| Feodalherre | |
|---|---|
| Genre | Science fiction |
| Författare | Alexander Gromov |
| Datum för första publicering | 2005 |
| förlag | Eksmo |
"Feudal" är en science fiction-roman av Alexander Gromov , publicerad som en separat upplaga 2005, och omtryckt flera gånger.
Tilldelades utmärkelsen " Golden Caduceus " vid fantasyfestivalen " Star Bridge " (2005); vinnare av " Sigma-F "-priset (stor form, 2006); utmärkelser " Gyllene ROSCON " (1:a plats, 2006); vinnare av " Interpresscon "-priset (stor form, 2006), "Big Filigree" (2006) och andra plats i tävlingen "Bastion Bowl" ( Bastkon , 2006) [1] .
Romanens värld är det så kallade Planet - en öken i vilken människor faller från jorden. I denna värld är dygnets längd obestämd, det finns lite vatten fördelat över små oaser och ökenutrymmen är fulla av gravitations- och andra anomalier där du kan frysa ihjäl, bränna dig, kvävas, drunkna eller helt enkelt sjunka ner i ingenstans . Naturlagarna bryter ständigt av sig själva. Överlevnaden för vanliga människor på planet beror på feodalherrarna - erfarna och observanta människor som vet hur man lägger vägar mellan oaser och anomalier, känner dem intuitivt och av erfarenhet. De vet också hur man använder speciella anomalier - "sovrum" där drömmar förverkligas, levererar hushållsartiklar och verktyg - detta ersätter produktionen på planet. "Sömn" saker är kortlivade och kräver ständig ersättning. Feodalherrarna däremot möter nyanlända och hjälper dem att bosätta sig i oaserna [2] . Beskrivningen av världen är en fristående berättelse "Skydd och stöd", som ingick i romanen som första del.
Huvudpersonen, feodalherren Thomas, lärde sig hantverket att överleva av sin Bushman- föregångare , "som inte förstod hur man kunde dö av törst i öknen." Foma har tagit risker varje dag i sju år nu och jobbat hårt, inte ens fått tack från de frälsta. Hans avdelningar och grannar är en mängd olika människor som uppfattar sitt öde på olika sätt. Den orientaliska mannen Yusuf ödmjukade sig och lärde sig till och med att odla te och lätta droger. Den aggressiva affärsmannen dog i en anomali, och hans son Boris, även om han inte försonade sig, blev en värdig elev av Thomas. Gradvis växer en önskan i Foma att ta reda på vem Experimenteraren är, som skapade en så grym värld. Foma och hans följeslagare Oksana, som nyligen har landat på planet, ger sig av på en lång resa genom oaserna, där de möter Fomas dubbelgångare, som byggde en totalitär stat, och bekantar sig med en mängd olika sätt att integreras i en vanföreställningar. . I finalen lyckas de "gå bortom horisonten", döda dubbeln och återvända till sin hemvärld.
Vanliga läsare och professionella kritiker tog romanen tvetydigt. Det fanns paralleller med verklighetsbilder av Strugatskys romaner " Picknick vid vägkanten " och " Flodvärlden " av Jose Farmer , såväl som några ekon med motiven till Gromovs berättelse om " Kalkylatorn " (en tvist med experimentatorn) [3] . Oksana Opanasenko reducerade idén med romanen till ett antal frågor:
Även om förhållandena inte liknar jordiska, är problemen och relationerna igenkännbara. Är det värt det att ta risker varje dag och arbeta hårt, med vetskapen om att du inte ens kommer att få tacksamhet tillbaka, om du kan leva ett lugnt, säkert, om än tråkigt liv? Är uppoffringarna berättigade i en ljusare framtids namn, eller är det bättre att behålla en human attityd mot de människor som litade på dig? Är det möjligt att fatta beslut för din granne om du inte är säker på om ditt beslut kommer att vara optimalt för honom? Är sökandet efter meningen med livet – livet självt – värt det? [2]
Kritikern Vasily Vladimirsky var i sin recension ambivalent till romanen. Å ena sidan bedömer han boken som inte alltför typisk för A. Gromovs stil och poetik, eftersom den, med hänvisning till ett antal genredrag som social fiktion och katastrofromaner, lyfter fram ödet för inte mänskligheten som en helhet, men en specifik person. Enligt V. Vladimirsky var författaren medveten om att "science fiction alltid har varit en gudsstridig litteratur", och den bild av verkligheten han skildrade bokstavligen tvingar karaktärerna och läsaren att hata Experimenteraren. Konfliktens avsiktliga förutbestämdhet kallas emellertid en nackdel med den litterära konstruktionen, eftersom hjälten inte lärde sig något vare sig om experimentets mål eller om demiurgens personlighet. Den envisa Foma förändras inte internt under sin resa, till skillnad från karaktärerna i Strugatskys " De dömdas stad ", som det finns många direkta referenser till i romanen [4] .
