Helt ukrainsk fotofilmavdelning

All-Ukrainian Photo Film Administration (VUFKU)
Sorts studio
Bas 1922
avskaffas 1930
Plats  Sovjetunionen , ukrainska SSR 
Industri bio
Produkter filmer
Hemsida vufku.org ​(  ukrainska) ​(  engelska)

The All-Ukrainian Film Directorate (VUFKU)  är en statlig filmorganisation, som existerade från 1922 till 1930.

Skapande historia

Foundation

Den 13 mars 1922 skapades VUFKU på grundval av den allukrainska filmkommittén, efter att ha fått juridisk status från det ukrainska ekonomiska rådet den 2 maj 1922. Den statliga organisationen förenade hela industrin, inklusive filmstudior, filmdistribution, filmindustrin, filmutbildning och filmpressen i Ukraina och Krim under perioden 1922 till 1930.

I VUFKU-rådet ingick fem personer som valts ut av förvaltningsmyndigheterna och godkänts av regeringen.

Till organisationens förfogande finns Yermolevs och Khanzhonkovs studior i Jalta, såväl som Grossmans, Kharitonovs och Borisovs studior i Odessa. Efter 3 år blir VUFKU det näst mäktigaste statliga filmbolaget i Sovjetunionen efter Sovkino, om vi tar principen om självfinansiering som ett ekonomiskt kriterium.

Början

VUFKU tecknar samarbetsavtal med Turkiet och inleder förhandlingar med Kodak och Pathe . Men den ekonomiska blockad som västländer håller mot Sovjetunionen leder till svåra förhållanden för filmskapare. För nya filmer erbjuds endast tom film. Vanlig filmproduktion börjar den 15 juni 1923 efter att ha mottagit film och kemikalier från Tyskland. Under tiden försämras den ekonomiska situationen på grund av den massiva nedläggningen av biografer på grund av högre skatter. Det statliga monopolet och orimliga skatter hindrar studiornas arbete (på Krim fanns det till och med ett dubbelmonopol för Moskva Goskino och VUFKU).

Så fort den nya finanspolitiken leder till sänkta skatter börjar antalet biosalonger växa. Under 1924-1925 ökade antalet biografsalar från 110 till 714, under perioden 1925 till 1927 ökade antalet biografinstallationer i byarna från 215 till 715. Förbättrade KOC-kameror köps in från företaget Pathé, delvis fristående tillverkade (1925 tillverkades de av 120 stycken). Bioinstallationerna inkluderar en filmduk, en filmkamera för att visa filmer, en uppsättning reservlampor (125 stycken på 25 ampere vardera). Filmvisningar är avgiftsfria, tillägget av filmprogram är också gratis och 1929 ges driften av filmanläggningar under kontroll av lantbruksnätverket. För samma år registrerades 2336 filminstallationer i Ukraina, cirka tusen kreativa, ingenjörs- och teknikarbetare och servicepersonal arbetar redan i VUFKU.

Antalet egenutgivna filmer växer, 1922 fanns det bara 3 av dem, och 1928 - redan 36. Under 1928-1929 släpptes 30 fullängdsfilmer och 38 kultur- och utbildningsfilmer, som sågs av 16 miljoner 890 tusen tittare (vid den tiden ansåg filmstatistiken vara den optimala uthyrningen av någon actionfilm 2 miljoner sålda biljetter)

Under samma år skapades två nya fabriker för filmindustrins behov: den optisk-mekaniska KINAP i Odessa och Svemas filmproduktionsanläggning i staden Shostka .

Med tillkomsten av NEP och den fria marknaden beviljas republikerna ett hyresmonopol. Sedan 1923 har VUFKU behållit exklusiviteten för filmdistribution, tack vare vilken man tjänar på sin egen produktion (från 12 % 1924 till 34 % 1937). Både nationaliserade och privata företag (som Biliani & Co., Ellin, Donatel, Levin & Co.) ägnar sig åt uthyrning och de konkurrerar hänsynslöst om inflytande på utländska företag.

