Shaft (film, 2000)

Shaft är en  amerikansk långfilm regisserad av John Singleton . Filmen spelade Samuel L. Jackson och Vanessa Williams . Filmen kan betraktas som en uppföljare till filmen med samma namn [2] . Richard Roundtree  , som spelade John Shaft i filmen från 1971, spelade huvudrollen i en cameo-roll i filmen. Filmen fick mestadels positiva recensioner från kritiker och släpptes över hela världen den 16 juni 2000 och toppade biljettlistan.

Plot

Filmen utspelar sig i New York. 1998 mördar Walter Wade den unge svarte Trey Howard på en nattklubb. Brottet är uppenbart begått på grundval av rashat. Fallet tas av detektiven John Shaft, känd för sitt hårda sätt att hantera brottslingar. Gärningsmannen är son till en miljonär, han flyr landet och gömmer sig efter att borgen har ställts ut för honom. Vittnet Diane Palmieri skräms och försvinner, utan avsikt att vittna.

Två år senare återvänder Wade till USA och arresteras omedelbart av Shaft, men brottslingen släpps igen mot borgen. Shaft, i desperation, kastar sin polisbricka till domaren och lovar att få tillbaka mördaren bakom galler. Wade, rädd för ett vittnes erkännanden, anlitar knarkhandlaren Peoples Hernandez för att döda Diane. Shaft försöker hitta flickan och komma före mördarna. Han får hjälp av detektiv Carmen Vasquez. Shaft hittar flickan och lyckas knappt rädda henne från attacken av folks hantlangare och korrupta poliser. De senare dödas av Carmen, och Shaft i skjutningen mot alla andra, senare efter jakten lyckas han skjuta Peeples. Diane går med på att inställa sig i rätten. Men kort före rättegången dödar Walter Wade Trey Howards mamma.

Frustrerad över rättssystemet säger Shaft till sina kollegor att han vill gå in i privatdetektiver, men inte har tid att göra det. Han har ett annat jobb framför sig.

Cast

Anteckningar

1. ↑ kassadata  (åtkomstdatum: 28 januari 2013)
2. ↑ Katten kommer inte att snusa ut när fara är på gång / Elvis Mitchell. New York Times - recension  (tillgänglig: 29 januari 2013)

Länkar

• Skaft  på Internet Movie Database
• Roger  Ebert filmrecension