Houston historia

Houston historia
The Houston Story
Genre Film noir
Producent William slott
Producent Sam Katzman
Manusförfattare
_		 James B. Gordon
Medverkande
_		 Jean Barry
Barbara Hale
Edward Arnold
Operatör Henry Freulich
Film företag Columbia bilder
Distributör Columbia bilder
Varaktighet 79 min
Land  USA
Språk engelsk
År 1956
IMDb ID 0049340
 Mediafiler på Wikimedia Commons

The Houston Story är en  film noir från 1956 i regi av William Castle .

Filmen handlar om den ambitiösa och amoraliska oljemannen Frank Duncan ( Gene Barry ) som utarbetar en plan för att stjäla olja från borriggar i Glaveston , Texas, för vilken han värvar en lokal maffiastruktur ledd av Paulie Atlas ( Edward Arnold ). Under genomförandet av sin plan försöker Duncan, med hjälp av intriger och lömska fällor, bli utnämnd till posten som regional ledare för maffian, men syndikatets nationella ledning beslutar att eliminera honom.

Till en början skulle huvudrollen som Frank Duncan framföras av Lee J. Cobb , men redan under inspelningen förlorade han medvetandet och var ur spel i flera månader, och av denna anledning var han tvungen att ersättas av Barry, och alla scener med hans deltagande filmades igen.

Plot

Oilman Frank Duncan ( Jean Barry ), med lång erfarenhet på oljeriggar i Oklahoma och Galveston , kommer till Houston Police Department för att identifiera kroppen av en ung kvinna som har hittats i en sjöfartskanal. Han identifierar henne som Carrie Hemper, hustru till hans nyligen avlidne vän Joe. Duncan lurar dock myndigheterna för att komma till den levande Carrie, som en gång lämnade sin man och nu arbetar som sångerska på King's Arms nattklubb i Galveston under namnet Zoe Crane ( Barbara Hale ). När beskedet om hans identifiering av kroppen når tidningarna, bjuder klubbägarens assistent Chris Barker ( Chris Elcaid ) in Duncan till Kings Rams. När Duncan går in i Zoes omklädningsrum, uppfyller han sin väns sista vilja, och ger henne ett kraftfullt slag i ansiktet. I verkligheten provocerade Duncan medvetet identifieringshistorien, eftersom han behöver Zoes kopplingar i den kriminella undre världen. Genom Zou kontaktar han klubbens ägare och hennes älskare, Gordon Shay ( Paul Richards ), som i sin tur är den lokala maffialedaren Paul "Poly" Atlas ( Edward Arnold ) högra hand. I ett möte med Atlas och Shay beskriver Duncan sin plan för att illegalt skaffa olja genom att ansluta till rör vid Galvestons borrplatser, vilket lovar vinster på mångmiljoner dollar. Duncan har redan förhandlat med några platsförmän som mot en avgift kommer att blunda för pumpningen av en tredjedel av sin produktion, och även hittat oberoende köpare som inte är intresserade av oljans ursprung. Duncan behöver dock starkt organisatoriskt och ekonomiskt stöd för att genomföra planen, och Atlas beslutar sig för att stödja planen. För att organisera operativa aktiviteter, föreslår Duncan att skapa ett fiktivt företag genom vilket den stulna oljan kommer att säljas. Han föreslår att utse sin snälla, men inte särskilt smarta vän Louis Phelan ( Frank Jenks ) till chef för företaget, som kommer att bära allt ansvar om något går fel. Shay är inte nöjd med Duncans agerande, som, om planen genomförs, kommer att bli en allvarlig konkurrent för honom i maffiahierarkin. Men efter att Duncan lämnat försäkrar Atlas, som är faderlig mot Shay, honom att han kommer att ta bort Duncan så snart de inte längre behöver honom. Nästa dag med Madge ( Jeann Cooper ), en servitris som är kär i honom, som jobbar på Derrick, ett kafé som serverar oljemän. Men efter att ha fått reda på av Zoe att Shay är borta i några dagar ändrar han planerna på att tillbringa kvällen med Madge och beger sig till kungens armar. I omklädningsrummet kysser han Zou och förklarar att han snart kommer att bli en inflytelserik person, och Shay kommer att bli en enkel kontorist. Hon kysser honom tillbaka och berättar för honom vad som kommer att hända honom. I det ögonblicket rusade Chris och hans partner in i omklädningsrummet och slog Duncan, som har svårt att ta sig till Madges hus, som tröstar honom. Samtidigt presenterar Atlas och Shay i St Louis Duncans plan för chefen för det rikstäckande brottssyndikatet, Emil Constant ( John Zaremba ), som godkänner Atlas initiativ men varnar honom att göra det tyst och utan våld. Nästa dag, på Derrick Cafe, där Duncan sitter med Madge, dyker Zoe upp och tar honom till Atlas. Innan hon skiljs ger Zoe Duncan nyckeln till hennes lägenhet. När Atlas går med på att genomföra sin plan, öppnar Duncan ett State Petroleum-kontor i ett prestigefyllt affärscentrum, varifrån han börjar en livlig oljehandel, medan den naive Louis skriver under på alla dokument som kommer från Duncan.

