Friare, Charles Lang

Charles Lang Freer
Födelsedatum 2 februari 1854( 1854-02-02 ) [1] [2]
Födelseort
Dödsdatum 25 oktober 1919( 1919-10-25 ) [1] (65 år)eller 25 september 1919( 25-09-1919 ) [3] (65 år)
En plats för döden
Land
Ockupation konstsamlare , entreprenör , industriman , konstsamlare , filantrop
 Mediafiler på Wikimedia Commons

Charles Lang Freer ( född  Charles Lang Freer ; 25 februari 1854 - 25 september 1919 ) var en amerikansk industriman , konstsamlare och filantrop . Han var känd för sin omfattande samling av östasiatisk, amerikansk och mellanösternkonst. 1906 donerade Freer sin samling till Smithsonian Institution och blev den första amerikanen som testamenterade en privat samling till USA [7] . För att hysa faciliteter som The Peacock Room av James Whistler finansierade Freer byggandet av Freer Gallery of Art i Washington, D.C.

Biografi

Tidig period

Charles Lang Freer föddes i Kingston , New York , USA , 1856 [8] i en fattig familj. Han var den tredje av sex barn. Freers mamma dog när han var fjorton [9] . Efter sjuan hoppade Freer av skolan och tog ett jobb på en cementfabrik. I början av 1870-talet sågs Freer av Frank J. Hecker, då generaldirektör för New York, Kingston och Syracuse Railroad, medan han arbetade som butiksbiträde [7] . Hecker utnyttjade Friers bokförings- och organisationsförmåga genom att anställa den unge mannen som hans kassör och revisor 1874 [10] . :17 På 1870-talet bestämde sig en grupp investerare från Detroit för att bygga en järnvägslinje i Logansport, Indiana, och de anlitade Hecker för att sköta projektet, vilket förde unga Freer med sig [8] .

Industri, järnvägar och pensionering

År 1879, med hjälp av förbindelser i järnvägsbranschen och ekonomiskt stöd från en grupp av Christian H. Buhl, James Joy, Russell Alger , James McMillan och Allan Shelden, flyttade Freer och Hecker till Detroit , där de bildade Peninsular Car Company 1885 [10] . Denna verksamhet gjorde båda rika, och Peninsular blev den näst största vagn- och tågtillverkaren i Detroit. År 1892 slogs Peninsular samman med Michigan Car Company, och erövrade större delen av Detroit vagnsmarknaden. På den tiden var Michigan-Peninsular Car Michigans största tillverkare. [11] Sju år senare, 1899, orkestrerade Freer sammanslagning av 13 företag och skapade American Car and Foundry 1899 [12] .

I slutet av 1800-talet började Friers hälsa att försämras. Den ekonomiska depressionen på 1890-talet, i kombination med konflikter inom företaget, gjorde att Freer blev neurotisk [9] [13] :78 . Behandling för neurasteni innefattade långa viloperioder och männen uppmuntrades att delta i aktiviteter i vildmarken. Freers behandling inkluderade resor till den kanadensiska vildmarken och Catskills . [13] :79 Förutom att resa som ett terapimedel började Freer samla konst på 1880 -talet [14] :8 . Freer drog sig tillbaka från verksamheten 1899 och koncentrerade sina ansträngningar på konstinsamling och resor.

Död

Freer dog 1919 när han bodde på Gotham Hotel (som ligger på Fifth Avenue och 55th Street) i New York City . Dödsorsaken beskrivs som en apopleksi . Han testamenterade huvuddelen av sin konstsamling, omfattande över 5 000 föremål, till den federala regeringen. Samlingen hålls för närvarande av Freer Gallery of Art , Smithsonian Institution. Freer hade ingen fru eller barn [15] .

