Chicago School of Architecture

Chicago School of Architecture
Ursprungsland
 Mediafiler på Wikimedia Commons

Chicago-skolan  ( eng.  Chicago-skolan ) är det första steget i bildandet av en ny amerikansk arkitektur på 1900-talet. Framväxten av arkitektskolan i staden Chicago i mellanvästern av USA (Illinois) är förknippad med den unika situation som uppstod som ett resultat av den stora branden i Chicago 1871, som förstörde en betydande del av den gamla staden . På 1880-talet uppförde arkitekten Henry Hobson Richardson (1838–1886) kontors- och industribyggnader i nyrenässansen och " romansk nyfikenhet " i Chicago . Termen "Chicago School" föreslogs på 1930-talet av arkitekturhistorikern Siegfried Giedion . I andra källor finns en definition av "riktning", som förkunnade början av modernismen i amerikansk arkitektur. Samtidigt uppstod en sammanblandning av begreppen ”modernism” och ”modernism”, vilket är vanligt i engelskspråkig litteratur, men oacceptabelt för ryskspråkig historieskrivning [1] . Icke desto mindre kräver lokaliseringen av detta fenomen i territoriella och kronologiska termer att "Chicago-fenomenet" hänförs exakt till kategorin " skola " [2] [3] .

First Chicago School

År 1883 började ingenjören William "Le Baron" Jenney (1832–1907), med smeknamnet för sitt aristokratiska sätt, bygga Chicagos första skyskrapa (försäkringsbyggnaden), framgångsrikt med hjälp av stålramskonstruktion och hissar (byggnaden revs 1929). Prefabricerade trästomme, bestående av vertikala läktar, horisontella balkar och mantlar, är en långvarig byggtradition på landsbygden i Amerika. Bristen på fria händer, den industriella produktionen av färdiga delar och spik gjorde att amerikanerna kunde bygga sina egna hus i det första skedet. Branden i Chicago, som så ofta i arkitekturens historia, visade sig vara både en katastrof och en stimulans för utveckling. Träramar började bytas ut mot gjutjärn. År 1888, i USA, i Minneapolis, fick Leroy Sunderland Buffington (1848-1931) patent på ett höghus av stålram, fodrad med tegel. Buffington hävdade att han hittade idén om en rambyggnad i "Conversations on Architecture" av E. Viollet-le-Duc (1863-1872), men han tillskrev utvecklingen av denna idé till sig själv. Författaren kallade sin idé för molnskrapa  - "molnskrapa", men hans projekt fick inte vederbörligt erkännande. Det var "Le Baron" Jenny som var den första att framgångsrikt använda en metallram och glasväggar. Men många av dess byggnader revs senare [4] .

Intensifieringen av byggandet i Chicago underlättades av krisen i andra regioner i USA, byggandet av distriktsjärnvägar och tillväxten av handeln i den nordöstra delen av landet. På 1880-talet dök hus med 12, 16 och 23 våningar upp i Chicago och runt om i staden, samtidigt uppstod nya gator och byggnader fick gradvis en kompakt karaktär. En av Chicago-arkitekterna, John Welborn Root (1850-1891), skrev om de nya byggnaderna 1890 att de "genom sitt utseende - massa och proportioner - borde ge en uppfattning om den moderna civilisationens stora kraft." Den mest framstående representanten för Chicagos arkitekturskola var den Chicago-födde arkitekten Louis Sullivan (1856-1924). Han lyckades använda "Chicago-situationen" för att implementera sitt eget rationalistiska koncept. Genom att sammanfatta idéerna om den rationalistiska trenden i den amerikanska romantikens estetik ( R. Emerson , G. Thoreau , H. Greenough), proklamerade L. Sullivan den berömda tesen: "form i arkitektur följer funktion." 1879 gick Sullivan med i ingenjörsfirman Dankmar Adler och blev två år senare hans partner. Användningen av en ramstruktur och höghastighetshissar gjorde det möjligt för Sullivan att börja designa administrativa byggnader i höghus (vid då standarder). Ramsystemet kallades senare för "Chicago-designen". I dessa "brandsäkra byggnader" överbryggades för första gången klyftan mellan inre konstruktion och yttre form, mellan en ingenjörs och en arkitekts arbete. Chicago designers satte sig själva som uppgift att sömlöst kombinera funktion, design och form. Den nya byggmetoden visade sig vara framgångsrik ur ekonomisk synvinkel och designen fick en uttalad kommersiell karaktär. Särskilt vackra i Sullivan-designade byggnader är "Chicago-fönster", som sticker fram som ett burspråk precis tillräckligt för att släppa in mer ljus inuti, noterade forskarna. Kompositionens vertikalism accentueras av hörnstolpar och mellanfönsterställningar [5] .

Arkitekterna i Chicago-skolan skapade byggnader som kombinerade klarheten i helhetens sammansättning med detaljernas uttrycksfulla plasticitet, vilket återspeglar strukturens logik. Exempel är: i Chicago - Monadnock Building (1891, Daniel Burnham (1846-1912), John Welborn Root (1850-1891)), Reliance Building (1894, D. Burnham, C. Atwood), varuhus " Carson-Piri- Scott" (1899-1904, Louis Sullivan); i New York - Bayard Building (nu Condict Building) (1898, L. Sullivan); i St. Louis - Wainwright Building (1891, D. Adler, L. Sullivan).

Konstruktionen av kontorsbyggnaden Reliance Building var en stålram med glasfyllning - prototypen på 1900-talets skyskrapor . Kontorsgolv löses genom att upprepa samma artikulationer. Utsmyckningen av fasader med ordnar och arkader , som var vanlig för dessa år , saknades här. Byggnaden förvånade samtida med nyheten i sin arkitektoniska bild.

