| Den store gamle mannens avgång | |
|---|---|
| Genre | drama |
| Producent |
Yakov Protazanov Elizaveta Timan |
| Producent |
Paul Tieman F. Reinhardt |
| Manusförfattare _ |
Isaac Teneromo |
| Medverkande _ |
Vladimir Shaternikov Olga Petrova Mikhail Tamarov Elizaveta Timan |
| Operatör |
Alexander Levitsky George Meyer |
| Film företag | P. Timan och F. Reinhardt |
| Varaktighet | 31 min |
| Land | |
| Språk | ryska |
| År | 1912 |
| IMDb | ID 0002136 |
The Departure of the Great Old Man (ett annat namn är The Life of Leo Tolstoy , 1912 ) är en stum långfilm av Yakov Protazanov och Elizaveta Timan baserad på vittnesmål om den sista perioden av Leo Tolstojs liv .
Filmen släpptes inte i Ryssland efter protesterna från Tolstojs familj och personer nära honom (i synnerhet V. G. Chertkov ) och visades endast utomlands. [ett]
”...helt osannolika scener återges, och de som är rimliga presenteras i de flesta fall i vild och falsk belysning. Gr. S. A. Tolstaya, V. G. Chertkov och andra personer nära Lev Nikolaevich reproducerades på skärmen i karikerade och förolämpande positioner för dem.
- I Yasnaya Polyana. - "Ryskt ord", nr 225 av 4 november 1912, s.7.Leo Tolstoy ( Vladimir Shaternikov ), under den sista perioden av sitt liv, slits mellan sin tro att han och hans familj måste ge upp egendom och sin kärlek till sin fru Sofya Andreevna ( Olga Petrova ), som kräver att greven inte berövar familjen av sitt levebröd.
Flera scener illustrerar denna motsägelse och Tolstojs andliga lidande. Bönderna kommer till Tolstoj med en begäran om att ge dem marken de hyr, och Tolstoj säger till dem att det inte är han som äger allt i godset, utan hans fru. De ber honom att överföra nästa hyra från dem till grevinnan. När Lev Nikolaevich tar pengarna hör han bönderna säga: "När de ber om eftergifter är det inte ägaren, men när de ger pengar tar de dem ..."
Relationerna mellan Lev Nikolaevich och Sofia Andreevna blir mer och mer spända. Tolstoj upprättar i hemlighet ett testamente från sin fru och undertecknar det i närvaro av Chertkov ( Mikhail Tamarov ) och andra vittnen i skogen. I sitt testamente avsäger han sig rättigheterna till sina verk och anförtror deras publicering till Chertkov. Senare, på godset, ger han Chertkov sitt nya manuskript. I detta ögonblick går Sofya Andreevna in, lägger märke till manuskriptet och försöker bokstavligen att rycka det ur Chertkovs händer.
Detta följs av en episod där en bondeänka ber Tolstoj om tillåtelse att samla buskved i skogen. Tolstoj tillåter det, men i skogen uppmärksammas änkan av en högländare som anlitats av Sofya Andreevna för att vakta godset, slår kvinnan med en piska och för henne till grevens hov. Tolstoj befriar henne och försöker tillsammans med sin dotter Sasha ( Elizaveta Timan ) lindra hennes lidande.
Tolstoj ser ingen väg ut ur denna situation, han försöker begå självmord, förbereder en snara och skriver ett självmordsbrev. Däremot ser han bilden av sin syster, nunnan Maria Nikolaevna Tolstoy, som trollar honom att inte ta synd på hans själ. Sasha, som går in på sin pappas kontor, ser snaran och inser att hennes pappa är på gränsen till självmord. Med hennes stöd bestämmer sig Tolstoj för att lämna Yasnaya Polyana och lämnar, åtföljd av sin läkare.
När Sofya Andreevna lärde sig om hennes mans avgång och läser hans avskedsbrev, blir Sofya Andreevna förtvivlad och försöker dränka sig själv (i krediterna kallas avsnittet "låtsas självmord").
Tolstoj kommer till Shamorda-klostret till Maria Nikolaevna, som han berättar om hur han lärde bondbarn, gjorde stövlar, försökte leva ett enkelt lantliv, att det skulle vara bättre för honom att arbeta någonstans i en hydda och inte på en egendom . Sasha kommer, Tolstoj fortsätter med henne.
Den 31 oktober 1910, allvarligt sjuk, kliver han av tåget vid stationen i Astapovo och hittar skydd hos stationens chef (avsnittet använder dokumentärfilmer filmade av kameramän som snart anlände till stationen).
De sista minuterna av Tolstoj i närvaro av sin dotter, en läkare, som kom Chertkov och Sofya Andreevna.
Dokumentärfilm: Leo Tolstoy på sin dödsbädd.
Filmen avslutas med en metaforisk scen: Kristus i himlen omfamnar Tolstoj.