Konstsamling

Freer är känd för sin samling av amerikansk målning och asiatisk konst från slutet av 1800-talet, samlad till stor del efter hans pensionering 1899. Industrimannen började samla konst och tryck sexton år tidigare, 1883, när han köpte en samling gamla mästertryck från New York-handlaren Frederick Keppel [9] . Viss inflytande på bildandet av samlingen gavs av konstnären James Whistler , som uppmuntrade Freer att samla asiatiska föremål, och filosofen Ernest Fenollosa , vars idéer hjälpte till att forma Freers syn på att samla [14] :8 .

Freer and Whistler

Freers intresse för Whistler började 1887 i en ungkarlslägenhet i New York som ägdes av advokaten och konstsamlaren Howard Mansfield. Enligt Mansfield, när Freer såg Whistlers etsningar, attraherades han omedelbart av konstnärens verk [16] :16 . Tre år senare, 1890, presenterade Freer sig för Whistler på hans första resa till London [16] . Snart blev konstnären och industrimannen vänner och ägnade mycket tid åt att resa. Under denna period började Freer också samla in vad som så småningom skulle bli den största samlingen av Whistlers skrifter i världen [16] . De två förblev nära vänner och förtrogna fram till Whistlers död 1903.

Whistler är krediterad för att vara inspirationen bakom Freeers insamling av japanska tryck och målningar. Även om konsthistoriker inte är eniga om varför Freer började samla på asiatisk konst, tyder uppgifter på att hans första köp, en Rimpa-fanmålning , skedde 1887, några år innan han träffade Whistler [14] :10 . Det finns ingen anledning att tro att Whistler inte påverkade Freeers smak i denna fråga. Men Whistlers inflytande kan ses i verk av andra amerikanska konstnärer som samlats in av Freer. Förutom Whistler samlade Freer stora samlingar av konstnärer Dwight Tryon , Abbott Thayer , Thomas Dewing och Frederick Church [17] . Tryon, Thayer, Dewing och Whistler bidrog konstnärligt till Freeers herrgård i Detroit, designad av den estetiska arkitekten Wilson Eyre 1890 [9] .

Freer and Phenollosa

Även om de hade träffats i början av 1890-talet, var det inte förrän 1901 som Freer utvecklade en viktig relation med Ernest Fenollosa , son till en spansk invandrare och en etablerad konstkritiker på Kina och Japan [14] . Fenollosa, som bodde och verkade i Japan från 1880 till 1890, undervisade i filosofi och logik vid Tokyo Imperial University [14] :11 . Under sin tid i Japan studerade Fenollosa konsthistoria, kritik och metodik och tillämpade det han lärde sig på konsten och kulturen i Japan. Phenollosa publicerade flitigt på både engelska och japanska, och 1889 erbjöd Museum of Fine Arts i Boston honom curatorship för den nyinrättade Department of Japanese Art [14] :12 . Fenollosas skilsmässa från sin fru 1895 ledde till att han senare avgick från Museum of Fine Arts, Boston, sommaren 1896 [14] :14 .

I nästan ett decennium rådgav Fenollosa Freer i konstfrågor. Från 1901 till 1908 köpte Freher de flesta av de japanska och kinesiska målningarna som han senare skulle donera till Smithsonian [14] :17 . Deras partnerskap var lukrativt, eftersom Fenollosas råd gav Freer ett försprång på den alltmer konkurrensutsatta konstmarknaden [17] :68 . I gengäld organiserade Freer föreställningar av Fenollosa [17] :67 .