1924 tog VUFKU kontroll över reproduktionen av mottyper och eliminerade därmed systemet med andrahandsuthyrning. Organisationen lockade också begåvade författare från de inflytelserika litterära grupperna " Gart " och " Plug " för att skapa en ny repertoar av Y. Yanovsky , V. Radysh , M. Johansen , G. Kosynka , O. Dosvitny , V. Yaroshenko , I. Babel , O Korneichuk . Manuskript av manus började komma från överallt till den uppmaning som scenrådet meddelade – inom bara ett år kom omkring 1300 manus, mestadels från okända författare, utan något kreativt eller sociopolitiskt värde.

Sedan 1925 började VUFKU ge ut sin egen månadstidning "Kino". N. Bazhan var en regelbunden bidragsgivare och de facto redaktör för tidskriften . Förutom honom publicerade tidningens sidor regelbundet inte bara journalister, regissörer, författare som var aktivt involverade i att delta i film, utan också arbetare inom produktion och administrativa sfärer. Författarna kämpade för möjligheten att komma in på de internationella marknaderna för de fackliga republikerna, talade om de diskriminerande åtgärderna i de fackliga dekreten angående ukrainsk film, samt byråkrati och formalism i förhållande till kreativitet. I slutet av 1920-talet var protesten mot intrång i den ukrainska filmens oberoende ett av tidningens huvudämnen. Nummer av tidskriften Kino, som täckte VUFKU:s kamp mot centralisering, drogs tillbaka ur cirkulationen i Ukraina (nu kan de läsas i Moskva i Leninbiblioteket). Tidningen Kino togs emot av biblioteken i Paris och London, det akademiska läsesalen i Prag och filmläsesalen i Berlin. Utländsk press med recensioner av ukrainska filmer kom till Kiev och Odessa

1925 skapades en konfliktsituation kring de nationella biograferna i de republiker som var en del av Sovjetunionen. Samtidigt med utvidgningen av hyresmonopol införs ett antal inre tullgränser mellan unionens republiker. Folkbildningskommissarier, som ansvarar för att välja ut filmer för distribution, är i första hand intresserade av filmer som uppfyller deras egna kriterier och det språk som titlarna är skrivna på. Omstruktureringen av filmorganisationer inleds, kännetecknad av strängare kontroll över lokala myndigheter, som syftar till deras totala alienation. Samma år fick Sovkino (skapad på grundval av en sammanslutning av ryska filmbolag) monopol på distribution, export och import av filmer. Kvoter är fastställda: för 20 ryska filmer som visas i Ukraina visas endast 6 ukrainska filmer i Ryssland. VUFKU beslutar att föra en egen repertoarpolicy. Den vägrar eller skjuter upp importen av ryska målningar (till exempel hände detta med den berömda filmen av S. Eisenstein "Slagskeppet Potemkin"). Det finns ett antal varningar från regeringen som kompromissar båda sidor, men detta förbättrar inte situationen: Goskino och VUFKU har ignorerat varandra i flera år. Avtalet som undertecknades den 25 maj 1927 mellan VUFKU och Goskino om utbyte av filmer förbättrar inte situationen - sådana kända ukrainska filmer som "Jättarnas kamp", " Hamburg ", " Ukraina ", " Två dagar " och "Natt" Cabman", som visas i Europa, kommer inte upp på de ryska skärmarna ens efter detta avtal. 1924-1925 stod ukrainska filmer för 7 % av biljettintäkterna i ryska biografsalar, 1927 – 39 %, 1928 – 20 % av all sovjetisk filmproduktion.

I slutet av 1927 förutspådde chefen för VUFKU, O. Schaub, att Ukraina under de kommande åren skulle öka filmproduktionen till hundra filmer om året. Ekonomin förlitade sig inte bara på den inhemska marknaden utan också på den utländska marknaden - avtal undertecknades med alla filmorganisationer i unionens republiker, det var planerat att skriva ut 70 exemplar av varje film. Det fanns inte tillräckligt med film: det som kom från utlandet distribuerades på följande sätt: Sovkino - 65%, VUFKU - 20%, resten gick till andra nationella filmorganisationer. Men detta stoppade inte ledarna för den ukrainska filmindustrin. "Alla faktorer tyder på att Ukraina, på grund av dess naturliga, tekniska och materiella kapacitet, kommer att bli centrum för sovjetisk kinematografi under de kommande åren  ", rapporterade tidningen Kino.

