Kinematografi av Ukraina - Ukrainas filmkonst och filmindustri . Till viss del inkluderar det Association of Producers of Ukraine och ratingsystemet för Ukrainian Film Association .
Utvecklingen av ukrainsk film började faktiskt redan 1893, när ingenjören Iosif Timchenko , två år före bröderna Lumiere, utvecklade "kinescope" -apparaten som var lämplig för filmning och filmprojektion. [ett]
Under 70 år av sin historia har den ukrainska filmen varit en del av den sovjetiska. Under dessa tider, trots nationaliseringspolitiken, centraliserad statlig administration och censur av film, upplevde den ukrainska filmen flera vågor av sin storhetstid under VUFKU på 1920-talet och den "ukrainska poetiska biografen" på 1960-talet.
De första filmerna på det moderna Ukrainas territorium visades kort efter filmens uppfinning av bröderna Lumiere 1895 [2] .
År 1893 skapade mekanikern vid det kejserliga Novorossiysk-universitetet Iosif Timchenko en apparat för att på skärmen reproducera den kontinuerliga rörelsen av människor och föremål [1] . Samtidigt gjorde han den första filmningen - ryttare och spjutkastare, som visades på France Hotel ( Odessa ) från 7 november till 20 december 1893. Den 9 januari 1894 demonstrerades uppfinningen vid det sjätte mötet i fysiksektionen vid IX kongressen för ryska naturforskare och läkare i Moskva. Nu finns kameran i Moskvas polytekniska museums fonder . [3]
I september 1896, i Kharkov, tog fotografen Alfred Fedetsky flera krönikor. Och redan i december – nästan ett år om året med den första offentliga filmvisningen i Paris – arrangerade Alfred Fedetsky en filmvisning på Kharkovs operahus . I Lvov , den 13 september 1896, började regelbundna visningar av franska filmer i Passage of Gausmann (Krivaya Lipa Passage), som varade i flera dagar.
En av pionjärerna inom ukrainsk film var den Jekaterinoslaviska kameramannen och filmregissören Daniil Sakhnenko . 1911, i Yekaterinoslavs förorter (i byn Lotsmanskaya Kamenka ), spelade han in en stumfilm i full längd " Zaporizhzhya Sich ", som anses vara den första långfilmen med nationell produktion i Ukraina [4] .
Pionjärer inom ukrainsk film i början av 1900-talet föredrog filmatiseringar av populära lokala produktioner som "Natalka Poltavka" (med den berömda skådespelerskan Maria Zankovetska ), "Trollkarlen Moskal", "Tjänaren". Samtidigt gjordes ett försök att skapa filmer på ukrainska historiska teman, också på teatralisk basis ("Bogdan Khmelnitsky" baserad på pjäsen av Mikhail Starytsky ). Många populära skådespelares arbete är förknippat med pre-revolutionär film i Ukraina. Drottningen av skärmen på den tiden var Vera Kholodnaya , som föddes i Poltava och filmade mycket i Odessa.
Sedan 1919 började den totala nationaliseringen av film i den ukrainska SSR . 1922 grundades All-Ukrainian Photographic Film Administration, som lyckades rekonstruera filmstudiorna i Odessa och Jalta , och 1928 satte filmfabriken i Kiev i drift (den framtida Kiev-filmstudion uppkallad efter A. Dovzhenko ) - en av de största och modernaste på den tiden i världen. Samtidigt försökte långfilmer kombinera revolutionerande teman med melodrama och äventyrsgenrer som var traditionella för föregående period (Ukraina av Peta Chardinin , Diplomatic Courier's Bag och Berry of Love av Alexander Dovzhenko ). På den tiden dök skärmanpassningar av klassiska verk av nationell litteratur upp i Ukraina - Taras Shake, Nikolay Dzherya, Borislav skrattar.
I Odessa spelades många filmer in, som iscensattes av filmskapare i Moskva. 1925 släpptes Sergei Eisensteins film Battleship Potemkin på landets skärmar , som gick in i de tio bästa filmerna i världsfilmen och blev Odessas kännetecken.
I slutet av 1920-talet började en ny modernistisk rörelse göra sig gällande mer och mer högljutt i den ukrainska filmen, bildad i samarbete mellan regissören Les Kurbas med författarna Mike Gervasievich Johansen och Yuri Yanovsky . Den ursprungliga regissören och manusförfattaren, den berömda skulptören Ivan Kavaleridze ("Dusch", "Perekop") övervann den obesegrade vägen i biografen.