Freer's insamlingsfilosofi

I sin bok Freer: A Legacy of Art beskriver Thomas Lawton och Linda Merrill Freers filosofi som ett system där "ett mästerverk inte kräver varken förklaring eller kulturellt sammanhang för att förmedla sitt budskap: dess betydelse ligger i dess estetiska integritet, inte i att bevisa att vad det kan kommunicera om religiösa, sociala, politiska eller ekonomiska frågor” [9] / Denna övertygelse bekräftas av Freer’s preferens för konstfulla verk som motsäger enkel analys. [17] :64 Freer betedde sig också annorlunda än dåtidens andra samlare och beskyddare. Förutom att köpa verk bildade Freer vänskap med de konstnärer han stöttade och gav verk från sina samlingar för utställningar för att säkerställa den största professionella exponeringen för konstnärerna i hans samling [17] :59–60 . Det finns också referenser till att Freer tänkte kring museiprojektet långt innan det föreslogs till Smithsonian. Sommaren 1900 reste Freher i Europa och turnerade i Venedig , München , Nürnberg , Dresden , Berlin , Hamburg och Köln . Medan han var i dessa städer besökte han stora etnologiska museer, där han ritade planritningar och skrev anteckningar i en dagbok. [14] :16

Samlingsstorlek

Den ursprungliga donationen till Smithsonian bestod av 2 250 föremål. Och 1920, efter hans död, överfördes ytterligare 9 500 föremål från Detroit till Washington, D.C. Bland dessa verk fanns 1 189 verk av Whistler, den största samlingen av verk av en konstnär i världen, 3 400 kinesiska konstverk, 1 863 japanska , 1 697 egyptiska , 513 från Indien och Mellanöstern , 451 från Korea , 200 verk av 19:e- talet amerikanska mästare och 200 andra föremål. Museet fortsatte att förvärva nya verk och lade till nästan 2 000 föremål under de kommande femtio åren [7] . Historikern Warren Cohen drar slutsatsen att Freer och Ferguson var primärt ansvariga för "gylleneåldern" för östasiatisk konstsamling. Freers pengar, smak och bekantskaper gjorde det möjligt för allmänheten att se och utforska ett mycket mer varierat konstverk och påverkade en förändring i amerikansk smak bort från dekorativa föremål. [arton]

Frier Art Gallery

Den 15 december 1905 skrev Freer till USA:s president Theodore Roosevelt och redogjorde för sitt ursprungliga förslag att testamentera samlingen. James McMillan, Friers vän, amerikansk senator och partner vid Michigan Car Company, förespråkade idén om att göra Washington till en vacker huvudstad. Hans inflytande hjälpte till att sätta Friers förslag i rörelse i Washington. Förhandlingarna fortsatte under de följande fem månaderna, avstannade för en tid av Samuel P. Langley , chef för Smithsonian Institution . Men i maj 1906 accepterade medlemmar av styrelsen för Smithsonian Institution Freers gåva på uppdrag av USA:s regering [7] :380 .

Freers gåva, som inte bara bestod av hans samling, utan också av en byggnad och en gåva , var den första i sitt slag i USA:s historia. [7] :385

1918 och 1919 gjorde Freer flera ändringar i sitt testamente, vilket ytterligare stärkte den struktur han hade skapat i sin gåva från 1906. Den första förändringen beskrev anställningen av en professionell kurator för samlingen, vars lön skulle komma från en utdelning från Freeers aktie. Filantropen tilldelade ytterligare två medel för utsmyckning och underhåll av museiplatser, i synnerhet prydnadsträdgårdar inomhus och utomhus. Freer beordrade att de återstående intäkterna från hans egendom fortsätter att stödja Asian and Middle Eastern Studies Scholarship och användas för att förvärva nya verk från Asien, Egypten och Mellanöstern. Alla nyförvärv måste godkännas av National Fine Arts Commission och en grupp nära vänner och förtrogna till samlaren [7] :385 .

Freer införde också ett antal strikta restriktioner: museet kan inte ta emot konstverk som gåvor till den permanenta samlingen. Museet är också förbjudet att ställa ut konstverk som inte ingick i den permanenta samlingen. Slutligen är föremål från den permanenta samlingen inte tillåtet att hyra. :387 [7]

1916 påbörjades bygget av det så kallade Freer Gallery i Washington. Byggkostnaderna uppgick till en miljon dollar, vilket täcktes av Freer [8] . Bygget försenades på grund av första världskriget, och galleriet öppnades 1923.

