Ukrainsk poetisk film är en konstnärlig rörelse som växte fram i sovjetisk film i mitten av 1960-talet i och med lanseringen av filmen Shadows of Forgotten Ancestors av Sergej Parajanov [1] [2] .
Denna trend lämnade ett antal innovativa filmer och provocerade fram en ny attack av den sovjetiska ideologiska maskinen på ukrainsk film , nationellt medvetande och icke-traditionellt konstnärligt sökande [3] [4] .
Uppkomsten av poetisk film och utvecklingen av film i allmänhet påverkades av en viss liberalisering under Chrusjtjovs upptining . Poetisk film dök tydligast upp på två nationella biografer: georgiska och ukrainska. Ursprunget till poetisk film är hämtat från ukrainsk folklore och Oleksandr Dovzhenkos tidiga verk . Ett kännetecken för poetisk film är liknelsens början, begäret efter metafor och allegoriskhet i att förstå verkligheten.
Strömmen uppstod efter utgivningen 1964 av Sergej Parajanovs målning " Skuggor av glömda förfäder " [5] .
Den ukrainska poetiska filmens storhetstid i Ukraina inföll på 1960- och 70-talen [6] [7] . Författarskapet till begreppet "ukrainsk poetisk film" tillskrivs Janusz Gazdy ( polska: Janusz Gazda ), som använde det först 1970 [8] [9] [10] .
Många filmer av ukrainsk poetisk film som ett resultat av ideologisk censur förbjöds att visas i Sovjetunionen. De visades för första gången först i slutet av 1980-talet och början av 1990-talet [9] [11] .
I motsats till den kanoniska sovjetiska realistiska biografen lyfte den ukrainska poetiska filmen fram visuell uttrycksfullhet, surrealistiska och etnografiska motiv [3] [4] . Filmerna presenterar i stor utsträckning den etnografiska och landskapsmässiga miljön i västra Ukraina . I många filmer spelas en av huvudrollerna av Ivan Mykolaichuk . Filmkritikern Vitaliy Yurchenko anser att Karpaty och Mykolaychuk personifierar skolan för ukrainsk poetisk film. Handlingen i filmerna utspelar sig i Hutsul-regionen , och karaktärerna är Hutsuls [5] .
De mest inflytelserika regissörerna för denna trend var Sergej Parajanov , Yuri Ilyenko , Leonid Osyka , Nikolai Mashchenko och Boris Ivchenko .
Filmerna på den ukrainska poetiska filmen inkluderar mer än ett dussin långfilmer från perioden med ukrainsk kinematografi på 1960- och 70-talen, bland vilka är " Skuggor av glömda förfäder " (1964) av Sergej Parajanov; " Spring for the Thirsty " (1965), " Evening on the Eve of Ivan Kupala " (1968) och " White Bird with a Black Mark " (1971) av Yuri Ilyenko; " Stone Cross " (1968) och " Zakhar Berkut " (1971) av Leonid Osyki; " Annychka " (1969) och "The Missing Letter " (1972) av Boris Ivchenko; " Conscience " (1968) av Vladimir Denisenko ; " Commissars " (1968) av Nikolai Mashchenko [9] .
En viktig plats i poetisk film upptogs av metaforism, allegorism och många symboler. Förutom fans av genren dök även dess motståndare upp. En av de första kritikerna av riktningen gjordes av filmkritikern och redaktören för USSR State Film Committee Mikhail Bleyman [12] . Ändå har poetisk film gjort ett stort bidrag till kulturen och påverkat den fortsatta utvecklingen av kinematografi i Ukraina. På 1980-talet dök en annan genre av poetisk film upp - "urban prosa". Liksom poetisk film väckte urban prosa filosofiska frågor och omprövat dem. Ett inslag i poetisk film var genreemancipation, därför kom den traditionella filmatiseringen ur denna genre.
Väsentliga delar av ukrainsk poetisk film dök också upp i Ivan Mykolaichuks film Babylon XX (1979) och arthouse-filmen Swan Lake. Zone "(1989) Yuri Ilyenko.