber Hamlet den besökande skådespelargruppen att spela denna pjäs, och även "att lära sig en monolog med verser vid tolv eller sexton, som jag kommer att skriva och inkludera i pjäsen" [1] (Akt. II, scen II). Det är inte känt vilka rader som lagts till av Hamlet och om de visades på scen.
Sedan kommer själva uppförandet av pjäsen framför planen (akt III, scen 2).
Enligt Hamlet, "Denna pjäs skildrar ett mord. som ägde rum i Wien. Suveränens namn är Gonzago, och hans hustru är Baptista (...) Denna berättelse har bevarats och skrivits på ett mycket raffinerat italienskt språk ” [1] . I en första kvart är brottsplatsen inte Wien, utan Guyana (guyana). Enligt Morozov betyder det helt enkelt "någonstans", ett namn taget från taket. Guyana kan ha varit "på Shakespeares språk" på grund av den nyligen publicerade redogörelsen för Sir Walter Raleighs resor , The Discoverie of the Large, Riche and Bewtiful Empire of Guiana, utförd år 1595 av Sir Walter Raleigh [3 ] . Det finns ett antagande att "Wien" är ett förvrängt Venedig, där, enligt rykten, den huvudsakliga prototypen av offret förgiftades [3] .
Först, enligt seden i den engelska teatern på den tiden, återberättar skådespelarna innehållet i pjäsen "The Murder of Gonzago" i pantomime:
Pantomimen börjar. Kungen och drottningen går in, de behandlar varandra kärleksfullt: drottningen omfamnar kungen, han kramar henne. Hon knäböjer och gör en gest för att uttrycka sina känslor. Han lyfter upp henne från hennes knän och lutar sitt huvud mot hennes axel och sänker sig sedan ner på en blomsterbädd. När hon ser att han somnade går hon därifrån. Omedelbart kommer en man in, tar bort kronan från honom, kysser henne, häller gift i kungens öron och går. Drottningen kommer tillbaka. Hon ser att kungen är död och gestikulerar i förtvivlan. Giftmannen går in igen med två eller tre statister och låtsas sörja med henne. Den döda kroppen bärs bort. Giftmannen vinner drottningens gunst genom att ta med gåvor till henne. Först verkar hon inte hålla med, men accepterar till slut hans kärlek. Skådespelarna lämnar [1] .
(I vissa produktioner, till exempel i filmen Hamlet av Laurence Olivier, begränsar regissörerna sig till en ganska uttrycksfull scen av pantomim och inkluderar inte en ytterligare lek med repliker).
Detta följs av en scen där kungen och drottningen på scenen i poetiska repliker berättar om sin kärlek och äktenskap (som varade i 30 år - Hamlets ålder). Drottningen lovar att inte gifta om sig om hon blir änka.
Den kärleken skulle vara svek.
Döda mig för en ny man åska!
Låt den förstas blod vara på den andra! [fyra]
Drottningen går sedan och kungen somnar. Giftmannen kommer in och håller en kort monolog om sina avsikter.
Handen är fast, anden är svart, giftet är starkt,
ögonblicket är bekvämt, ingen ser blicken.
Tek, tek, utför ditt straff,
gift tillägnat Hekate!
Skynda på all skada som finns i örterna,
Sätt detta liv i verket! [fyra]
Efter att Lucian hällt gift i örat på den sovande mannen (på samma sätt, enligt Ghost of Hamlets far, dödades Claudius bror). I detta skede reser sig Claudius generad, avbryter föreställningen och går.
Som Shakespeare-forskare skriver kan Mordet på Gonzago, om det tas som ett självständigt verk, inte tillskrivas pjäser av högt litterärt värde. Den verkar tillhöra samma kategori som Cambyses, det vill säga den uppfattades av publiken på Shakespeares tid som storslagen och påverkad. Det finns förstås en god anledning till att Shakespeare introducerade den här typen av drama här – av samma anledning som Förste Skådespelaren ger en monolog om Hecuba tidigare: eftersom Shakespeare var tänkt att betona skillnaden i talstil från stilen dramatisk. dialog. För Globeteaterns publik framstod tydligen pjäsen Mordet på Gonzaga medvetet gammaldags på grund av dess konventionella, monotona ramsor och ganska pompösa retorik. Denna stilistik i texten, som skiljer sig kraftigt från prosatalen i Hamlet själv - medvetet ålderdomlig och artificiell, påverkade illusionen av att uppfatta Mordet på Gonzago som en föreställning i en föreställning [5] . Det antas att denna "föreställning" försågs med ett speciellt entourage för att öka effekten [6] .