Andra aktiviteter

Freer är känd inte bara för att vara industriman och konstsamlare, utan också för att vara en ivrig författare. Hans privata meddelanden (brev och telegram) mellan honom och Whistler har publicerats och är legendariska inom konstvärlden. Han delade också många år av kontakter mellan sig själv och andra viktiga amerikanska samlare och mecenater.

Flera av dessa tidiga beskyddare skapade samlingar som i betydelse (kanske inte i omfattning) liknade Freeers. Till exempel: Phillips Collection, Wess Collection, Roosevelt Collection och andra.

Detroit Box of the Century , tidskapsel , innehåller ett brev skrivet av Freer 1900. [19]

Anteckningar

  1. ↑ 1 2 Library of Congress Authorities  (engelska) - Library of Congress .
  2. ↑ https://sova.si.edu/record/FSA.A.01
  3. ↑ Identifiants et Référentiels  (franska) - ABES , 2011.
  4. ↑ OCLC. Rekordnummer 197521150 // VIAF  (pl.) - [Dublin, Ohio] : OCLC , 2003.
  5. ↑ RKDartists  (nederländska)
  6. ↑ 1 2 Facklig lista över  artistnamn
  7. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 John A.; Påve. The Freer Gallery of Art  //  Records of the Columbia Historical Society, Washington DC. - 1969. - Vol. 69/70 . - s. 380-398 .
  8. ↑ 1 2 3 Rhoades, Katharine Nash. "En uppskattning av Charles Lang Freer (1856–1919)." Ars Orientalis 2 (1957): 1.
  9. ↑ 1 2 3 4 5 Lawton & Merrill (1993) .
  10. ↑ 1 2 Thomas W.; Brun. A Note on Charles Lang Freer  (neopr.)  // Bulletin of the Detroit Institute of Arts. - 1981. - T. 59 . - S. 16-23 .
  11. ↑ Charles Lang friare hem . detroit1701.org . Hämtad 16 mars 2017. Arkiverad från originalet 11 juli 2017.
  12. ↑ Willis F. Dunbar och George S. May, Michigan: A History of the Wolverine State , 3rd Revised Ed. (Grand Rapids: William B. Eerdmans, 1995), 413–4.
  13. ↑ 1 2 Kathleen; Pyne. Porträtt av en samlare som agnostiker: Charles Lang Freer and Connoisseurship  (engelska)  // The Art Bulletin : journal. - 1996. - 1 januari ( vol. 79 , nr 1 ). - S. 75-97 . - doi : 10.2307/3046158 .
  14. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 INGRID; LARSEN. "SKICK INTE MING ELLER SENARE BILDER": Charles Lang Freer och den första stora samlingen av kinesiskt måleri på ett amerikanskt museum  //  Ars Orientalis: tidskrift. - 2011. - 1 januari ( vol. 40 ). - S. 6-38 .
  15. ↑ Dödsruna . Charles L. Freer, konstsamlare, Dies , New York Times  (26 september 1919). Arkiverad från originalet den 8 december 2021. Hämtad 29 mars 2012.
  16. ↑ 1 2 3 Howard; Mansfield. Charles Lang Freer  (neopr.)  // Parnassus. - 1935. - 1 januari ( vol. 7 , nr 5 ). - S. 16-31 . - doi : 10.2307/771128 .
  17. ↑ 1 2 3 4 5 Nichols; Clark. Charles Lang Freer: An American Esthete in the Gilded Era  //  American Art Journal : journal. - 1979. - 1 januari ( vol. 11 , nr 4 ). - S. 54-68 . - doi : 10.2307/1594179 .
  18. ↑ (obestämd) . 
  19. ↑ Brev skrivet av Charles L. Freer . Detroit Historical Society.

Litteratur

Länkar

  Gå till Wikidata-objektet  Tematiska platser
Ordböcker och uppslagsverk
Släktforskning och nekropol