Stölzel, Gottfried Heinrich

Gottfried Heinrich Stölzel
tysk  Gottfried Heinrich Stölzel
Födelsedatum 13 januari 1690( 1690-01-13 ) [1] [2]
Födelseort
Dödsdatum 27 november 1749( 1749-11-27 ) [1] [2] (59 år)
En plats för döden
Land
Yrken tonsättare , dirigent
Genrer opera
 Mediafiler på Wikimedia Commons

Gottfried Heinrich Stölzel ( tyska:  Gottfried Heinrich Stölzel ; 13 januari 1690 , Schwarzenberg  - 27 november 1749 , Gotha ) var en kompositör och musikteoretiker från barocktiden .

Biografi

Stölzel föddes och växte upp i den tyska staden Schwarzenberg , en del av ett område som kallas Ertsbergen . 1707 gick han in på den teologiska fakulteten i Leipzig och studerade även komposition hos Melchior Hoffmann . Han studerade, arbetade och skrev musik i Wrocław och Halle . Under sin 18 månader långa resa till Italien 1712 träffade han Antonio Vivaldi och blev därmed den första tyska musiker som träffade den berömda kompositören. Efter att ha arbetat tre år i Prag , listades Stölzel kort som Kapellmeister i Bayreuth och Gera . Sedan, 1719, gifte han sig, och året därpå trädde han i tjänst i staden Gotha , där han arbetade för hertigarna av Sachsen-Gotha-Altenburg Fredrik II och Fredrik III till slutet av sitt liv, och komponerade en kantat varje vecka .

Med början 1730 skrev Stölzel också för den tyska staden Sondershausen . Han komponerade ett antal instrumentalmusik och vokalarior för hovuppträdanden. Sondershausens stadsarkiv bevarade många av hans manuskript, som hittades 1870 i en låda bakom orgeln. Hälften av hans kompositörarv är förlorat. Mycket av ansvaret för förlusten av Stölzels manuskript ligger hos Jiri Benda , som efterträdde honom som kapellmästare vid hertigen av Thüringens hov . År 1778 skrev Benda: "... Endast de bästa verken av min föregångare, som även nu kan framföras som kyrkomusik, har bevarats, eftersom jag för länge sedan har skilt dem från onyttigt sopor och håller dem hemma" [3 ] . Utifrån detta kan man anta att den sekulära musiken (gratulationssånger, serenader, operor etc.), liksom de flesta av Stölzels instrumentala verk, gick förlorade under Bendas livstid. Detta "skräp" fördes förmodligen av honom till slottets vind, där manuskripten på grund av hål i taket ständigt utsattes för nederbörd och även led av råttor. Christian Ahrens gav en annan förklaring till varför så mycket av Stölzels musik gick förlorad: musiker vid hovet lade ut annonser i stadens tidningar för försäljning av deras instrument och manuskript. Stölzel gjorde tydligen detsamma kort före sin död (möjligen för att betala för behandlingen, eftersom han blev mycket sjuk före sin död) [4] . Det är känt att Stölzel skrev till exempel 18 orkestersviter, varav ingen har överlevt. Lost och 90 serenader (framförs som "bordsmusik"). Av Stölzels enorma arv, som kan ha uppgått till tusentals, har faktiskt bara tolv manuskript överlevt.

Under sin livstid hade Stölzel ett utmärkt rykte: Lorenz Christoph Mitzler värderade honom på samma nivå som Bach . Johann Mattheson nämnde honom bland hans tids "förnuftiga, lärda och stora musikmästare". Många poetiska texter, som var av ganska hög kvalitet, komponerades av Stölzel själv för sin vokalmusik. Hans musik har kommit in i grunderna för pianopedagogik tack vare flera stycken som ingår i Anteckningsboken för Anna Magdalena Bach. [5]

Bland Stölzels mest betydande verk finns fyra concertto grossos, många sinfonier, samt en oboe concerto d'amore . Hans operor Diomedes, Narcissus, Valeria, Artemisia och Orion har inte överlevt.

Samtida artister (särskilt Ludger Remy ) har framgångsrikt återställt populariteten för hans musik. Hans oratorier spelades in , till exempel Brokes Passion (1725), och Juloratorier (bestående av kantater) [6] , såväl som "Tyska mässan" för fyrstämmig kör, stråkar och basso continuo. Stölzel skrev 1358 kantater (tolv hela årscykler av kyrkliga kantater), av vilka 1215 finns kvar, men av dessa har endast hälften (605) musikmaterial (d.v.s. partitur och stämmor). [7]

Dessutom skrev Stölzel kantater på icke-kanoniska texter. (I början av 2000-talet spelades en CD in, inklusive flera kantater för den heliga treenighetens dag . [8] ).

Hans avhandling Abhandlung vom Recitativ ("Konsten att recitativ "), skriven omkring 1739, publicerades inte förrän 1962 (Werner Steger, Gottfried Heinrich Stoelzels "Abhandlung vom Recitativ" ).

Anteckningar

  1. ↑ 1 2 Gottfried Heinrich Stölzel // Brockhaus Encyclopedia  (tyskt) / Hrsg.: Bibliographisches Institut & FA Brockhaus , Wissen Media Verlag
  2. ↑ 1 2 3 _
  3. ↑ Nur die besten Arbeiten meines Vorgängers, von welchen man noch izt beÿ den Kirchen-Musiken einigen Gebrauch machen könnte, sind gerettet, weil ich solche schon vor langer Zeit von dem unbrauchbaren Wuste abgesondert und eigends in meinem Hause verwahrt habe. »
  4. ↑ Ahrens C (i: "Zu Gotha ist eine gute Kapelle ...". Aus dem Innenleben einer thüringischen Hofkapelle des 18. Jahrhunderts, Stuttgart 2009).
  5. ↑ ^Bach-Jahrbuch 2002, s. 172-174.
  6. ↑ Stölzel: Christmas Oratorio - Epistelkantater på ArkivMusik, recension av David Vernier, 2005
  7. ↑ Siegemuend, Bert. Zu Chronologie und Texgrundlagen der Kantatenjahrgänge von Gottfriedh Heinrich Stölzel // Alte Musik und Auffürungspraxis - Festschriff für Dieter Gutknecht zum 65. Geburtstag  (tyskt) / Hopf, W.. - Lit Verlag, 2007. - S. 81-92. — ISBN 9783825809980 .
  8. ↑ Kantater för Pingstrecension av 2002 års inspelning av Johan van Veen, 2005

Litteratur

Länkar


  Gå till Wikidata-objektet  Tematiska platser
Ordböcker och uppslagsverk