Tillämpad musik

Tillämpad musik - musik som inte fungerar som en självförsörjande enhet, utan utför vissa utilitaristiska sociala funktioner - ackompanjemang av ceremonier och kulter, militära marscher och sekulära danser, underhållning, terapi, etc. Termen "tillämpad musik" ( tyska:  angewandte Musik ) kontrasteras med termen "ren musik" ( tyska:  reine Musik ).

Kort beskrivning

I forntida (inklusive folklore ) kulturer applicerades musik övervägande i naturen, medföljande ritualer , dans, kollektiva arbetshandlingar (till exempel arbetarsånger). I den europeiska traditionella kulturen utförde musiken tillämpade uppgifter inom kyrkokulturen , såväl som inom ramen för olika ceremonier.

Sedan 1800-talet har underhållningsgenrer dominerat den tillämpade musiken på olika nivåer av urban kultur ( salongsmusik , dansmusik , hit , zigenarromantik , etc.)

I mitten av 1900-talet , ett mode för den sk. "ljuddesign". Den första eftertraktade produkten av detta slag var bakgrundsmusik : permanent bakgrundsmusik för fabriker/kontor (med det uttalade målet att öka produktiviteten) och köpcentra (i syfte att locka besökare och öka försäljningen). Musikackompanjemang i industriella verkstäder, väntrum, stormarknader och andra institutioner under 2000-talet väljs ut för vissa, specifika ändamål och anses vara den så kallade. "ljuddesign".

Panoramat av typer av modern funktionell/tillämpad musik är brett. Förutom underhållande dansmusik, musiksignaler från radiostationer och reklamjinglar innehåller den den tidigare nämnda "ljuddesignen". Till funktionsmusik hör också vissa typer av musik inom teater och bio som utför rent illustrativa uppgifter och inte bär en självständig konstnärlig bild . I synnerhet inom filmindustrin, på tv, i reklam används produktionsmusik aktivt (som en del av de så kallade produktionsbiblioteken). Det är värt att nämna genrerna " hissmusik " eller " loungemusik ", där platsen för applikationen, musikens funktioner (för hissar, hissar respektive lounger) redan beskrivs i genrens namn.

Funktionell musik

i Tyskland sedan 1970-talet. termen "tillämpad musik" ( angewandte Musik ) föredras framför termen " funktionell musik " ( funktionale Musik ) [1] . "Angewandte Musik" och dess pandanus "reine Musik" (ren musik) anses av moderna tyska forskare tillhöra 1800-talets "förlegade" estetik. och på denna grund i ett "seriöst" sammanhang ovanligt. På 1920-talet och början av 1930-talet, i betydelsen tillämpad musik, använde framstående kompositörer, musikforskare och sociologer ( P. Hindemith , H. Eisler , K. Weill , P. Netl, T. Adorno ) ordet "Gebrauchsmusik" (från verb gebrauchen "att använda"), som vetenskapsmän från XXI-talet. anses också föråldrad. Slutligen använde den framstående tyske musikforskaren G. Besseler ungefär samma betydelse (från 1940-talet) med begreppet "Umgangsmusik" (bokstavligen "vardagsmusik"), och kontrasterade det med "Darbietungsmusik" (från darbieten - till nutid, representerar ) något). eller) - musik avsedd enbart för att lyssna. Diskussionerna om autonom och funktionell musik nådde sin topp under 1950- och 1970-talen. Enligt en av de auktoritativa deltagarna i dessa diskussioner, G.G. Eggebrecht , begreppet autonom musik är inte vettigt i sig, utan endast i binär opposition ("polarisering") med funktionell musik. Av denna anledning förklarar Eggebrecht båda att vara "historiska kategorier" (historische Kategorien) [2] .

Denna åsikt upprepas av K. Dahlhaus :

En tydlig distinktion mellan autonom musik och det motsatta begreppet funktionell musik är svår, eftersom mindre ”påtagliga” uppgifter kan hänföras till de funktioner som utförs tack vare musiken (som ackompanjemang till dans eller gudstjänst); dessa inkluderar till exempel musikens kommunikativa, etiska, representativa, underhållande och pedagogiska funktioner... För att vara extremt skarp kan vi säga att autonom musik inte existerar alls.

Diskussioner om funktionell och autonom musik - särskilt i samband med diskussionen om det så kallade musikaliska innehållet, eller "musikalisk semantik" - slutar inte än i dag. Gränsen mellan funktionell och autonom musik kommer tydligen för alltid att förbli suddig på grund av det faktum att den "immateriella" funktionaliteten hos många musikaliska verk inte kan fastställas (fixas genom ett tillförlitligt experiment).

Litteratur

• Besseler H. Umgangsmusik und Darbietungsmusik im 16. Jahrhundert // Archiv für Musikwissenschaft 16 (1959), SS.21-43.
• Dahlhaus C. Was ist autonome Musik // Neue Zeitschrift für Musik 133 (1972).
• Eggebrecht HH Funktionale Musik // Archiv für Musikwissenschaft 30 (1973), SS.1-25.
• Eggebrecht HH Musikalisches Denken. Wilhelmshaven, 1977.
• Hinton S. Gebrauchsmusik // Handwörterbuch der musikalische Terminologie . Stuttgart: Steiner, 1987.
• Massow A. von. Funktionale Musik // Handwörterbuch der musikalische Terminologie. Stuttgart: Steiner, 1993.
• Handbuch Funktionale Musik, hrsg. v. G. Rotter. Berlin: Springer, 2017.

Anteckningar

1. ↑ Se den senaste (2017) samlingen av artiklar om funktionell musik, redigerad av G. Rötter.
2. ↑ Eggebrecht HH Was ist funktionale Musik // Archiv für Musikwissenschaft 30 (1973), S.7. ons Dahlhaus: “Die Bedeutung, die die Wörter "autonom" und "funktional" zunächst... in der musikästhetischen Umgangssprache hatten, scheint durchaus unverfänglich zu sein. Man bezeichnet... Musik als "funktionell", wenn sie einen äußeren Vorgang -- eine liturgische Handlung, einen repräsentativen Akt, ein Bankett oder einen Tanz -- begleitet und stützt, dagegen as "autonom", wenn sie für sich steht und um ihrer selbst willen gehört werden soll...” (Dahlhaus C. Was ist autonome Musik, Sp. 618).

Ordböcker och uppslagsverk	Österrikisk musikal Stor ryss