Alexander Dovzhenkos filmer " Zvenigora " (1928), " Arsenal " (1929), " Jorden " (1930) spelade en speciell roll i bildandet av ukrainsk film. Hans arbete förde ukrainsk film till världsnivå. 1958, på världsutställningen i Bryssel ( Belgien ), som ett resultat av en undersökning gjord av det belgiska Cinemateket, bland 117 framstående kritiker och filmforskare från 26 länder i världen, utsågs filmen "Earth" till de 12 bästa filmer av alla tider och folk.
I november 1930 omorganiserades VUFKU till Ukrainafilm och underordnades Soyuzkino.
1930 dök den första ljudfilmen upp i Ukraina - Dziga Vertovs dokumentär Entusiasm: Symphony of Donbass , och året därpå hörde publiken rösterna från skådespelarna i A. Solovyovs långfilm The Front.
I slutet av 1930-talet kombinerades total terror i Sovjetunionen med en opportunistisk återgång till nationalhistoriska teman. Filmerna " Shchors " (1939) av Alexander Dovzhenko och " Bogdan Khmelnitsky " (1941) av Igor Savchenko är en fantastisk kombination av uppenbar regi- och skådespelartalang. 1938 släpptes den första ukrainska färgfilmen - "Sorochinsky Fair" .
Ukrainsk film under andra världskriget , delvis evakuerad österut, var övervägande underordnad krigets ideologiska uppgifter. Samtidigt filmades även riktiga filmmästerverk vid den här tiden. Dessa inkluderar filmen "Rainbow" av Mark Donskoy baserad på manus av Wanda Vasilevskaya , som förmedlar tragedin i den ukrainska byn ockuperad av nazisterna med extraordinär konstnärlig kraft. Filmen fick en rad internationella priser, men trots utbredda rykten fick den aldrig en Oscar.
Alexander Dovzhenkos manus "Ukraina on Fire", som Stalin först greps med godkännande, utsattes sedan för förödande kritik, och författaren - förtal. En av anledningarna till detta, som Dovzhenko antydde, var att manuset inte sa något om Stalins avgörande roll för att besegra fienden. Dessutom, i filmerna från krigsåren, i ledning av "ledaren", främjades idén om en snabb och enkel seger över fascismen.
Ukrainska filmer från 1945-1953 lydde kanonerna för "socialistisk realism", deras stora värde är den höga nivån av skådespeleri ( Mikhail Romanov , Ambrose Buchma , Dmitry Milyutenko , Sergey Bondarchuk visas på skärmen vid den tiden ) och det mycket professionella arbetet av kameramän (" The feat of the scout " (1947), regissören Boris Barnet , kameramannen Daniil Demutsky ; Taras Shevchenko (1951), regissören Igor Savchenko , kameramannen Daniil Demutsky och andra).
Det filmiska livet fortsatte i Ukraina och under dess ockupation av Tyskland under andra världskriget. Dess centrum var Kiev, där samhället "Ukraina-film" på grundval av Kiev filmstudio började skapa propaganda dokumentärer och krönikor. Flera kända filmskapare arbetade i studion vid den tiden, i synnerhet kameramännen Nikolai Topchy och Yuri Tamarsky. Det fanns också åtta biografer i Kiev.
Under den politiska "upptinningen" under andra hälften av 1950-talet - början av 1960-talet växte den ukrainska filmproduktionen snabbt. Det finns filmer som fortfarande har stor publikframgång: " Våren på Zarechnaya Street " (1956, regissörerna Marlen Khutsiev och Felix Mironer ), " Thirst " (1959, Evgeny Tashkov ), "Ivanna" (1960, Viktor Ivchenko ), " Bensinstation Queen " (1962, regissörer Alexei Mishurin och Nikolai Litus ), "Dream" (1964, Vladimir Denisenko ) " Chasing Two Hares " (1961, regissör Viktor Ivanov ), " Blue Arrow " (1958, Leonid Estrin ).
Den ukrainska biografen på 1960- och 1970-talen representeras av världsberömda namn: regissörerna Sergey Paradzhanov , Yuriy Ilyenko , Leonid Osyka , Nikolay Mashchenko , skådespelarna Ivan Mykolaichuk , Yuriy Shumsky, Gnat Yura , Konstan Grinko , Nikolay Grinko , Nikolay Grinko St.
Vid den här tiden dök det upp filmer som lade grunden för det unika fenomenet "ukrainsk poetisk film": " Skuggor av glömda förfäder " av Sergei Parajanov (1964), som fick andra pris vid den 7:e internationella filmfestivalen i Argentina; "The Well for the Thirsty" av Yuri Ilyenko (1965) " Stone Cross " av Leonid Osyka (1968), "Loyalty" av Pyotr Todorovsky (1965).
Bandet av Kira Muratova "Långt farväl" (1971) förbjöds. Ett dramatiskt öde drabbade också filmen av Yuri Ilyenko "Evening on Ivan Kupala" (1968), men hans film " White Bird with a Black Mark " (1971) fick guldmedalj från den internationella Moskvafestivalen .
