| Evgeny Vasilievich Shervinsky | |
|---|---|
| Grundläggande information | |
| Land | Ryska imperiet USSR |
| Födelsedatum | 25 maj 1878 |
| Födelseort | Moskva |
| Dödsdatum | 1 februari 1942 (63 år) |
| En plats för döden | Moskva |
| Verk och prestationer | |
| Studier | MUZHVZ |
| Arbetade i städer | Moskva |
Shervinsky Evgeny Vasilyevich ( 25 maj 1878 , Moskva - 1 februari 1942 , ibid.) - Rysk sovjetisk arkitekt , representant för de viktigaste trenderna inom arkitekturen under 1900-talets första hälft. - nyklassicism , konstruktivism , "stalinistisk" klassicism ; mästare i trädgårdskonst, en av de största sovjetiska arkitekt-restauratörerna, motsvarande medlem av Sovjetunionens arkitekturakademi .
Evgeny Shervinsky föddes 1878, bodde i Moskva, i ett hus i Pomerantsev Lane i familjen Vasily Dmitrievich Shervinsky , en berömd läkare, grundaren av endokrinologi i Ryssland. Från 14 års ålder - även i godset i Cherkizovo nära Kolomna , som 1892 hans far, som arbetade som läkare under styrelsen för Ryazan-Kozlov järnvägen, köpte av de sista prinsarna av Cherkassy (av, kanske inte alls) slumpen, grundaren av Cherkizovo var förfader till Chebyshev-släktlinjen till Shervinsky Ivan Serkiz).
Han kom från en gammal polsk-rysk familj. Jan Matthias (eller Johann Matvey) Shervinsky (andra hälften av 1700-talet), en fattig herre, var en grundare av den ryska släkten, född i Polen och tjänstgjorde som överläkare i Ryssland. Efter att ha gift sig med Pelageya Pavlovna Chebysheva blev han släkt med de gamla och berömda ryska familjerna: hans farfars andra fru var från familjen Apukhtin, hennes barnbarn Dmitry Apukhtin var gift med Maria Fonvizina, deras dotter Natalya var det första äktenskapet med Decembrist Mikhail Fonvizin ( brorson till den berömda författaren D. Fonvizin ), den andra - för Ivan Pushchin . Detta förhållande var avlägset, men familjen kom ihåg att svärföräldrarna var i korrespondens, och Natalya Dmitrievna Fonvizina kallade därefter sin farfarsfar Evgeny Vasilyevich, Dmitry Ivanovich, "kära brorson" (förresten, det var han som arbetade i avdelningen för saltgruvor i Sibirien, informerade Fonvizin om tillstånd att återvända från exil till sin egendom nära Bronnitsy ). Från brodern till Pelageya Chebysheva, Lev Pavlovich, gick en stor gren av Chebyshev-familjen, och den berömda matematikern Pafnuty Chebyshev var hennes sonson. Nya grenar gick från Chebyshevs - Tarasenkovs, Lopatins, de var nära besläktade med Goncharovs (och följaktligen till Pushkins).
Den gamla Shervinsky-familjen var inte rik (till skillnad från Chebyshevs), levde blygsamt och kände fattigdom, alla var i tjänst och arbetade hårt och kom in i kretsen av den så kallade ädla intelligentian ganska tidigt. Barnbarnet till Jan Matthias Shervinsky, Vasily Dmitrievich, far till Evgeny Vasilyevich, var den mest kända läkaren i Ryssland - tack vare honom började hela grenar av vetenskaplig och praktisk medicin att fungera, ett antal institut grundades.
E. V. Shervinsky studerade vid det tredje klassiska gymnasiet i Moskva, tog sedan examen från institutionen för naturvetenskap vid fakulteten för fysik och matematik vid Moskvas universitet under K. A. Timiryazev med en examen i botanik (med ett diplom av 1: a graden). Efter att ha följt en naturforskares väg var han dock förtjust i att måla och studerade i verkstäderna för konstnärerna K.F. Yuon och V.I. Meshkov , studerade konsthistoria med akademikern S.V. Noakovsky . Yuons verkstad var förresten belägen i Moscow Society of Doctors hus på Arbat, som hyrde ut de övre våningarna till honom. Evgeny Vasilyevichs pittoreska verk har inte bevarats, bara på några fotografier kan du se honom vid staffliet.