Företagets verksamhet går uppåt och en dag kommer Shay till Duncans kontor och hävdar att Atlas anförtrott honom att kontrollera organisationens oljeverksamhet. Duncan slår i hemlighet på en bandspelare och beskriver Shay en plan för att utöka företagets verksamhet genom att pumpa olja direkt från ett av oljeraffinaderierna i hamnen. För att genomföra denna plan ber Duncan Shay att stjäla en lastbil med rör med hjälp av sitt folk, och betonar särskilt att det inte ska finnas något våld i detta. Shay bestämmer sig för att omintetgöra Duncans plan för att ta hans plats, och beordrar Barker att döda en av förarna under en attack mot en rörbil. Mordet träffar tidningarnas förstasidor och myndigheterna inleder en omfattande utredning och misstänker att detta brott är kopplat till stöld av olja från en statlig pipeline. Detta oroar Constant, som omedelbart anländer till Houston. Vid ett möte med Atlas, Duncan och Shay hävdar den sistnämnde att det var Duncan som misslyckades med fallet, men han lyssnar i sin tur på en bandinspelning, där Duncan tydligt hörs varna Shay att inte använda våld i alla fall . Efter det sparkar Constant omedelbart Shay och sätter Duncan i hans ställe, och Atlasu förklarar att han nu kommer att hållas ansvarig för alla Shays missgärningar. På kvällen tvingar Barker, under pistolhot, Zou att ringa Duncan och be honom om ett lån på 25 tusen dollar, och arrangerar ett möte några timmar senare på observationsdäcket som ligger på taket av Houston Palace of Justice. När du anländer till den utsedda platsen möter Duncan Barker där, som hotar honom med ett vapen och tar bort hans pengar. Under överföringen av pengar förklarar Barker att han kommer att döda honom ändå, varefter Duncan, när han griper ögonblicket, knuffar ut gangstern genom fönstret. Han beger sig sedan omedelbart till Zous lägenhet, där han ser att Shay misshandlade henne. Duncan tar bort Shays vapen och börjar slå honom, men i det ögonblicket dyker Atlas upp, som ber honom att sluta slå honom. Duncan tar hand om Zoe med omsorg och säger sedan till Atlas att han kommer att ge Shay en chans att gottgöra. Han har till uppgift att tvinga en samarbetsvillig raffinaderiägare att sälja sin egendom, för vilket Shay kommer att behöva utföra skrämselaktioner vid flera oljeriggar. Samtidigt konstaterar polisen att Barker var Shays assistent, och drar slutsatsen att det är en kriminell uppgörelse i Galveston, och Duncan varnar anonymt myndigheterna för den kommande provokationen vid raffinaderiet. Efter att Shay sprängt två torn med granater blir han gripen och arresterad av polisen. Pressad av bevisen erkänner Shay att ha agerat på uppdrag av Atlas. När Atlas ser polisen närma sig genom fönstret, blir Atlas väldigt nervös och försöker fly, men han dödas precis på gatan.