Därefter stimulerade den ukrainska poetiska filmens estetik till regidebuten för skådespelaren Ivan Mykolaichuk ( Babylon XX , 1979), och väsentliga delar av poetisk film förekommer i Mykola Mashchenkos filmer Commissars (1971) och How the Steel Was Tempered (1973).
På 1970- och 80-talen upplevde den ukrainska facklitteraturen en riktig blomstrande. Kievs filmstudio med populärvetenskapliga filmer spelade in ett stort utbud av filmer, bland vilka det fanns riktiga mästerverk av genren ("Djurens språk", "Tänker djuren?", " Sju steg bortom horisonten " regisserad av Felix Sobolev , " Zakhar Berkut " regisserad av Leonid Osyk , etc. ).
Denna period var också extremt framgångsrik för ukrainska animerade filmer. Band regisserade av Vladimir Dakhno (TV-serien " Like Cossacks ... ", " Aeneid "), David Cherkassky (" The Adventures of Captain Vrungel ", " Doctor Aibolit ", " Treasure Island "), Ephraim Pruzhansky (" Alice i Underlandet ") ”, “ Alice in Through the looking-glass ”), Oleksandr Viken (”Hur Petya Pyatochkin betraktade elefanter”, ” Desperate cat Vaska ”) och Boris Khranevich (” Kapitoshka ”) glorifierade ukrainsk animation utanför landet.
Under åren av " perestroika " skapades många filmer dedikerade till akuta sociala frågor - "Asthenic Syndrome" av Kira Muratova (1989), "Scourge of God" av Oleg Fialko (1988), " Disintegration " av Mikhail Belikov (1990) och andra. Yuri Ilyenkos film Svansjön . Zone "(1989) fick bred internationell framgång och blev ett slags anti-totalitärt filmemblem.
Regleringen av Ukrainas statliga politik på film godkändes den 13 januari 1998, när Verkhovna Rada i Ukraina antog Ukrainas lag "Om film".
Under självständighetsperioden kännetecknas den ukrainska filmen av filmindustrins kollaps på 1990-talet och försök att återställa den på 2000-10-talet.
På 1990-talet, med Sovjetunionens kollaps och den ekonomiska krisen, började den ukrainska filmen att minska. Antalet tittare på biograferna minskar från 552 miljoner per år 1990 till 5 miljoner 1999. Samtidigt växer TV-kanalernas publik successivt. Antalet långfilmer inspelade i Ukraina per år minskar från 45 år 1992 till 4 år 2000. Av de 136 filmer som gjordes i Ukraina på 1990-talet gjordes 82 på ryska. Den ukrainska biografen på 1990-talet försöker kommersialiseras. Affärsstrukturer blir ofta kunder och sponsorer av filmer. Denna omständighet påverkar innehållet i filmer, deras försök att vara underhållande, kriminaldramer, äventyrsfilmer och erotiska filmer blir allt populärare.
I början av 1990-talet började ukrainsk tv aktivt spela in tv-serier, i synnerhet "Roksolana", regisserad av Boris Nebieridze om Alexandra Anastasia Lisowska, "Kärlekens ö", regisserad av Oleg Biyma , var populär . I början av 2000-talet blev filmen " Med eld och svärd " av den polske regissören Jerzy Hoffman , där den ukrainske skådespelaren Bogdan Stupka spelade rollen som Zaporozhye-hetman Bogdan Khmelnitsky , en stor framgång . Bogdan Stupka blir huvudhetman på den ukrainska skärmen - han äger också roller i den historiska serien "Black Rada" av Nikolai Zaseev-Rudenko (2000) och filmen av Yuri Ilyenko " Prayer for Hetman Mazepa " (2001). 2006 ägde också premiären av den första ukrainska thrillern "Shtolnya" (producent och kameraman Oleksiy Khoroshko, regissören Lyubomyr Kobylchuk) rum. 2008 släpptes filmen Illusion of Fear av den ukrainske filmregissören Alexander Kiriyenko . Filmen är baserad på verk med samma namn av Alexander Turchinov .
Under 2010-talet sker en gradvis ökning av filmproduktionen i Ukraina. Med framsteg inom teknik och lägre kostnader ökar antalet kortfilmer avsevärt. En ny generation filmskapare har kommit till den ukrainska biografen. Kollektiva projekt av ukrainska regissörer "Rövhål. Arabesques”, “Ukraina, Goodbye!”, “Babylon13”. Tillsammans med den centraliserade filmindustrins nedgång börjar utvecklingen av oberoende filmstudior, distributörer och ett nätverk av biografer.