År 1905 gick Evgeny Vasilyevich in i Moskvas skola för målning, skulptur och arkitektur (hans lärare vid den tiden var arkitekten I. Rerberg ), som han tog examen med utmärkelser 1911. Under sin vistelse i skolans sista kurser och, uppenbarligen, , under de första åren efter honom arbetade han som assistent till de berömda arkitekterna F. A. Kognovitsky , A. F. Meisner och F. O. Shekhtel , erfarenheten av att arbeta tillsammans med vilka visade sig vara mycket värdefulla i framtiden. Så, att döma av datumen, sammanfaller tiden för Shervinskys arbete med Kognovitsky och Meisner med datumen för byggandet av Moskva-kliniker av dem. Dessutom, enligt Kognovitskys design fram till 1920-talet, och senare, på 1920-talet av Shervinsky, byggdes alla spårvagnspaviljonger i Moskva.
I sin ungdom, medan han fortfarande var botaniststudent, designade Shervinsky en tomt och en trädgård i Cherkizovo - hans kulle, planterad med Parma-violer, är fortfarande ihågkommen av lokalbefolkningen, och violer finns fortfarande på denna plats. Åren 1910-1911. som ett examensarbete för skolan, designar han en landsbygdsskola i Cherkizovo (Shervinskys byggde den på egen bekostnad), och slutför den i nyryssisk stil . Dess tecken är lätt att känna igen i det sluttande fönstret, som upprepar trappans marsch, i de stiliserade ornamenten på fasaden, i snöret som sträcks över fönstren längs fasadens linje, i formernas massivitet - alla detaljer från 1600-talets Pskov-arkitektur. Redan 1912 valdes han till medlem av Moscow Architectural Society - bevis på erkännandet av hans professionalism.
Efter två år, 1912-1913, blev stilvändningen i hans arbete byggandet av ett komplex (totalt 9 byggnader) av ett privat sjukhus för psykiskt sjuka av N. N. Bazhenov och S. L. Tsetlin (" Clinic of Neurosis " på Donskaya Street, 43), färdigställd 1914 (projektet publicerades i årsboken för Moscow Architectural Society 1914). Shervinsky fick denna order, kanske inte av en slump - hans fars namn var mycket känt; uppenbarligen hade erfarenheten av att arbeta med Kognovitsky, som byggde en poliklinik på Yauzskaya Street, också en effekt (byggandet av sjukhus var specifikt och krävde utan tvekan teknisk erfarenhet av att arbeta med denna typ av byggnader; kanske var Shervinsky hans assistent) och Meisner, som byggde flera kliniker i Moskva bara under åren då den unge Shervinsky arbetade med honom. Sjukhusets byggnad är en av de bästa byggnaderna i Moskva i nyklassicistisk stil, i sin mest strikta, återhållsamma och samtidigt kammarform. Sjukhusets byggnader var omgivna av en underbar fransk park - med ett lusthus, stånd, rader av gardiner.
1915 , med utbrottet av första världskriget, mobiliserades Shervinsky till fronten som sjuksköterska i Röda Korset. Hans fru (från en familj av kända musiker och operalärare Ralph-Agaz), den framtida solisten på Bolshoi Opera, Margarita Karlovna, efter att ha slutfört sjuksköterskekurserna och lämnat sin unga dotter i vård av sina släktingar, gick frivilligt efter sin man . I familjearkivet har ett album med militära fotografier av Yevgeny Vasilyevich bevarats - det är oväntat: arkitektoniska vyer, landskapsparker, arkitektoniska detaljer. Efter 3 år demobiliserades Shervinsky och gick samma år in i State Restoration Workshops of People's Commissariat of Education (nu Central Restoration Workshops uppkallade efter I. E. Grabar ). Under flera år efter den socialistiska oktoberrevolutionen valdes han till sekreterare i Moskvas arkitektursällskap.