Författaren Sergei Lukyanenko gick tvärtom in i romanen i sammanhanget för hela A. Gromovs arbete. Gromov är en otvivelaktig anhängare av Strugatskys, vilket är både "smickrande och förolämpande". Å ena sidan skriver han i genren social fiction med inslag av "hård" science fiction, å andra sidan är budskapet och den fantastiska idén om Gromovs verk oberoende och kopierade inte Strugatskys. I detta avseende kan "feodal" betraktas som skriven "som i trots av dem som behandlar författaren endast som en anhängare av Strugatskys". Lukyanenko hittade två mycket tydliga och uppriktiga referenser till Strugatskys i texten: en experimentell sluten ökenvärld ("Den dömda staden"), fylld med faror och fällor ("Roadside Picnic"). Användningen av principerna för att bygga en fantasivärld är helt medveten och syftar till att involvera läsaren i diskussionen. Sergei Lukyanenko tog bokstavligen titeln på romanen som en referens till teorin om att förändra historiska formationer . ”En ogästvänlig värld där en hänsynslös kraft kastar helt slumpmässiga människor är bäst anpassad till existensen av ett feodalt system. Feodalherren i det här fallet är inte en förtryckare - han är både en guide som vet hur man överlever i öknen, och en räddare som letar efter människor och föder upp dem i sällsynta oaser, och en domare och en leverantör som vet hur man förverkliga sina drömmar till saker som människor behöver. Och försvararen, naturligtvis - först och främst från de feodala grannarna. Kollisionen som beskrivs i den första delen är avsedd att visa att under rådande förhållanden är feodalismen mer moralisk än monarkin, som etablerades av huvudpersonens dubbelgångare. Men i den andra delen var Thomas förskräckt över att den tyranniska monarkin, som offrar kugg-folk, gör det möjligt att mer effektivt bekämpa den monstruösa världen: "utvidga oaser, bekämpa fällor, förvandla naturen." Dessutom, efter att ha blivit en del av helheten, överlever människor inte bara, de blir sakta galna av ensamhet och livets monotoni. Men på denna plats, enligt S. Lukyanenko, klarade författaren inte handlingen: huvudidén med berättelsen är över, och denouementen är fortfarande långt borta. ”Författaren lämnades ensam med hjälten, som förlorade den ideologiska duellen med sin dubbelgång. Det är omöjligt att återvända till den feodala tillvaron. Att bekämpa monarkin är inte bara omöjligt, utan också meningslöst - monarkin har bevisat sin rätt att existera. I denna situation tas huvudpersonen för teomachism. Trots allt ologiskt i handlingsriktningen saknar Gromov inte en känsla för stil, han skriver troligt och lyriskt ut en kärlekslinje, karaktärerna hos hans karaktärer, även episodiska, är intressanta och mångfacetterade. De sociala konstruktionerna är också mycket intressanta, särskilt klostret, "vars ekonomi är baserad på katter och sparvar." Men på grund av författarens vägran från huvudsaken: konfrontationen mellan feodalherren och den centraliserade makten, förlorade den sista tredjedelen av romanen helt sin intriger [5] .