| Chevalier | |
|---|---|
| Chevalier (Pierre Peicam de Brissole) | |
| Namn vid födseln | Pierre Pequin [de] Brissol |
| Födelseort | Bordeaux , Frankrike |
| Medborgarskap | Frankrike |
| Yrke | balettdansös , koreograf |
| Teater | Paris Opera , Imperial Theatres of the Russian Empire och andra europeiska teatrar |
Chevalier ( fr. Chevalier ); närvarande namnet Pierre Pequin (ibland Peykam ) de Brissole ( Pierre Peicam [de] Brissole ); släkte. i Bordeaux (Frankrike), födelse- och dödsdatum är okända [1] ) - Fransk dansare, manusförfattare och koreograf, make till sångerskan Madame Chevalier .
Hustru: sångerska och societet lady Madame Chevalier , som är krediterad med kärleksaffärer med många kända statsmän och kejsar Paul I. Hennes bror Auguste Poireau (Auguste Poireau) är en dansare, arbetade i Ryssland.
P. Chevalier föddes i Bordeaux [1] .
I början av 1770-talet. arbetade i en baletttrupp i Lyon , där han 1792 gifte sig med en blivande sångare som kom in i den ryska palatsmiljöns historia som Madame Chevalier [2] . Snart lämnade paret för att erövra Paris och uppträdde på Royal Academy of Music [1] (enligt andra källor arbetade paret på scenen av Parisian Italian Theatre [3] ) i Paris , där de befann sig i mitten av de revolutionära händelserna som hade börjat [4] . Men det politiska spelet fungerade inte för dem, och paret konstnärer återvände till det konstnärliga livet på scenen i den italienska parisiska teatern. Sedan en tid arbetade de i Bordeaux .
Efter Thermidorian-kuppen ( 27 juli 1794 - 9 Thermidor II av den republikanska kalendern ), reste familjen Chevalier till Hamburg [3] . 1795 satte P. Chevalier upp flera baletter där som koreograf [1] . Men förutom konstnärlig verksamhet visade de entreprenöriell talang genom att öppna ett spelhus [2] .
År 1798 (möjligen 1797) fick P. Chevalier (tillsammans med sin hustru Louise och hennes bror, balettdansaren Auguste Poirot ) en inbjudan från direktören för den kejserliga truppen i St. Petersburg N. B. Yusupov att komma för att arbeta i Ryssland i det franska kejsardömet. trupp . Kontraktet fastställde avgifter: Madame Chevalier fick 7 000 rubel (ingen i truppen hade fått en sådan lön före henne), koreografen Pierre Chevalier - 3 000, dansaren Auguste Poirot - 2 000 rubel. Dessutom fick de fullt betalt för lägenhet, ved, vagn för resor och försågs med förmåner [3] . I enlighet med kontraktet anlände den konstnärliga familjen till S:t Petersburg den 1 april 1798 [1] (enligt vissa källor: händelsen inträffade tidigare, i maj 1797), och den 9 november 1799, genom högsta dekret, P. Chevalier utsågs "från och med nu och för alltid att vara en författare baletter" [1] . Denna tidsperiod är förknippad med utvecklingen och bildandet av rysk balett, som historikern för den ryska balett Yu. A. Bakhrushin senare skrev : "Perioden från 1790 till 1805 var extremt betydelsefull i historien om balettutvecklingen i Ryssland. Under dessa femton år ... lades en solid grund för den ryska balettens självbestämmande" [5] .
Men tiden är härlig inte bara genom utvecklingen av konsten. Den vackra sångaren uppmärksammades av statsmän nära det kejserliga hovet, bland vilka Paul I Kutaisovs hovman stod ut , som hyrde och möblerade en lyxig herrgård på egen bekostnad för sin älskade sångare och hennes familj. N. I. Grech skrev om denna familjeverksamhet: ”De tog till den för att skydda och fick den mot en ordentlig avgift. (...) Hennes man satt i hallen och rapporterade om de som kom. Hon tog emot dem som en drottning. Ett ord från henne till Kutaisov, en anteckning från Kutaisov till generalåklagaren eller till en annan dignitär, och fallet avgjordes till förmån för den generösa givaren . August Kotzebue gav liknande recensioner : "Mest av allt var Pauls regeringstid färgad av den omättliga girigheten från den berömda Madame Chevalier. (...) Det finns inget exempel på att hon någonsin har använt sitt inflytande för en god sak; man kunde bara räkna med hennes ingripande där det fanns någon nytta för henne” [7] . Familjens kreativa liv var så fullt att det verkar som att koreografen inte var särskilt orolig över det faktum att hans fru och Kutaisov hade en gemensam dotter [6] . Under tiden spreds hans hustrus inflytande snart till kejsaren .
Pequin (Pierre) Chevalier åtnjöt stora rättigheter och befogenheter under direktionen för de kejserliga teatrarna. Förtroendet för honom indikeras av det faktum att han i början av 1801 fick 2 000 rubel för att engagera nya konstnärer i Paris för S:t Petersburgs balettkompani. Chevalier åkte till Paris, bara för att återvända några månader senare och ta med sig kända franska dansare. Allt har dock förändrats. I mars ägde en kupp rum i Ryssland, som ett resultat av vilken kejsar Paul I förrädiskt dödades. Hans efterträdare och son Alexander I gjorde redan under de allra första dagarna av sin regering nya utnämningar till regeringsposter, och Madame Chevalier utvisades omedelbart från Ryssland. Pequin Chevalier ansåg att det var bäst att inte återvända till Ryssland. Som ett resultat tillbringade han tre år med S:t Petersburgs balettkompani, varav två och ett halvt som chefskoreograf, och under denna tid satte han upp många balettföreställningar. Men släktingen Auguste Poirot slog ganska rot i Ryssland och började till och med kallas August Leontyevich på ryskt sätt.
År 1801, efter P. Pequin Chevaliers försvinnande, anlände en ny fransk koreograf, Charles Louis Didelot , till St. Petersburg .
Enligt I. I. Valberkhs memoarer dansar Pierre Pequin Chevalier som artist "nästan utan händer, snurrar som en galning och räcker till och med ut tungan ibland" [1] .
P. Chevaliers koreografverksamhet betraktas av modern rysk balettkritik som låg: ”Avsaknaden av seriöst innehåll i Chevaliers baletter kompenserades av lyxen med design. Danserna var uttryckslösa, nivån på deras musikalitet var låg. Chevalier använde musik av olika författare i baletter oftare än sina föregångare. Programmen för hans föreställningar präglas av försummelse av artisterna, som kallades antingen med sina efternamn, eller med sina förnamn eller med sina smeknamn” [1] . När det gäller "försummelsen gentemot artisterna" ska man naturligtvis inte glömma att tiden var livegenskap och artisterna, av vilka de flesta var nyligen livegna, kände inte till någon annan attityd. De berömda ryska balettdansarna E. Kolosova , V. Balashov , I. M. Ablets deltog i produktionerna av Pequin Chevalier .
Den konstnärliga verksamheten i St. Petersburg bestod av följande:
Författare till librettot för baletterna :
Balettmästaraktivitet :