Attraktionen till klassicismen (arkitektonisk och park) i utformningen av sjukhuset visade sig vara avgörande för Shervinsky: från 1916 till 1931 var han engagerad i. arkitektonisk restaurering arbetade han mest med byggnader från klassicismens era (slutet av 1700-talet och första hälften av 1800-talet) och blev faktiskt en av pionjärerna för den vetenskapliga restaureringen av arkitekturen under sovjettiden. Shervinsky förstod klassicismen som inifrån - som professionell arkitekt, själv nyklassiker av övertygelse; hans förståelse för naturen och hans känsla för landskapet visade sig vara utomordentligt viktiga. Klassicismen i sin rationalitet tycks "korrigera" naturen, men i själva verket härrörde detta från tron på dess inre logik, från tron på möjligheten att samskapa med den. Det är intressant, både ur mänsklig och professionell synvinkel, att Shervinsky under alla dessa år noggrant studerade parkarkitektur (inklusive att resa utomlands och besöka de berömda ensemblerna av villor och palats i Europa).
Huvudcirkeln återställd av E. V. Shervinsky 1916-1931. byggnader - oavsett om det var dikterat eller personligt val - är karakteristiskt; av de viktigaste är det tidigare Sheremetyevskaya-sjukhuset ( Sklifosovsky Institute for Emergency Medicine , arkitekterna E. Nazarov, J. Quarenghi , 1792-1803, 1803-1807), Petrovsky Palace (Air Force Academy, arkitekterna M. Kazakov , I. Tamansky, 1775-1783, 1826-1836), Pasjkovhuset (byggnaden av Leninbiblioteket, arkitekten V. Bazhenov , 1784-1788), 1:a stadssjukhuset (arkitekten O. Bove , 1828-1832 år.), Gubinhuset på Petrovka ( arkitekten M. Kazakov, mitten av 1700-talet, 1790), Moskvas universitet (M. Kazakov, D. Gilardi, 1782-1793, 1817), Manege ( O. Montferrand , O. Beauvais, 1823-1825), huset i Lipgart ( aka Lobanov-Rostovsky-huset, arkitekt F. Camporesi , 1790-talet) på Myasnitskaya, Mamonova dacha på Sparrow Hills (arkitekt I Zherebtsov?, S. Chevakinsky ?, 1756-1761), paviljonger i Naydenovs hus (Höga bergen, arkitekten D. Gilardi, A. Grigoriev , 1829-1831, 1836), prins Gagarins herrgård på Povarskaya (avdelningen för Moscow State Horse Breeding, arkitekt D. Gilardi, 1822-1826), byggnad Institutet för konstvetenskap (tidigare Polivanov Men's Gymnasium, arkitekt. F. Sokolov?, A. Tamanyan , 1820, 1841, 1915) på Prechistenka, byggnaden av militära lager (Moskva Krieg Commissariat, "Birons hus", arkitekt N. Legrand , 1778-1780) nära Ustinsky-bron för Yauzskaya-sjukhuset arbetare (sjukhus uppkallat efter Medsantrud, arkitekten R. Kazakov, M. Kiselnikov, E. Nazarov, 1796-1802), Baryshnikovs hus (även Butcher's Hospital, arkitekten M. Kazakov, 1793-1796, 1797-1802). ), Novo- Ekaterininskaya sjukhuset (arkitekterna M. Kazakov, O. Bove?, 1780-talet, 1825-1828). Denna lista omfattar endast de byggnader, vars restaurering hade karaktären av ett stort arkitektoniskt arbete, inklusive en vetenskaplig beskrivning, undersökning, allvarliga förändringar-restaurering. En del av det arkitektoniska och restaureringsarbetet involverade också återuppbyggnaden av parker, men i själva verket deras nya design i anda av ett monument (för det mesta hade parker redan dött eller förändrats kraftigt på 1900-talet). Shervinsky-arkivet har bevarat projektet i Bironovsky-parken under Krieg-kommissariatet, ett bortglömt magnifik verk på nivån av ett högt mästerverk.