2003, i huvudtävlingen på Berlinalen , fick filmen av den ukrainska animatören Stepan Koval " Silverbjörn "-filmen " Det fanns en spårvagn nummer nio. " 2005 fick filmen "Medresenärer" av den unge ukrainske regissören Igor Strembytsky Guldpalmen vid filmfestivalen i Cannes . 2007, i tävlingsprogrammet för den internationella filmfestivalen i Rotterdam , ägde världspremiären av filmen Meninas , regisserad av Igor Podolchak , rum . Senare deltog filmen i 27 internationella filmfestivaler, i 10 av dem i programmet, i andra - i det officiella urvalet. 2011 fick Marina Vroda Guldpalmen på filmfestivalen i Cannes för kortfilmen Cross. 2014 deltog Miroslav Slaboshpytskys långfilm " The Tribe " i tävlingsprogrammet "Critic Week" under "Cannes Film Festival" och fick tre priser på en gång - Gan Foundation-priset, Discovery-priset och Grand Prix. 2017 blev den ukrainska dokumentären Dustards i regi av Stanislav Gurenko en av platinavinnarna av International Independent Film Awards i kategorin Dokumentär.
Från och med 2015, enligt den ukrainska filmföreningen, finns det cirka 169 biografer i Ukraina med cirka 464 filmdukar [5] [6] .
Från och med 2016, i Ukraina, enligt Ukrainas statliga filmbyrå, finns det 105 juridiska personer-företag inom området för filmdistribution, såväl som 13 individer [7] [8] . Av dessa 107 filmdistributionsbolag står fyra filmdistributörer för mer än 90 % av marknaden (i intäkter), nämligen B&H Film Distribution Company , UFD, Kinomania och MMD.
| Nej. | namn | Marknad 2010 [9] | Marknad 2011 [10] | Marknad 2012 [10] | Marknad 2013 [10] [11] [12] | Marknad 2014 [10] | Marknad 2015 [10] |
| ett | B&H Film Distribution Company | 43,2 % | 51 % | 48,9 % | 49,1 % | 41,4 % | 55,7 % |
| 2 | Distribution av ukrainsk film | 20,5 % | 22,1 % | 21,5 % | 14,3 % | 26 % | 22,8 % |
| 3 | Cinemamania | 15,9 % | 13,4 % | 9,6 % | femton% | 16 % | 8,5 % |
| fyra | Multimediadistribution | 2,6 % | 4,7 % | 3,4 % | 7,8 % | 3,6 % | 3,8 % |
| 5 | Inter-film | - | 4,7 % | 4,4 % | 7,6 % | 2,5 % | - |
| - | Resterande del | arton% | 4,2 % | 12,2 % | 6,4 % | 10,5 % | 9,3 % |
| - | Total | 100 | 100 | 100 | 100 | 100 | 100 |
Det centrala verkställande organet som säkerställer genomförandet av statens politik på filmområdet är Ukrainas statliga byrå för film.
National Union of Cinematographers of Ukraine är en offentlig organisation vars mål är att främja utvecklingen av ukrainsk filmkonst som en organisk komponent i nationell och världskultur, delta i skapandet av koncept för utveckling och samarbete mellan filmindustrin och TV och videoutrymme, skydda kreativa professionella, upphovsrättsliga och sociala rättigheter för medlemmar i unionen.
Bevarande, restaurering, restaurering av ukrainsk arkivfilm utförs av Oleksandr Dovzhenko National Center - Statens filmarkiv för långfilmer i Ukraina, den enda associerade medlemmen av International Federation of Film Archives (FIAF) i Ukraina. Det inkluderar också ett statligt filmkopieringslaboratorium. Utför vetenskaplig forskning inom filmområdet, publicerar referenslitteratur om filmens historia, specialiserade filmpublikationer, främjar ukrainsk och världsfilm.
Dovzhenko-centret lagrar över 50 000 artiklar av filmmaterial (mer än 7 000 filmtitlar) - långfilmer, animationer, dokumentärer och populärvetenskapliga filmer, mestadels av ukrainsk produktion. De flesta av dem presenteras på originalmaterialet - negativ och dubbelnegativ, några också - på positiva filmer och digitala medier. Dovzhenko Center innehar källmaterialet för alla ukrainska filmer gjorda efter 1992. Material av filmer från sovjetperioden presenteras mestadels på dubbelnegativa eller positiva filmer.
En betydande del av ukrainsk facklitteratur och tv-filmer förvaras av Central State Film and Photo Archive of Ukraine uppkallad efter G. S. Pshenichny.
| Europeiska länder : Kinematografi | |
|---|---|
| Oberoende stater |
|
| Beroenden |
|
| Oerkända och delvis erkända tillstånd |
|
| 1 Mestadels eller helt i Asien, beroende på var gränsen mellan Europa och Asien går . 2 Främst i Asien. | |