Ukrainsk filmproduktion fram till 1926 var koncentrerad till studiorna i Odessa och Jalta. Den 1 december 1928 började filmfabriken i Kiev sitt arbete, som 1929 var tänkt att släppa 11 långfilmer och 37 kultur- och utbildningsfilmer i fullängd.

Internationell resonans

I oktober 1926 flyttade VUFKU från Odessa till Kiev, eftersom byggandet av en filmfabrik skulle börja här. VUFKU bjöd in utländska filmskapare till Kiev. Tidningen Kino skrev i november 1927 om ankomsten av den berömde franske filmkritikern och filmteoretikern Leon Mousinac. Utländska kollegor rådde ukrainska filmskapare att fokusera på den globala filmmarknaden. Som Eugene Deslav, en korrespondent för tidningen i Paris, vittnade om, bör andra halvan av 1927 betraktas som datumet för den ukrainska filmens inträde i det internationella forumet - sedan dess skriver den utländska pressen regelbundet om ukrainsk film.

Sedan 1926 har Ukraina blivit den andra leverantören av filmprodukter till Tyskland efter USA. 1927 skickade VUFKU filmerna Taras Shake , Sorochinskiy Fair , Mykola Dzherya , Fresh Wind , Alim , Wandering Stars , Diplomatic Courier Bag , PKP till Paris och Berlin . Reaktionen från affärskretsar var positiv: ett antal franska, tyska, österrikiska och tjeckiska företag visade en önskan att köpa ukrainska filmer för distribution, tidskrifter från olika länder publicerade två veckors recensioner av den nuvarande produktionen av VUFKU. Den internationella almanackan "All Cinema" för 1927 hade adresser till alla grenar av VUFKU, information och statistik för ukrainsk film. År 1928 köptes 13 filmer av regissörerna P. Chardynin , G. Gricher-Cherikover , G. Tasin , G. Stabovoy , F. Lopatinsky , P. Dolina , M. Tereshchenko , redan känd i Ukraina, till företaget Pathe-Nord , D. Vertova , A. Dovzhenko Sedan 1929 har VUFKU exporterat sina filmer till USA, Tyskland, Frankrike, Japan - " Ataman Khmel ", " Locksmith and Chancellor ", " Ostap Bandura ". Med de medel som tjänas in från försäljningen blir det möjligt att köpa material, ren film och nya filmer. "Sovkino" 1926 fick mer än 1 miljon rubel från utländsk distribution, förutspådde VUFKU: "Hundra filmer per år, även om de inte används fullt ut på den utländska marknaden, kommer att ge ukrainsk filmfotografi flera miljoner valuta" (Kino magazine, 1927, nr. 18).

Evgeny Deslav i Paris, Miroslav Irchan i New York och Kanada, Leo Katz i Wien blir korrespondenter för VUFKU-tryckorganet för tidskriften Kino. De skickar sina rapporter till Ukraina, där de ingår i nyhetsfilmerna strikt kontrollerade av partiet "Svinghjul" (1924-1925), "Krönika om VUFKU" (1925), "Kinonedelya" (1924-1929).