Det finns en åsikt att Shakespeare här parodierade stilen i Marlowes monologer [7] .
I århundraden har Shakespeare-forskare försökt hitta vad som fungerade 1600-1601 för Shakespeare som källan till "Mord of Gonzaga" (skrivet med ett "O", i motsats till det verkliga smeknamnet för den italienska Gonzaga -dynastin ). Föreslagna versioner inkluderar:
I översättningen av M. Morozov (1939?) gjordes en lakonisk anteckning till pjäsens titel: " Mordet på Gonzago." "1538 dödades hertigen av Urbana (i Italien) av Luigi Gonzago, som enligt legenden hällde gift i hans öra." Titeln på hertigen av staden Urbino (Urbinsky) i utgåvor av översättningen är skriven genom "A", och denna stavning finns också i anteckningarna till översättningen av Pasternak, som Morozov rådde, etc.
Baserat på ett feltryck var källan till anteckningen 1800-talsforskaren Edward Dowden , som skrev denna anteckning (III, ii, 252): "År 1538 dödades hertigen av Urban, gift med Gonzaga, av Luigi Gonzaga, som hällde gift i hans öra." John Dover Wilson skulle senare skriva [8] : "Dowden försummade tyvärr att ange sin källa, men Mordet på Gonzago har alla indikationer på att finnas i det italienska originalet, och jag ser ingen anledning att tvivla på att Hamlets ord i III, ii, 363 "Denna berättelse har bevarats och skriven på ett mycket raffinerat italienskt språk" är i huvudsak sanna. År 1935 försökte Geoffrey Bullough att undersöka omnämnandet av Dowden [2] (i slutändan visade det sig att historien först identifierades av C. Elliot Browne 1875 [9] ). Det visade sig att följande händelse avsågs, som inte bara påverkade "Mordet på Gonzaga", utan också andra motiv i "Hamlet":
Han skulle ha blivit förgiftad, möjligen under ett av hans besök i Venedig. Bullough skriver att denna död och dess omständigheter diskuterades flitigt i Italien och utanför. Enligt krönikan om Girolamo Maria da Venezia troddes han ha blivit dödad av sin frisör. Italiens annaler av Muratori under 1538 indikerar ett manuskript, enligt vilket mördaren var Luigi (Aloisio) Gonzaga (med smeknamnet Rodomonte). Denna version återfinns senare hos sådana historiker som Sardi, Reposati och Tondini. Senare historiker skrev att vem som än var författaren till idén var alla överens om att artisten var en barberare som placerade gift i hertigens öra. Enligt publicerade dokument undersöktes efter hertigens död hans kropp och spår av gift hittades; frisören, på order av sonen till den bortgångne Guidobaldo II della Rovere , torterades och under tortyr erkände han att han gjorde det under ledning av Luigi Gonzaga (Eleanors kusin) och hans svåger, condottiere Cesare Fregoso [2] . Skälen till varför Luigi kunde beordra detta mord är oklara, även om relationerna mellan hertigen och Luigi inte var smidiga: några år tidigare motsatte sig hertigen den venetianska senaten för att ge Luigi positionen som kapten för infanteriet, och Fregoso - kaptenen på kavalleriet. Vid tiden för hertigens död hade Luigi redan blivit generalissimo för den venetianska armén [3] .
Luigi Gonzaga fick veta om Guidobaldos anklagelser när han var borta från platsen. Han förnekade häftigt sin inblandning, och de närmaste åren ockuperades av Guidobaldos försök att hämnas sin far och Luigis försök att hitta skydd. Som ett resultat inledde den nye hertigen en juridisk anklagelse, och Luigi hittade en läkare som vittnade om att hertigen inte dog av gift och vädjade till påven; båda sidor vände sig sedan till kejsaren för rättvisa, sedan vände sig Luigi till den franske kungen . Som ett resultat, efter flera år av sådan korrespondens, vägrade Republiken Venedig, där den anklagade bodde, att öppna ett ärende. Senare anslöt sig Pietro Aretino i bråket på hertigen av Urbinos sida , genom att brännmärka Gonzaga och Fregoso, men redan i ett brev daterat 1540 bad han om ursäkt för att han kopplade namnen på två "så värdiga människor med brottet av en vidrig frisör." De krävde 100 000 i ersättning för förtal. Guidobaldo vände sig åter till påven, som sa att han inte kunde göra något. År 1541 togs Fregoso till fånga av Milanos härskare, markisen del Vasto ; ett brev har bevarats från Guidobaldo till markisen, i vilket han ber att inte döda honom förrän han avslöjar sin hemlighet. Fregoso dog i fångenskap. 1543 slutade Guidobaldo att förfölja sin fiende, som dog en naturlig död 1549. (Förresten, den tidigare nämnda Alfonso Gonzaga, som dödades av sin brorson Rodolfo 1592, var Luigis egen son, och Rodolfo var Luigis sonson) [2] .