Förresten, tydligen på 1910-talet designade Evgeny Vasilyevich ett galler (nu saknas) framför fasaden på Shervinsky-godshuset i Cherkizovo baserat på gallret på Usachov-Naydenov-godset i Moskva. Senare, på 1930-talet, undersökte han vetenskapligt, registrerade och restaurerade planteringarna av Leo Tolstojs hushåll i Moskva, övervakade restaureringsarbetet i Kuskovo-parken , gav råd om restaurering av parker i Arkhangelsk och Ostankino.
Revolutionens år och början av 1920-talet drabbade familjen Shervinsky, såväl som alla andra, hårt (enligt släktingars minnen var fattigdomen sådan att E. V. Shervinsky speciellt lärde sig att sy skor som han försåg släktingar), men tack vare V. D. Shervinskys berömmelse behöll han en hus i Pomerantsev Lane, men gården i Cherkizovo förstatligades, "som en tidigare oförtjänt egendom", gården, arrangerad av Evgeny Vasilyevich (15 hektar) 1914 med hjälp av avancerad teknik för den tiden, med hänsyn till nya landvinningar inom agronomisk vetenskap, var förstört.
I mitten av 1920-talet. med början av masskonstruktion i Moskva och i landet, med behovet av att uppföra ett stort antal standardstrukturer, efterfrågades Shervinskys professionalism: samtidigt med restaureringsverkstäderna arbetade han på Sanstroy i Moskvas kommunala tjänster (MKH), under lång tid - i Moskvas spårvagnsadministration ("Moskovsky stadsjärnvägar"), för vilka han utförde både standard- och originalprojekt av sovsalar, vilohus, designade duschbyggnader, spårvagnspaviljonger, utvecklade designen av spårvagnar, designade och övervakade den arkitektoniska delen under byggandet av flerfamiljshus i Dangauer Sloboda, Tyufeleva Grove, Dubrovka och andra platser.
Dessa projekt av Shervinsky är gjorda i tidens anda och stil - i konstruktivism: geometriska volymer, ett avskuret hörn, en kombination av brutna sluttningar, höga rör som balanserar kompositionen, ett upphöjt hörn, rektangulära fönsteröppningar med ett band, ett runt fönster på ett tomt fält i ett hörn eller under tak. I dem finns det en fullständig frånvaro av klassisk dekor, mekanistiska jämförelser av geometriska former och ... klassiska proportioner som berövar den arkitektoniska strukturen torrhet och avslöjar strukturens tektonik, så att säga, i en renad form.
I linje med konstruktivismen på 1920-talet genomförde Shervinsky ett 20-tal projekt med hyreshus för arbetare och anställda: 5 byggnader i byn " Dangauerovka " (Dangauerovskaya Sloboda) - bland dem är utmärkta exempel: ett hus på gatan. Damm-nycklar, 5; hus på Aviamotornaya, 49/1, designat tillsammans med I. A. Zvezdin; 2 byggnader i Tyufeleva Grove, vandrarhem för arbetare i byns område. Petrovskoye-Razumovskoye (Krasnostudenchesky proezd, 9), byggnaden nära det tidigare Simonov-klostret (nu på anläggningens territorium), byggnaden av vandrarhemmet för den kommunistiska akademin (nu utbildnings- och bostadsbyggnader vid det ryska statliga humanitära universitetet på Chayanov St.), vandrarhem vid Timiryazev Academy (på Listvennichnaya Alley), vandrarhemsbyggnad för arbetare i Pokrovsky-Streshnev, ett bostadshus med kontor "Novostroitel".