Utvecklingen av filmpress och filmkritik

Man tror att det var utvecklingen av filmpressen som gynnade utvecklingen av den mest avantgardistiska bioverksamheten. De bästa tidskrifterna är fulla av artiklar om teori, historia, estetik, filmologi och filmteknik. Spectator (Odessa, 1922), Foto-biograf (Kharkov, 1922-1923), Silhouettes (Odessa, 1922-1923), Screen (Kharkov, 1923), Kino (Kharkov, 1925-1927, Kiev 1927-1933), ett orgel från VUFKU (1927), vars stafettpinnen övertogs av Kinogazeta (1928-1932), Yugolef (Odessa, 1924-1925). Filmkritikers verksamhet är också mycket aktiv: N. Bazhan (grundaren av ukrainsk filmkritik och redaktör för tidskriften Kino), A. Voznesensky, O. Poltoratsky, L. Skripnik, G. Zatvornitsky, D. Buzko. De väcker frågor och startar debatter om den sjunde konstens estetiska och ideologiska begrepp. Ett betydande antal monografier och studier publicerades i början av 1930-talet: "Sketches on the Theory of Art" av L. Skripnik, "Cinema is a weapon of the masss" av D. Baturov, "What is cinema?" Yu Krivina, "The Cinema Lives" och "Three Operators" av M. Ushakov, "The Most Important of the Arts" av M. Bush, "The Art of the Screen" av A. Voznesensky, "Sound Cinema" av Y Sivogo, "Tricks in the Cinema" av N. Voronoy, "Foreign Cinema" av O. Fomicheva, "Cinema in the Village" av K. Solodar, "The Birth of Ukrainian Soviet Cinema" av Y. Savchenko , "Hollywood on the Black Sea" av Y. Yanovsky, "Actors and Producers" av P. Nechesa, "Notes film director" av S. Orlovich, "Alexander Dovzhenko" av N. Bazhan.

VUFKUs huvudsakliga aktiviteter

Långfilmer

Under perioden 1921 till 1929 blomstrade verklig nationell kinematografi i Ukraina, ledd av de framstående skaparna av guldåldern av VUFKU - regissörerna Les Kurbas , Vladimir Gardin , Petr Chardinin .

På grund av bristen på kvalificerade regissörer och teknisk personal under en tid ser den ukrainska filmproduktionen inte särskilt professionell ut. State College of Cinematography, underställd VUFKU, kan ännu inte mätta den nationella filmindustrin med specialister. VUFKU:s pressorgan, tidningen Kino, rapporterade att ett filminstitut och en film-foto-teateravdelning vid Kiev Art Institute skulle skapas på basis av Odessa Film College. Därför tvingas VUFKU bjuda in framstående personer från rysk film till sina studior. Regissören Vladimir Gardin och kameramannen Boris Zavelev, skådespelarna Nikolai Panov, Oleg Frelikh , Zinaida Barantsevich, Ivan Khudoleev bosätter sig i Jalta. Petr Chardynin, Nikolai Saltikov och kameramannen Evgeny Slavinsky bosatte sig i Odessa. Under flera år kommer dessa människor att stimulera filmindustrin med nationella och europeiska ambitioner, med en bolsjevik som dominerar.

Vladimir Gardin, en redan bildad regissör som hade över 30 målningar iscensatta före revolutionen, på två år har han framfört flera produktioner för VUFKU: 1922, Mr. Landower", "Locksmith and Chancellor", "Ataman Khmel" och "Ostap" Bandura". Kontraktet med Gardin kommer att avbrytas oväntat under perioden för hans förberedelser för inspelningen av Taras Bulba.

Pyotr Chardynin hade över tvåhundra målningar iscensatta före revolutionen, erkänd som den mest kompetenta och mest anmärkningsvärda ryska regissören, grundaren av ukrainsk och rysk film, spelade in 16 filmer för VUFKU i Odessa Film Studio, bland vilka de mest slående är "Ukraina " (1925), "Taras Shevchenko" (1926), "Taras Shake" (1927).

Ett undantag är verk för VUFKU av teaterchefen, ukrainaren Les Kurbas, som började intressera sig för film 1924-1925. Under dessa år gjorde Kurbas, tillsammans med sina närmaste medarbetare O. Vatulya , P. Dolina , K. Koshevsky, P. Nyatko, M. Tereshchenko, F. Lopatinsky och V. Meller, sina filmer "Vendetta" (manus av M. Borisov och G. Stabovoy ), "McDonald" och " Arsenaler ".

