Lazar Markovich Khidekel | |
---|---|
Grundläggande information | |
Land | |
Födelsedatum | 16 december (29), 1904 [1] [2] [3] […] |
Födelseort | |
Dödsdatum | 22 november 1986 [4] [5] (81 år) |
En plats för döden | |
Verk och prestationer | |
Studier | |
Arbetade i städer | Leningrad |
Arkitektonisk stil | Förtrupp |
Mediafiler på Wikimedia Commons |
Lazar Markovich Khidekel ( 29 december 1904 , Vitebsk - 22 november 1986 , Leningrad ) var en sovjetisk arkitekt och lärare.
Lazar Markovich Khidekel föddes den 16 (29) december 1904 i en judisk familj [6] i Vitebsk . Hans far, Mordukh Aronovich (1867-1932), var också arkitekt. Studerade under M. Dobuzhinsky , M. Chagall och K. Malevich . 1918, vid 14 års ålder, antogs han som ett undantag (ung ålder) till Vitebsks folkkonstskola, elev till M. Chagall och M. Dobuzhinsky i akvarellklassen. 1918-1919 var han elev och lärling hos El Lissitzky i hans Vitebsk arkitektstudio. Vid sexton - en student och anhängare till Kazimir Malevich, en av grundarna av UNOVIS , leder UNOVIS Architectural Studio. 1922 tog han examen från Vitebsk Institute of Art and Industry. 1922-1928 ledde han det arkitektoniska laboratoriet i GINKhUK (fram till 1926) och det statliga institutet för arkitektur . 1929 tog han examen från Institutet för civilingenjörer i Leningrad (LISI). Sedan 1934 var han chef för Lenproektverkstaden. Under det stora fosterländska kriget var han huvudarkitekten för Mekhanobr-institutet. Föreläsare, professor vid Leningrad Civil Engineering Institute, dekanus för arkitekturfakulteten.
Lazar Khidekel dog den 22 november 1986 i Leningrad. Han begravdes på kyrkogården i byn Komarovo .
Bror till arkitekten - Lev Markovich Khidekel .
Lazar Khidekel kallade sig själv en "konstnär-arkitekt", och lade senare till smeknamnet "fantastiskt" som en referens till ett av de centrala dragen i hans konst och arkitektur: "visionen om suprematistiska strukturer som flyter i rymden", som först dök upp som rymdstationer av jordbor i hans verk från Vitebsk-perioden UNOVIS 1920-1921 och senare i de futuristiska städer som han tänkte ut i mitten av 1920-talet.
Khidekels talang som arkitekt erkändes tidigt, med början med hans allmänt hyllade arbetarklubb 1926 [7] , som gick till historien som världens första suprematistiska arkitektoniska struktur. Faktum är att från och med arbetet med El Lissitzky om övergången från plan till tredimensionell suprematism, blev Khidekel inte bara den första, utan egentligen den enda suprematistiska arkitekten. Enligt hans åsikt härstammade avantgardistisk arkitektur från detta moderna bildsystem.
Studien och publiceringen av Khidekels suprematistiska arv följde flera decennier av Stalins förbud och sammanföll med den gradvisa öppningen av det ryska avantgardet och dess skapare under Chrusjtjovs upptining . Denna process, som började i slutet av 1960-talet, var resultatet av ansträngningar från en grupp sovjetiska och utländska forskare.
Således hävdade L. A. Zhadova att "Khidekel var Malevichs främsta assistent i hans arkitektoniska experiment 1924-1925" [8] .
Detta uttalande bekräftas nu fullt ut av dokument från arkiven för GIHuK och GIII - många dök först upp i tryck i boken "Lazar Khidekel and Suprematism" av I. N. Karasik i boken "Lazar Khidekel and Suprematism" [9]
S. O. Khan-Magomedov undersökte under sitt arbete med arbetet "Pioneers of Soviet Architecture" mer än 150 offentliga och privata arkiv och hittade viktiga saknade länkar i Khidekel-arkivet. Khidekels "axonometriska åsikter baserade på suprematistiska kompositioner", som inspirerade hans serie av kosmiska bostäder (1920-1921) och förvandlades till verk associerade med Flygklubben (1922-1923), var, enligt Khan-Magomedov, "praktiskt taget den första verkligt arkitektoniska kompositioner baserade på suprematism ." [10] Khan-Magomedov noterar att, till skillnad från Malevichs målningar från 1915-1918, bestod Khidekels verk, tillsammans med verk av flera andra som klarade Lissitzkys klass i projektionsteckning, "inte av färgade geometriska figurer som svävade fritt i ett vitt utrymme, men från långsträckta rektanglar sammankopplade till en stel korsformad sammansättning” [10] . Khidekel betraktade dessa grafiska kompositioner som sitt bidrag till suprematismens strukturella omvandling. Beskrev kedjan av inflytande: Malevich - Lissitzky - Khidekel - Nikolsky, Khan-Magomedov bedömde Khidekels roll och inflytande på sina professorer, såväl som hans arkitektoniska samarbete med Nikolsky och Simonov i mitten av 1920-talet. Deras gemensamt förverkligade verk bidrog avsevärt till framväxten av en säregen typ av suprematistisk konstruktivism, som kännetecknade Leningrad-avantgardets arbete och "bidrog till konsolideringen av de sovjetiska arkitekternas kreativa experiment." [tio]
![]() | ||||
---|---|---|---|---|
Ordböcker och uppslagsverk | ||||
Släktforskning och nekropol | ||||
|