Att döma av de överlevande fotografierna av interiören i sovsalen i Tyufeleva Grove, gjordes de snarare inte i konstruktivism, utan i art deco , som är genetiskt relaterad till den, ganska sällsynt i Ryssland och älskad i väst . Shervinsky gissade oklanderligt den mest lämpliga typen i arkitekturens historia, som kombinerar stela geometriska former och detaljer - det här är Egypten, vars antydan är delikat, nästan omärklig, men smart, oklanderligt exakt: trädistanserna är trimmade med tunnare träbjälkar (ett knippe stjälkar nära den egyptiska kolonnen), fastklämda med trähylsor. Utmärkta konstnärliga lösningar (något utanför det konstruktivistiska systemet eller, omvänt, tolka det på ett originellt sätt) bör erkännas som bearbetningen av små rutor längs sicksackstaketet nära byggnaden av tvättstugan (?) och bågen av ramp som går runt den från hörnet. Shervinskys byggnader (både konstruktivistiska och senare - sanatoriebyggnader i 30-talsklassicismens stil) kännetecknas av lätthet och "icke-konstruktivistiskt" konstnärskap: i konstruktivistiska uppnår han detta genom att förändra siluetten från olika vinklar, stora fönster med fraktionerad avglasning, i klassicistiska sådana - av arkader, ljusa portiker, stora öppningar.
Spårvagnspaviljongerna på rörliga pilar (till exempel paviljongen i Maryina Roshcha) bör erkännas som en otvivelaktig framgång - arkitektur som är helt osynlig för stadsborna. Resten av dem är vanställda (en paviljong vid gatans sväng på 10-årsdagen av oktober till Novodevichy-klostret).
Det fanns väldigt många beställningar vid den tiden: landet behövde lågbudget, enhetliga och funktionellt bekväma bankbyggnader (för Tsekombank-albumet),
apotek, dagis och plantskolor, hotell, matsalar, byggnader för tekniska tjänster, som huvudsakligen utfördes enligt Shervinskys projekt (bara ett fåtal av dem överlevde, men inte alltid i en igenkännbar form). Shervinskys konstruktivism är professionell, men han var ingen experimenterare i ande, och han var mer intresserad av formens skönhet och renhet än av idé och plan. Byggnaden av Krasnye Tekstilshchiki-fabriksklubben i Pestrotkan-stiftelsen i Golutvin (ofta felaktigt tillskriven V.N. klubbrum, bibliotek, etc.) i en asymmetrisk sammansättning. Den allmänna volymetriska lösningen, stora glasmålade fönster, fönsteröppningar i olika former, i kombination med tomma väggar, gav byggnaden en skulpturell uttrycksfullhet och monumentalitet.
Vid en första anblick verkar det märkligt att det, tillsammans med en så uppenbar anti-klassisk konstruktivistisk linje, finns en ren klassisk linje i Shervinskys verksamhet. Det gäller visserligen hans favorittyp av arkitektoniskt arbete - trädgårds- och parkdesign (han uppskattade det tydligen ännu mer, att döma av anteckningarna på hans verk, där i förbigående - om konstruktivistiska byggnader, men i detalj och nästan med en känsla för stolthet - om projekten i parterrer , parker, etc.). En förändring i Jevgenij Vasilyevichs arkitektoniska öde skisserades 1923, när Alexei Shchusev och Ivan Zholtovsky , två pelare i förrevolutionär och sovjetisk arkitektur, bjöd in honom att styra den konstnärliga planeringen (det vill säga utformningen av parterrerna och parken). ) av jordbruks- och hantverks- och industriutställningen (nu territoriet för kultur- och rekreationsparken uppkallad efter M. Gorky ).