Från och med 1925 bjuder VUFKU också in tyska filmfotografer för samarbete: kameramännen Marius Goldt och Joseph Rona, dekoratörerna Heinrich Weizenhertz, Gaaker, Oistkhovsky för filmfabriken i Odessa, Nikolai Farkash och G. Reingoldt för filmfabriken i Jalta. Under en kort tid regisserar regissören Ertugrul Muhsin Bey, som var inbjuden från Turkiet (regisserar filmen Spartak), och Alexander Granovsky, grundaren av den judiska teatern i Ryssland, som spelar in filmen Jewish Happiness at the Odessa Film Factory, på uppdrag av Sovkino med amerikansk finansiering, arbetar också en kort tid på Odessa Film Factory. .

Efter 1926 var det ett intensivt engagemang i arbetet av alla ukrainska kreativa potentialer - författare, journalister, dramatiker , fotografer , dekoratörer. Det är planerat att skapa en särskild fond av scenarier baserade på ukrainska verk från den pre- och postrevolutionära perioden och utländsk litteratur, ideologiskt oklanderlig och godkänd i förväg av myndigheterna. Det litterära och konstnärliga rådet, som inkluderar representanter för partiet, fackföreningar , kommissariat för offentlig utbildning, hygien, pressen, samt Society of Friends of Soviet Cinema, fick förtroendet att övervaka valet av material. Genom att etablera ideologisk tillsyn styr partiet filmindustrin mot fördömande av oberoende kretsar. Så här ser filmerna som beställts av VUFKU ut: "P K P / Pilsudsky köpte Petliura " av G. Stabovoy och A. Lundin, "Tripolskaya-tragedin", filmad av O. Anoshchenko, om petliuristernas grymheter. Ett antal propagandamelodramer dyker upp, bland vilka är F. Lopatinskys Blue Packet och G. Tasins arresteringsorder.

Efter en relativt kort uppbyggnadsperiod bevisar VUFKU att man behärskar planeringssystemet för filmproduktion. Uppskattningar av fullängdsfilmer minskar på grund av effektiviteten av sådant planerat arbete (till exempel 1925 var uppskattningen i genomsnitt 103 tusen rubel och 1926 var det redan 69 tusen). Hälften av manusen är skrivna av egna skribenter. Författarna lade grunden för en tematisk serie scenarier, på basis av vilka filmer gjordes om arbetslöshet och en strejk i västeuropeiska länder - "Jättarnas kamp" av V. Turin, "Hambour" av V. Balluzek. Denna revolutionära och internationella anda kommer att genomsyra all sovjetisk film under lång tid framöver. Teman för kollektivisering var också populära ("Mordet på Selkor Malinovsky" av P. Sazonov), föräldralöshet ("Mariyka" av A. Lundin), spionmani ("Suspicious Luggage" av G. Gricher-Cherikover, "Case No. . 128" av A. Kordyum ), underhållning och exotisk ("Tändstickens hjälte" av L. Konstantinovsky, "Alim" av G. Tasin). VUFKU står inte åt sidan i filmatiseringen av litteraturens klassiker. Så här är "Mykola Dzherya" baserad på I. Nechuy-Levitskys arbete och "In Pursuit of Fate" baserat på M. Kotsyubinsky M. Tereshchenkos arbete, "Sorochinsky Fair" baserat på N. Gogol G. Gricher-Cherikover, "Kings of Wax" baserat på verk av I. .Franko "Borislav skrattar" I. Roni. Behärskning av samtida frågor i ukrainsk film är långsammare än i litteratur eller skön konst . Först 1927 dök målningar upp på temat nutiden, där ibland produktions- och kärlekslinjerna står sida vid sida, oskiljaktiga ("Explosion" av P. Sazonov, "Cement" av V. Vilner ). Kampen mot kapitalismen är också ofta sammanflätad med kärleksaffärer, som i filmen "Shadows of the Belvedere" av O. Anoshchenko eller "Mud" av G. Tasin.