Likheten i det här fallet: användningen av örat för förgiftning (ett unikt fall), återigen döden i trädgården, namnet på Gonzaga (men offret, inte mördaren eller änkan). Förändringen av offrets efternamn från "della Rovere" till "Gonzaga", forskaren, i det här fallet, ansluter till det större erkännandet av namnet i England, och kanske också på grund av historien om mordet på Alfonso, som kunde också vara känd. Mördarens namn "Lucian" kan vara en version av det riktiga namnet "Luigi". Dessutom, i raderna i den första kvartot, hänvisar karaktärerna till varandra som "hertig" och "hertiginna" snarare än "kung" och "drottning" - i senare versioner ändrades titlarna för att imponera mer på Claudius [2] .
Bullough framhåller att själva metoden att döda Hamlets far hämtades av Shakespeare direkt från historien om Urbino-hertigens död (i Scandinavian Legend of Hamlet , som dramatikern tog mycket ifrån, knivhöggs kungen helt enkelt till döds i bankettsal och det finns ingen trädgård). Dessutom påpekar forskaren att scenen för Hamlets jämförelse av porträtten av två kungbröder också saknas i den ursprungliga versionen av legenden. Det finns dock ett brev från Pietro Aretino, i vilket han mycket detaljerat berömmer, med alla möjliga utmärkta epitet, porträttet av hertigen av Urbino, skrivet av Tizian, och utseendet med denna monarks moraliska karaktär [2] . En gravyr från detta porträtt med tillhörande inskription trycktes av Paolo Giovio i Elogia virorum bellica virtute illustrium (1575) [3] .
Var Shakespeare kan ha fått en eller båda av dessa berättelser är okänt. Kanske fanns det en engelsk pjäs, Mordet på Gonzago, baserad på en italiensk pjäs eller berättelse; antingen hade han tillgång till den italienska texten, eller så berättade någon helt enkelt historien för honom. Inget spår av en italiensk eller brittisk prototext har dock hittats. Om källan var italiensk, så skulle det enligt forskarna för det första kunna vara en pjäs som noga följde verkliga historiska händelser. Den kunde antagligen ha skrivits före den obeslutsamma hämnande sonen Guidobaldos död (1574), kanske i den kunde Fregosos död direkt tillskrivas hans hämndaktion, och den kunde sluta med en fiktiv duell mellan Guidobaldo och Luigi Gonzaga. Ett sådant verk kunde ha komponerats vid Urbino-hovet, som fortsatte att vara ett kulturcentrum och lockade till sig sådana kända personer som Sperone, Trissino, Aretino, Bernardo Tasso, Mercantonio och Domenico Morosini, Dionigi Atanagi, Girolamo Muzio och Cornelio Lanci. Hertiginnan-änkans trohet kunde inte ifrågasättas. Det vill säga, en förändring i attityd till denna karaktär skulle ha inträffat antingen hos den engelska författaren till protospelet, eller hos Shakespeare själv, eller hos författaren Hamlet. Eller så kan det finnas ett andra alternativ: en italiensk protopie kan använda flera detaljer från berättelsen om hertigen av Urbinos död i en intrig som är fiktiv i andra detaljer, till exempel innehållande en otrogen änka. Oavsett processen, var den italienska verkliga berättelsen fullständigt assimilerad och förändrad för att öka den dramatiska effekten och föra fram handlingen i huvudspelet [2] .
Efternamnet på Gonzaga, en dynasti som styrde Mantua i fyra århundraden, var välkänt för den engelska teaterpubliken: i slutet av 1570-talet inspirerade det till två pjäser som spelades respektive i Richmond och Whitehall: "The Three Systers of Mantua" (1578 ) ) [ 10] , troligen tillägnad markis Ludovico Gonzagas tre döttrar, och sedan "Historien om hertigen av Millayn och markisen av Mantua" (1579). Det finns en version (anti-Stratfordian) att Earl of Oxford var deras författare under hans italienska resa. Det förlorade engelska protospelet "Mordet på Gonzago" kunde tillhöra samma grupp verk [3] .