Sedan den tiden var Shervinsky huvudsakligen engagerad i trädgårds- och parkarkitektur. Här sammanstrålade förresten hans utbildning och erfarenhet som naturforskare och arkitekt, kärleken till klassicismen och förståelsen för den "inifrån" (från erfarenheten av restaureringsverksamhet). I ordets rätta bemärkelse är Shervinskys projekt unika – de är inte bara planer och kompositioner, paviljonger och arkitektoniska idéer. Han väljer noggrant, med en botanikers professionalism, trädarter och växtsorter, planerar höjd med tanke på framtida förändringar i plantagers silhuetter, färgkompositioner. Faktum är att han förblev den siste och enda kännaren inom landskapskonstområdet - uråldrig, komplex, mycket krävande av sig själv och till och med nyckfull. Shervinsky kan dess grunder perfekt: hans projekt och layouter ger en tydlig uppfattning om hur fritt han varierar teknikerna franska (vanliga, korrekta), engelska (fritt målande och romantiska) och italienska (terrasserade, med pergolor , artperspektiv) trädgårdar, baserat på från området, kärnan i beställningen. I parkplanerna introducerar han motiven från många ensembler och hittar i dem "nyckel" former: till exempel i utformningen av den gröna zonen på Stalinets stadion - motiven från Trajanus forum i Rom, i andra motiven från Versailles Park Lenotre, den engelska parken i Stowe-gården i England, etc.
Enligt dessa projekt bygger arkitekten mycket - det är pergolor, sommarteatrar, lusthus, fontäner, öppna portiker, portar, idrottsplatser, kaféer, trappor - allt i stora och kammarensembler, med statyer, blomkrukor, etc. (planering och landskapsarkitektur av stadion "Stalinets" - nu "Lokomotiv", ett projekt för en offentlig trädgård på Teatertorget framför Bolsjojteatern, ett projekt för landskapsplanering av Voyenvod-huset i Moskva, etc.). Samtidigt var Shervinsky en av de första utvecklarna av utformningen av grönområden i städer, som endast implementerades under sovjettiden (projektet med grönare bostadsområden för arbetare - under Mosstroy, grönningsprojekt för bostadsområden i Moskva, grönare projekt för en by med en park i Ivanovo-Voznesensk (1926). .., på inbjudan av prof . L. A. Vesnin och prof . N. Ya. Kolli ), som anlägger gatorna i Alma-Ata, Baku, Nalchik). Alla dessa verk av Shervinsky blev exemplariska - han var själv författare till pedagogiska visuella hjälpmedel om landskapsarkitektur och typisk teknisk utveckling, där han blev en pionjär, och hans projekt var exemplariska.
Tyvärr är arkitektens huvudsakliga och storskaliga skapelser projektet för Kultur- och fritidsparken i Sormovo (då en förort till Nizhny Novgorod) med projekt av strukturer (cirkus av typen Chapiteau, sommarteater, vinterljudbio , restaurang, kafé, montrar, scener, paviljonger, kiosker, fontäner, entréer), detaljerade ritningar och specifikationer av plantager för 200 hektar och projektet för utformningen av territoriet för Stalingrad Traktorfabrik var antingen allvarligt förvrängda (Sormovsky Park) eller helt förlorad (Stalingradfabriken). Endast en arkitekt som inte "föll i smålighet" kunde klara av sådana projekt, som kunde känna skalan och perspektivet, där byggnaderna inte skulle gå förlorade, den känslomässiga linjen för mänskligt beteende skulle vara taktfullt byggd. Den fulla användningen av områdets förhållanden, dess sänkning och höjdskillnaden bringas till en hög grad av perfektion i dessa hans projekt: organiserade territorier ingår organiskt i det omgivande landskapet, arkitektur och orörd natur förenas av en gemensam konstnärligt koncept, rytmisk konstruktion, med avsiktlig isolering, skapar ett motiv av rymd i separata delar, till synes obegränsade.
Ett annat område för E. V. Shervinskys arkitektoniska och trädgårdsarbete under de sista tio åren av sitt liv, också glömt och inte studerat av någon, är sanatorierna och parkensemblerna vid Svarta havets kust i Kaukasus: parkens projekt av Psyrtsha- sanatoriet (nu har namnet New Athos återförts till det), design och rekonstruktion av en del av parken i Gagra med projekt för en sommarteater, ett kafé, ett sporthus och andra faciliteter, ett projekt för Primorsky Boulevard , ett projekt för läkarkåren vid KSU:s sanatorium (Commission for the Assistance of Scientists) i Kislovodsk (1935), ett hotell i Borjomi och design av motorvägen Sochi-Matsesta.