Duncan ringer Constant och informerar honom om vad som hände, och han sätter honom tillfälligt över hela Houston-organisationen. Samtidigt tror Constant att mordvågen i Houston kan orsaka allvarlig skada på hans organisation. När han inser att morden på något sätt är kopplade till Duncan, anförtror Constant sin eliminering till två av sina mördare, Stokes (Charles H. Gray) och Calo (Pete Kellett). Samtidigt har Duncan, som känner sig som en mästare över situationen, roligt i sällskap med Zou, som dock fruktar att deras lycka kan bli kortvarig. Hon erbjuder sig att ta pengarna och springa, men Duncan tror självsäkert att han har allt under kontroll. När de anländer till Houston beger sig mördarna till Duncans kontor, där Louis träffar dem. När Duncan hör på intercom hur banditerna brutalt slår sin vän, gömmer sig Duncan genom serviceingången. Från en telefonautomat ringer han Zoe och säger att Constant skickade hitmen till honom, varefter han föreslår att hon omedelbart packar sina saker och väntar på honom på Derrick Cafe. Samtidigt vaknar Louie av misshandeln och ringer polisen, där han får veta att de har tillräckligt med bevis för att arrestera alla ner till Constant. Duncan anländer till Madges café, där han förklarar att de omedelbart måste fly landet. Han förklarar att banditer kanske väntar på honom nära huset, och ber Madge att ta saker och pengar från sin lägenhet som förvaras i ett kassaskåp och sedan ta dem till ett kafé. Förälskad i Madge, utan att gå in på detaljer, anländer hon till Duncans lägenhet, där hon ser Zoe lägga pengar från kassaskåpet i hennes handväska. Zou förklarar att Duncan lurat henne och lämnar med pengarna, men Stokes och Kahlo tar tag i henne på gatan. Efter att ha tvingat henne att namnge Duncans plats dödar mördarna sångerskan och kastar hennes kropp i en ravin när de går. Under tiden ringer Madge polisen på väg till kaféet och berättar var Duncan är, men Stokes och Kahlo kommer dit tidigare. De attackerar Duncan, men i en skottlossning lyckas han skjuta båda mördarna. Polisbilar anländer snart och en skadad Duncan hör Louie be honom att ge sig in på en polismegafon. Duncan ser ingen annan utväg ur situationen och kastar ner sitt vapen och överlämnar sig till myndigheterna.

Cast

Filmskapare och ledande skådespelare

I början av 1940-talet anslöt sig producenten Sam Katzman till Monogram -filmstudiorna , där han arbetade på lågbudgetskräckfilmer med Bela Lugosi , som The Invisible Ghost (1941), The Disappearance of the Corpse (1943) och Voodoo Man " ( 1944). 1945 flyttade han till Columbia , där han producerade lågbudgetfilmer på 1950-talet, inklusive Superman -serien (1948) och äventyrsserien Jungle Jim från 1948-56. Enligt filmhistorikern Arthur Lyons var "förmodligen hans bästa verk under denna period två fantastiska skräckfilmer" - " Varulven " och " Jorden vs. Flygande tefat " (båda 1956). Den sistnämnda filmen inspirerade regissören Tim Burtons satir över 1950-talets sci-fi-film, Mars Attacks! » (1996). I mitten av 1950-talet producerade Katzman en rad avslöjande noir-filmer som A History in Miami (1954), Chicago Syndicate (1955), Uncensored New Orleans (1955, även regisserad av William Castle), " Exposure in Miami " (1956) ) och " Historia i Tijuana " (1957) [1] .

Regissören William Castle , som senare blev känd som specialist på skräckfilmer som " Tinkler " (1959), " 13 Ghosts " (1960), " Mr. Sardonicus " (1961), regisserade film noir på 1940- och 50-talen When Strangers Gifta sig " (1944), " Johnny the Snitch " (1949) och " Hollywood Story " (1951), och 1944-46 flera film noirs från Whistler-serien [2] .

På 1950-talet spelade Gene Barry ledande roller i science fiction-filmerna Atomic City (1952), War of the Worlds (1953) och The 27th Day (1957), samt film noir Obvious Alibi (1954). ) och " Road of Thunder " (1958), varefter han gick till tv, där han "blev känd för sina ledande roller i tv-serier" - western " Bat Masterson " (1958-61, 108 avsnitt), detektiver " Justice Burke " ( 1963-66, 81 avsnitt) och " The Name of the Game " (1968-71, 41 avsnitt), samt spionserien " Adventurer " (1972-73, 26 avsnitt) [3] . Barbara Hale , som blev känd för sin roll som den "snälla tjejen" Della Street i den fleråriga tv-serien Perry Mason (1957-66, 271 avsnitt), på 1940- och 50-talen spelade hon i komedierna The Boy with Green Hair ( 1948) och " Jackpot " (1950), film noir " Window " (1949) och " Easy Target " (1949), westernfilmerna " Far Horizons " (1955) och "The Seventh Cavalry " (1956) [4] .