Åren 1927 och 1928 präglades av uppkomsten av mästerverksfilmer som fick världsberömmelse och internationellt erkännande: " Två dagar " (1927) av Georgy Stabovoy , filmad på Jalta Film Factory och " Zvenigora " av Alexander Dovzhenko , filmad på Odessa VUFKUs filmfabrik . Intrycket från de amerikanska kritikerna av The Times på filmen "Two Days", som visades i New York: "Den konstnärliga sidan av filmen var inte alltför laddad med propaganda, som vi kanske hoppas från Stalins land. (...) Filmen "Two Days" skiljer sig från alla andra sovjetiska filmer som vi har sett genom att den koncentrerar dramat inte på massan utan på individen . Under samma period arbetade Dziga Vertov (David Kaufman) för VUFKU och satte upp dokumentärfilmen "Eleventh" om byggandet av ett vattenkraftverk. Baserat på 40 000 meter krönika om revolutionära händelser, lägger Leonid Mogilevsky filmen "How It Was" 1928 och "Document of the Epoch", där filmer av krönikan om de vita vakternas intåg i Kiev, UNR :s proklamation 1918 och en bankett hos hetman användes okända för allmänheten . Han, tillsammans med A. Dovzhenko, organiserar det första filmbiblioteket i Ukraina , som inkluderar 350 VUFKU-negativ och cirka 2 100 exemplar av sovjetiska och utländska filmer.

Vladimir Majakovskij kommer till Ukraina två gånger för att filma sina manus , först 1922, sedan mellan 1926 och 1928. Men precis som i Ryssland möter han missförstånd och obeslutsamhet hos regissörer i VUFKU, han hittar ingen regissör som kan filma hans nyskapande manus. VUFKU beställde 10 scenarier för Mayakovsky, och endast 2 av dem filmades, efter att ha emaskulerat de satiriska elementen i förväg. Det här är barnfilmer "Tre" av O. Solovyov och "Oktyabryukhov och Dekabryukhov" av O. Smirnov och O. Iskander.

Många fler filmer gjordes 1928-1929, den mest slående är M. Okhlopkovs Såld aptit, G. Tasins Jimmy Giggins och The Night Driver, A. Dovzhenkos Arsenal , A Man with a Movie Camera av D Vertova och " Dusch" av I. Kavaleridze . Ett framträdande tema i WUFKU-filmer är kvinnors emancipation. Det avslöjas i filmerna "Student" av O. Kapler, "The Dead Loop" av O. Pereguda och "The Great Sorrow of a Little Woman" av M. Tereshchenko.

Animerad kinematografi

VUFKU ger också plats för unga animatörer . Redan 1926 organiserade VUFKU en animationsanläggning under ledning av V. Levandovsky och V. Devyatkin, såväl som med deras faskonstnärer S. Guetsky, E. Gorbach , I. Lazarchuk . För filmtidningar som följde med visningen av filmer skapar anläggningen en film om studiet av det ukrainska språket "Ukrainization" (dir. V. Devyatkin), "Sagan om halmtjuren" och "Sagan om ekorrvärdinnan och skurkmusen" (dir. V. Levandovsky ). För att skapa sina verk uppfinner V. Lewandowski en automatisk penna  - ett avlägset förebud för datoranimation . Därefter bjuds han in till Moskva och han kommer inte att slutföra en annan av sina animerade filmer "Knock Knock on the Hunt". På 30-talet kommer han att delta i skapandet av Soyuzmultfilm. År 1929 iscensatte animatörerna B. Zeilinger, G. Zlochevsky och D. Mukha den första animerade filmen i Ukraina, Strawberry Jam. En annan ukrainare till ursprung, Alexander Ptushko, hamnar i Moskva, där han ska skapa världens första dockanimationsfilm New Gulliver i fullängd.