Den tio våningar höga Wainwright-byggnaden i St. Louis har blivit den mest synliga skyskrapan designad av L. Sullivan. Byggnaden har en solid stålstomme. William Lee Baron Jenney var den första att använda en stålram i en 10-våningsbyggnad när han byggde en försäkringsbolagsbyggnad i Chicago 1885. L. Sullivan gav sin byggnad en tvåvåningsbas, över vilken de vertikala elementen framhävdes, och de horisontella, bildade av urtag i väggarna, reducerades till ett minimum. Dessa vertikala rytmer toppas av en djup dekorativ fris och en utskjutande taklist.

I motsats till betoningen på vertikalitet i Wainwright Building, som var en kontorsbyggnad, betonar designen av Schlesinger och Meyers varuhus i Chicago (nu Carlson, Peary, Scott) horisontella linjer. Inne i byggnaden har typen av lager med fast golv bevarats. Fasaden är utformad med hänsyn till maximal belysning av det inre utrymmet. Huvudelementet i fasaden är "Chicago-fönstren", som är anmärkningsvärda för sin överensstämmelse med byggnadens ram-ramstruktur. Hela fasaden är gjord med en sådan kraft av uttrycksfullhet och precision som inte finns i någon dåtidsbyggnad. Fönstren, med sina tunna metallbågar, är exakt utskurna i fasaden. På de nedre våningarna förenas fönstren av ett smalt band av ornament på terrakotta, vilket accentuerar fasadens horisontella organisation.

Särskilt anmärkningsvärda är de rektangulära "Chicago-fönstren", som var och en var en stor, styvt fixerad glasruta, flankerad av rörliga fönsterkarmar som öppnades som dörrar. Den eleganta enkelheten i de övre våningarna står i kontrast till den överdådiga utsmyckningen av de två första, som innehöll fönster utformade som montrar, med arkitektonisk dekoration som bildar rika fönsterramar. Denna gjutjärnsprydnad är baserad på en kombination av geometriska och blommiga former. Utsmyckningen av butiken, särskilt huvudentrén, representerar Sullivans krona på verket som designer av arkitektonisk ornament. Den 12 våningar höga Bayard Building (numera Condict Building) i New York var dekorerad med pressad terrakotta och gjutjärnsornamentik.

Utvecklingen av Chicago-arkitekturen fick ett abrupt slut med världsutställningen i denna stad 1893 och 1913  . De demonstrerade nedgången för Chicagos arkitekturskola under trycket av köpmäns och tillverkares smak, en återgång till en period av eklekticism och renässans, nybarock och gotisk stilisering. Detta påverkades delvis av den tidigare Parisutställningen 1889 och auktoriteten hos den franska konstskolan. Kommersiella byggnaders dekadenta stil kallades skämtsamt "kommersiell klassicism". Vid det här laget hade Chicagoskolans inflytande helt försvunnit, som om den aldrig hade funnits. L. Sullivan uttalade bittert att konsekvenserna av den skada som orsakats av landet av Chicago-utställningen 1893 skulle kännas under åtminstone ett halvt sekel. Dock i Chicago på 1880-talet. grunden lades till den internationella stilen av skyskrapor av stål och glas, som L. Mies van der Rohe senare började bygga så framgångsrikt i mitten av 1900-talet. Efter att nazisterna kom till makten i Tyskland 1933 emigrerade M. Breuer , W. Gropius , L. Mies van der Rohe, L. Moholy-Nagy till USA . De gav en ny impuls till utvecklingen av funktionalistiska idéer i Amerika, och centrum för världsarkitekturen flyttade till New York [6] .

Second Chicago School

Se även: Rörform

På 1940-talet uppstod "Den andra Chicagoskolan" ur arbetet av Ludwig Mies van der Rohe och hans undervisningsinsatser vid Illinois Institute of Technology i Chicago. Den andra Chicagoskolan påverkades av den modernistiska arkitekturens ankomst till Amerika. Mies van der Rohe försökte koncentrera sig på neutrala arkitektoniska former snarare än historicismer , och den vanliga Miesiska  byggnaden kännetecknas av stora glaspaneler och användningen av stål för vertikala och horisontella strukturella delar [7] .

Anteckningar

  1. ↑ Modern arkitektonisk stil
  2. ↑ Vlasov V. G. . Modern, "modern stil" // Vlasov V. G. Ny encyklopedisk ordbok för konst. I 10 volymer - St Petersburg: Azbuka-Klassika. - T. V, 2006. - S. 556-577.
  3. ↑ Vlasov V. G. School // Vlasov V. G. New Encyclopedic Dictionary of Fine Arts. I 10 volymer - St Petersburg: Azbuka-Klassika. - T. Kh, 2010. - S. 569-573.
  4. ↑ Giedion, 1984 , s. 221-223.
  5. ↑ Giedion, 1984 , s. 230-231.
  6. ↑ Goryunov V.S., Tubli M.P. Moderna erans arkitektur. Begrepp. Vägbeskrivning. Mästare. - St Petersburg. : Stroyizdat , 1992. - S. 94-105, 103, 140, 276-345.
  7. ↑ Franz Schulze. Arkitektur: Den andra Chicagoskolan  . www.sah.org . Society of Architectural Historians (2005).

Litteratur

Länkar

  Gå till Wikidata-objektet  Ordböcker och uppslagsverk
I bibliografiska kataloger