Historien om filmens skapelse

Som filmhistorikern John M. Miller skriver, "I mitten av 1950-talet, när Columbia Pictures -producenten Sam Katzman tog över B -filmsdivisionen , bestämde han sig för att flytta bort den från den då vanliga kostymdramagenren." [4] . Variety rapporterade den 28 januari 1955 att divisionen ledd av Katzman inte längre skulle producera "kostymfilmer, eftersom marknaden har sjunkit in i dem." Som nämnts vidare, övergav Katzman produktionen av alla filmer som planerades av hans division, och lämnade endast fyra filmer kvar i produktion som handlade om verkliga berättelser, bland dem " Earth vs. flygande tefat ", " Desperate Blackjack Ketchum ", " Inside Detroit " och "Houston Story" (alla - 1956). De två sista filmerna ingick i en cykel av lågbudgetkriminalfilmer av avslöjande karaktär på temat brottsbekämpande myndigheters kamp med kriminella organisationers penetration i ledningen av landets största städer. Detta ämne gavs särskild uppmärksamhet av Katzman efter framgången med filmen A Story in Miami (1954). Som Miller noterar, "Denna och efterföljande exposéfilmer filmades på plats under några dagar för att ge dem trovärdighet, och avslutades sedan snabbt i Hollywoods ljudscener för att hålla kostnaderna nere. Eftersom berättelserna var gripande, realistiska och relevanta var allmänheten intresserad av dem, vilket återspeglades i kassaresultaten” [4] .

Som Miller skriver upplevde The Houston Story en viktig rollbyte när filmen redan var i produktion 1955. Rollen som Frank Duncan castades ursprungligen av Lee J. Cobb , färsk från en biroll i Elia Kazans On the Waterfront (1954), som gav honom en Oscarsnominering [4] [5] . Men redan under inspelningen i början av maj kollapsade Cobb av överansträngning. Som ett resultat lades produktionen på is till början av juli, med Cobb som slutligen ersattes av Gene Barry [5] . Filmens regissör William Castle beskrev senare situationen i sin självbiografi så här: ”Houston är outhärdlig i augusti, speciellt om inspelningen sker i oljefält. Fuktighet dämpar. Att fotografera kampscenen på natten i oljefälten med en utmattad stjärna var svårt nog. Cobb såg blek och utsliten ut. Någonting var fel. När jag såg honom repetera scenen där han skulle plocka upp en man och kasta honom till marken, blev jag överväldigad av ångest.” Castle fortsätter med att skriva att han vid det här laget pausade inspelningen. Den kvällen, med skådespelarna och det kreativa teamet på hotellet, väcktes Castle och kallades till Cobbs rum. Enligt regissören låg Cobb på golvet och höll om bröstet och vred sig av smärta. Han stönade, "Ring min far." Istället ringde Castle hotellläkaren och tog sedan Cobb till sjukhuset." När Castle, fortfarande i sin morgonrock, lämnade Cobbs sjukhusrum, sprang en bekymrad sjuksköterska fram till honom och tog tag i hans arm och sa: "Mr Cobb - du måste gå tillbaka till sängen omedelbart!" och började trycka tillbaka Castle in i avdelningen. Som Castle vidare skriver, under de återstående tre dagarna av platsskjutning i Houston, agerade han själv i stället för en sjuk Cobb, vilket, enligt Miller, var acceptabelt, eftersom "Castle liknade Cobb i både byggnad och utseende" [4] .

Efter denna incident beslutade Castle och Katzman att skjuta upp filmens slutförande och vänta på Cobbs återkomst, men skådespelaren var så svag att han var ur spel i flera månader. Det var nödvändigt att ta en ny skådespelare för sin roll. Som Castle skriver, "Katzman tryckte på för en relativt ny skådespelare, och föreslog Gene Barry, som var en bra skådespelare men som inte såg ut som Cobb som någon av de andra kandidaterna för rollen", med undantag för Castle själv. Som ett resultat, som Miller noterar, i filmens sista klipp är Castle "klart synligt i endast en scen, där Duncans karaktär svävar på plattformen till en oljerigg och i smyg tittar på stölden av utrustning. Castles knäböjda ram och blonda hår passar inte bra med Barrys närbilder i samma avsnitt . När det gäller Lee J. Cobb, enligt Miller, återhämtade han sig så småningom, och redan nästa år spelade han huvudrollen i Columbias avslöjande drama Miami Exposure (1956), där Edward Arnold spelade sin sista filmroll [ 4] .