Kultur- och utbildningsfilmer

Särskild uppmärksamhet ägnas kulturfilmer i VUFKU. Merparten av filmproduktionen i början av VUFKU-verksamheten (minst 165 filmer under de första tre åren) faller på populärvetenskapliga, jordbruks-, antireligiösa, instruktions- och sanitets-pedagogiska filmer. Sedan 1922 har det till och med inrättats särskilda salar för demonstration av sådana filmer, och i vanliga salar består varje visning med nödvändighet av en långfilm, en nyhetsfilm och en kulturfilm. Filmer skapas på ett sådant sätt att de förstås av analfabeter och outbildade tittare. VUFKU bjöds regelbundet in till internationella konferenser dedikerade till populärvetenskaplig film. Tack vare detta har ukrainska band också möjlighet att exporteras utomlands (till exempel "Rabies och kampen mot det" av D. Volzhin för Pasteur Institute eller "Askania-Nova" av G. Tasin, som belönades 1925 i Paris)

Nedgången och förstörelsen av VUFKU

På grund av det faktum att den ukrainska SSR lyckades behålla sina diplomatiska beskickningar och handelsbeskickningar utomlands under lång tid , hade ukrainska filmer möjlighet att visas på utställningar och filmiska evenemang i Leipzig , Milano , Paris, Koenigsberg, Wien, Prag, Marseille , Köln , Madrid . Ukrainsk filmproduktion var föremål för intresse för österrikiska historiker och Prags filmmuseum. Det fanns publikationer om VUFKU överallt. Kända personer i Frankrike skriver regelbundet om ukrainsk film: Henri Barbusse , Leon Musinac, Rene Marchand, Yevhen Deslav. Den senare skapade till och med en gren av Society of Friends of Soviet Cinema, Friends of Ukrainian Cinema, och marknadsför filmer, trots bristen på riktiga marknader som ett resultat av de sovjetiska ländernas isolering. 1927 försökte Folkets utbildningskommissarie N. Skripnik , under sitt besök i den franska republiken, till och med upprätta direkta kulturella band mellan Sovjet-Ukraina och Frankrike. Den ukrainska folkkommissarien försökte ge så mycket information som möjligt angående VUFKU-filmerna, som alltför ofta ansågs vara rysk produktion.

Under tiden, i Moskva i slutet av 1927, uppstod idén att underordna unionsrepublikernas biograf till centrum. O. Shub, direktören för VUFKU vid den tiden, protesterar mot dessa avsikter på sidorna i tidningen Kino: Lunacharsky är detsamma som att undra över enandet av alla nationella republiker under ensam ledning av skolverksamheten. Inrättandet av någon form av enhetlig ledning av all sovjetisk filmografi kommer att leda till förstörelsen av denna del av den nationella kulturen, till en filmorganisations hegemoni över alla andra” (1927 nr 21 - 22). Ledningen för VUFKU vände sig till ordföranden för Folkets kommissariat för utbildning M. Skrypnik, delegationer skickades till Moskva, som försvarade filmens oberoende på olika nivåer. Men i mars 1928, efter All-Union Party Film Conference, ändrades ledningen för VUFKU, O. Shub avskedades och Ivan Vorobyov tog hans plats (framgångarna för de kommande två åren är resultatet av arbetet i tidigare ledarskap). Pionjärerna som fostrade VUFKU - Chardynin, Gardin, Lundin, Sazonov - kallas reaktionärer, nostalgiska efter förrevolutionär film. 1929 var året för en stor vändpunkt, i Ukrainas biograf, de framgångar som uppnåtts under de sju åren av VUFKU-verksamhet, både kreativa och ekonomiska, begränsades. Det sker många omorganisationer i filmstudior, cirkulär skickas ut, där huvudpunkterna är ideologisk noggrannhet, kulturrevolution, komsomolisering och proletarisering, samt kontroll över gemensam produktion med främmande länder. Början på slutet av guldåldern för den ukrainska väckelsen på bio var lagd.

Ukrainas biograf var oberoende, det vill säga underställd Folkets kommissariat i Ukraina, formellt fram till 1933 (året som USSR Council of People's Commissars antog en resolution "Om organisationen av filmindustrins huvuddirektorat under People's Council Sovjetunionens kommissarier"), och faktiskt - fram till 1929. Men krafterna var ojämlika. Nedgången i produktionen började 1929 och fortsatte in i 1930. I november 1930 omorganiserades VUFKU till Ukrainafilm, en underordnad till Soyuzkino (som uppstod på resterna av Sovkino), och några år senare, med den slutliga förlusten av ekonomiskt oberoende, upphörde denna institution att existera.

Länkar

Litteratur