Yakov Protazanov erinrade sig: [2]
"Av mina tidiga verk var den här målningen kanske den mest spännande och spännande idén för mig. <...> Jag minns det här avsnittet i mitt kreativa liv utan att skämmas. <...> Då verkade allt enklare: ungdom och en törst efter sensation drev mig till djärva idéer.
<...> Författaren Teneromo visade sig för Timan och erbjöd sig att göra ett manus från Tolstojs liv baserat på det mycket intressanta material han hade. Timan insåg omedelbart att en sådan film, om den lyckades, kunde ge företaget stor popularitet och mycket inkomst. Manuset beställdes, skrevs och redigerades av personer som kände Lev Nikolajevitj nära. Bara detta var en garanti för att inte bara vulgaritet och vulgaritet inte skulle släppas in i manuset, utan att Tolstojs familjekrönika behandlades ganska taktfullt i manuset.
Att hitta en skådespelare för rollen som Leo Tolstoy och dessutom utan att tveka, utan en lång sökning, var inte en lätt uppgift. Jag föreslog Vladimir Shaternikov, en skådespelare som jag älskade mycket, men som inte liknade Tolstoj. Detta innebar att det skulle krävas ovanligt skicklig och komplex makeup. Jag vände mig till skulptören Kavaleridze, som, som jag fick veta, arbetade på ett skulpturellt porträtt av Tolstoj. En mycket bra makeupartist Solntsev var inblandad i detta fall, som under överinseende av Kavaleridze gjorde ett porträtt av Tolstoj i Shaternikovs ansikte, det vill säga han skulpterade superciliära bågar och kindben. Att applicera Tolstoys smink tog 2 till 3 timmar. Sminkningen var fantastisk. Det här är en av de mest briljanta porträttsminkningar jag vet och kunde minnas.
<...> Under handlingens gång var Shaternikov tvungen att gå till klostrets portar och prata med dörrvaktens syster. Kameran gömdes i en stängd bil för att inte skrämma nunnan. Publiken som samlats runt kände igen den store författaren i Shaternikovo, och dörrvakten, rädd att hon pratade med en elak bannlyst från kyrkan, ville ta upp en skandal. Sedan plockade vi upp skådespelaren, gömde honom i en stängd bil och försvann och lämnade efter sig skriken och indignationen från hela klostret.
Men eftersom handlingen baserades på fakta från krönikan om den sista perioden av Tolstojs liv och det gjordes ett försök att förklara orsakerna till hans avgång från Yasnaya Polyana, orsakade bara nyheten om den kommande bilden en fruktansvärd spänning bland Tolstojs släktingar, nära vänner och i den litterära världen. Timan visade filmen för Lev Lvovich, son till den avlidne Leo Tolstoj, och två eller tre av hans släktingar. De bad Timan att inte släppa filmen. Till företagets kredit bör det noteras att Timan inte vidtog några åtgärder för att få tillstånd att släppa bilden vare sig i sin helhet eller i förkortad form, även om rätten att utnyttja denna bild begärdes av Rostov-uthyrningsföretaget Ermoliev, Zarkhin och Segel Trading House. <...> Det är lätt att föreställa sig hur mycket spänning och sorg allt detta brus runt bilden orsakade mig.
Greve L. L. Tolstoy sa följande om detta till vår kollega:
"Tyvärr måste vi erkänna att ryktena som cirkulerar i staden om det upprörande missbruket av min bortgångne fars namn är den renaste sanningen. Jag såg med egna ögon hela den fula bilden från början till slut och ansträngde mig förstås för att den inte skulle se dagens ljus. I Ryssland kommer bilden inte att visas. Detta kan jag säga med säkerhet.
- "Petersburg broschyr", nr 308 av 12 november 1912, sid. fyra
Är det faktiskt möjligt att filmens ideal och den högsta spänningen i dess intressen ligger just i att visa hur Lev Nikolajevitj förbereder en ögla från en handduk, hakar den på en krok och (vi skäms över att skriva detta!) sticker in huvudet i denna ögla, eller hur Sofya Andreevna springer till dammen i avsikt att drunkna sig själv och sedan faller till marken och sparkar hennes ben? Består kreativitet för duken verkligen i att skildra en medvetet falsk scen av Sofya Andreevnas möte med den döende Lev Nikolajevitj, som välsignar och kysser henne, och för att genomföra en sådan scen i den värsta "filmiska" ton, klä skådespelaren som en stor författare, för en stor likhet, att klistra på sin egen näsa är en andra tuggummi patch näsa? Just för att vår tidning alltid försöker tjäna idén, och inte filmografins snävt kommersiella "intressen", kunde den annars inte svara på fenomen som "40 000" filmer.
- "Bulletin of Cinematography", 1912, nr 54, sid. 3-4.| Filmer av Yakov Protazanov | |
|---|---|
| |