Som Miller vidare noterar, "Houston blomstrade på 1950-talet, och de som är bekanta med staden kommer att njuta av filmen och dess placering på gatorna i centrum och i dess största stadspark, Hermann. I filmen syns också nya tillägg till landskapet vid den tiden, som Houston Airport International Terminal och I-45 , som förbinder Houston med Galveston .

Kritisk utvärdering av filmen

Övergripande betyg av filmen

Moderna filmkritiker ger bilden en återhållsam bedömning. Dennis Schwartz kallade det "en rutinmässig oljeindustri avslöjande gangstermelodrama som ger lite njutning", och noterade att "Castle levererar denna lilla film noir rent och snyggt" [2] . Miller noterade i sin tur att filmen "överväger ämnet korruption i Texas oljeindustri" [4] . Erickson skriver att The Houston Story är "en av de många filmade exponeringarna av företagskorruption på 1950-talet" som "förvrängdes med sparsam effektivitet på Columbia Pictures " [6] . Enligt Arthur Lyons, "även om det finns några hål i manuset, är det inte en dålig liten film" [1] , medan Michael Keene säger att "filmen är lite långsam på sina ställen" [3] . Många kritiker uppmärksammade denna bilds likhet med andra Katzman-projekt från denna tid, särskilt med filmerna " Exposure in Miami " (1956) och " History in Miami " (1954) [2] [1] , dock enligt Lyons, "The Houston Story är "den enda filmen av de tre som når nivån av film noir" [1] .

Tillförordnad poäng

Skådespelarspel fick ett måttligt positivt omdöme. Således noterade Keeney Gene Barry som "den girige 'hårt arbetande' oljeborraren" [3] , och Lyons drog slutsatsen att "Barry är övertygande i rollen som omoralisk ambitiös man" [1] . Keaney pekade också ut Jeanne Coopers framträdande som "Barrys servitris och flickvän, som han överger för en sångare på kvällen" [3] och Hale , som "spelar en femme fatale och förrädare trots hennes roll." Kritikern uppmärksammade också "Hales fängslande och sexiga tolkning av Put the Blame on Mame " [3] . Miller menar att Hale, efter att ha fått en "god roll", "gör allt i sin makt för att skapa bilden av en femme fatale, till och med sjunger Put the Blame on Mame", en låt som blev känd efter filmen " Gilda ", där den framfördes av hjältinnan Rita Hayworth [4] . Miller uppmärksammade också "den fulländade Edward Arnold i en av hans sista roller före hans död 1956. Arnold är mycket övertygande i rollen som en bandit på medelnivå som har tappat effektivitet med åren. Han är förskräckt över utsikten att bli värdelös för sin chef, och i sin mest minnesvärda scen börjar han tjata omkring som ett eländigt sårat odjur när han hamnar i ett hörn medan han försöker springa . Enligt Erickson, "spelar Arnold en maffiaboss med en ond jovialitet och en dödlig blick" [6] .

Anteckningar

  1. ↑ 1 2 3 4 5 Lyon, 2000 , sid. 102.
  2. ↑ 1 2 3 Dennis Schwartz. En rutin avslöjar utpressningsmelodrama om oljeindustrins företagsstruktur, som är milt roligt  (  otillgänglig länk) . Ozus World Movie Recensioner (2014-09-19). Hämtad 16 november 2017. Arkiverad från originalet 18 december 2017.
  3. ↑ 1 2 3 4 5 Keaney, 2003 , sid. 197.
  4. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 John M. Miller. The Houston Story (1956). Artikel  (engelska) . Turner klassiska filmer. Tillträdesdatum: 16 november 2017.
  5. ↑ 1 2 The Houston Story (1956). Obs  (engelska) . American Film Institute. Tillträdesdatum: 16 november 2017.
  6. ↑ 12 Hal Erickson. The Houston Story (1956). Synopsis  (engelska) . AllMovie. Tillträdesdatum: 16 november 2017.

Litteratur

Länkar

  Gå till Wikidata-objektet  Tematiska platser