Tyvärr hänvisar E. V. Shervinskys egna register över projekt endast till tiden före 1935 , även om han enligt olika indirekta uppgifter (referenser eller stilistiska drag) som kräver arbete i arkiven fortfarande äger ett antal byggnader. Alla dessa projekt var i allmänhet i linje med den dominerande arkitektoniska idén från 1930-talets era, med dess fullständiga förkastande av experimentell konstruktivism och funktionalism och en omorientering mot stabil och majestätisk klassicism. Men om det för vissa var huvudlinjen där de var dömda att arbeta, för andra, ett fåtal (bland dem den anmärkningsvärde nyklassicisten och pålitlige palladianen Ivan Zholtovsky ) - en mänsklig och konstnärlig position, förverkligandet av tron i tidlösheten av klassikerna, i dess nödvändighet, men också in i möjligheten till dess kreativa omtanke, "fortsättning". Så Shervinsky "fortsatte" och slog på alla möjliga sätt teman för de berömda italienska parkensemblerna - Villa Lante och Villa Giulia (de väcker de närmaste associationerna med byggnaderna och parkerna i de sanatorier han byggde.
Ett annat område, glömt av modern stor- och småskalig arkitektur, där Shervinsky var en riktig konstnär, är hans arkitektoniska grafik (nu verkar det som en död sorts professionell arkitektonisk verksamhet). Hans projektblad är fint utformade, alltid kompositionsmässigt oklanderliga (vilket var svårt, eftersom många projekt är ritade från fågelperspektiv och från en vinkel), med bra skuggning, underbart målade naturmiljöer. Det är möjligt att Shervinsky hade ett professionellt behärskande av konstnärlig arkitekturgrafik av sin lärare i konsthistoria, S.-V. V. Noakovsky, en av de bästa arkitektoniska grafikerna under den första tredjedelen av 1900-talet. Förresten, Shervinsky gjorde modeller av parker och parkbyggnader med sina egna händer.
Yevgeny Vasilievich spenderade mycket energi på vetenskapliga och pedagogiska aktiviteter: han förberedde forskning och tekniska rapporter om många restaureringsprojekt och höll mycket föreläsningar. 1933 valdes han till professor, 1941 till motsvarande medlem av Sovjetunionens arkitekturakademi . Han var ordförande för Green Building-sektionen i Arkitektförbundet, var verkställande sekreterare och jurymedlem i många arkitekttävlingar (inklusive utformningen av Sovjetpalatset och Leninbiblioteket). Av de teoretiska verk som publicerats av Arkitektakademiens förlag: i "Problems of Architecture" - "Landskapsarkitektur av motorvägar och projektet att landskapsarkitektur Sochi-Matsesta motorväg", i "Problem med landskapsarkitektur" - "Problemet med bemästra arvet från trädgårdskonst" (1936).
På 1930-talet Arkitekten designade inte bara, utan analyserade också de bästa exemplen på trädgårds- och parkkonst från litteraturen och i naturen, samlade in omfattande material och bearbetade det metodiskt och förvandlade det till artiklar och läromedel. Från 1931 till 1941 föreläste han vid Moskvas arkitekturinstitut, först som biträdande professor, sedan som professor och chef. Institutionen för grunder i dendrologi och landskapskonst. I slutet av 1930-talet beställdes han en lärobok i trädgårdskonst baserad på hans föreläsningar. Sommaren 1941 överlämnade Shervinsky ett manuskript (cirka 19 a. l.) till State Publishing House of the All-Union Academy of Architecture, men under den brand som bröt ut i förlaget från en högexplosiv bomb var uppsättningen av boken gick förlorad, den återstående maskinskrivna versionen gick förlorad under krigsåren. 1942 dog Yevgeny Vasilyevich Shervinsky (begravd på Novodevichy-kyrkogården ).