Shusherin, Yakov Emelyanovich

Shusherin Yakov Emelyanovich ( 1753 , Moskva  - 8 augusti 1813 , ibid.) - Rysk skådespelare .

Biografi

Son till en fattig rättstjänsteman, i sin ungdom var han kontorist.

Teateruppslagsverket beskriver början av hans konstnärliga verksamhet på följande sätt:

Efter att ha kommit till uppträdandet av M. Grotis trupp för första gången 1772, Sh. "servitör" - en skådespelare för helgroller, vars uppgifter också inkluderade att arrangera om landskapet, uppmaning, korrespondens av roller. De första föreställningarna gav ingen framgång för den unge skådespelaren, men under åren, noggrant arbetande med ansiktsuttryck, röst, etc., nådde han stora framgångar [1] .

The Great Biographical Encyclopedia skriver:

En dag kom Sh till en föreställning på den dåvarande Moskva-teatern och var inflammerad av en passion för scenkonst. Inte nöjd med rollen som åskådare ville Sh. prova sig fram på scenen. Bekant med flera mindre skådespelare lyckades S. med deras hjälp skaffa tillstånd att agera som lakare. Sedan lämnade Sh helt tjänsten i ordningen och slog sig till sist ner på teatern: antingen skrev han om rollerna, bytte sedan ut suffletten och spelade sedan rollen som lakejer. Snart fick han tillfälle att testa sin styrka. Sh. utnyttjade en av sina kamraters sjukdom och bad om sin roll, lärde sig den väl och rådgjorde med erfarna artister [2]

"Round the World" berättar några på sitt eget sätt:

Plötsligt dog en artist som arbetade vid utgångarna i truppen, och Shusherin erbjöds att ta hans plats. Han skiljde sig från sitt tidigare sätt att leva och började lära sig färdigheten av erfarna artister som arbetade bredvid honom på scenen. Han var framgångsrik, på kort tid behärskade han hantverket och blev ett riktigt proffs. [3]

Från 1772 arbetade han i M. Grotis trupp, i slutet av 70-talet. Shusherin har redan vuxit till följande roller : han spelade rollerna som den andra, och ibland de första älskarna i komedier och komiska operor - Filimon (" Mjölnaren - en trollkarl, en bedragare och en matchmaker " av Ablesimov , musik av Sokolovsky , 1779), Victor (komisk opera Anyuta av Popov ) och etc.

Arbete på teatern gjorde det möjligt att bekanta sig med yrkesverksamma inom scenkonstområdet, köpmannen Kukuev, Pomerantsev och Plavilshchikov , och från början av 80-talet blev den välkända studenten av Dmitrevsky , den intelligenta och erfarna Lapin , hans rådgivare och välbefinnare [2] .

Sedan 1780, tillsammans med Moskva-truppen, började han spela i den nya Petrovsky Theatre of Michael (Mikhail) Medox , där han först uppträdde i rollen som en tragedian. Roller: Khorev - tragedin "Khorev", Truvor - tragedin "Sinav och Truvor", Rostislav - "Semira" Sumarokov ), Vladisan - tragedin "Vladisan", Rosslav ("Rosslav"), Yarb ("Dido" Knyazhnina ) . Vid denna tidpunkt hade skådespelaren helt behärskat den klassicistiska riktningen i framförandet av tragedier. Den 20 januari 1779 arrangerades den berömda komiska operan av Ablesimov för första gången med folkmusik i Sokolovskys arrangemang "Melnik trollkarlen, bedragaren och matchmakern" - Shusherin spelade rollen som Filemon.

År 1782 blev Shusherin och Plavilshchikov inbjudna till St. Petersburg Court Scen , men Shusherin lyckades inte komma överens om villkoren med Dmitrevsky och stannade kvar i Moskva på Mikhail Georgievich (Michael) Medox privata Petrovsky-teater. Fyra år senare bjöd Dmitrevsky återigen in Shusherin. Och i mars 1786 gick Shusherin för att tjäna på den kejserliga scenen i S:t Petersburg och fortsatte rollen som en tragedier med en lön på 700 rubel. För allmänheten i St. Petersburg dök han först upp i rollerna som greve Appaiani i Emilia Galotti och Yarb i Knyazhnins Dido . Framgången var absolut, och livet i Petersburg började förbättras.

Den 24 december 1787 fick Shusherin uppmärksamhet och beröm av kejsarinnan själv för ett framgångsrikt spel i komedin "An Upset Game", skriven av kejsarinnan själv. 1789 tilldelades han huvudrollen i tragedin i Knyazhnin "Vadim", och i början av 90-talet. i Katarina II :s pjäs "Olegs primära administration" [2] .

År 1791 hade Shusherins berömmelse ökat, och tillsammans med Plavilshchikov krävde han en ökning. Men prins Yusupov, som vid den tiden var chef för hovteatern, försökte minska kostnaderna för teatern och vägrade dem därför. De avgick och bestämde sig för att flytta till Moskva [2] . Den kränkta Shusherin lämnade stolt S:t Petersburg och åkte till sin hemstad. Men han lyckades inte få jobb på teatern i Moskva, och han återvände för att tjänstgöra i direktionen för teatrarna i St. Petersburg. [3] .

1793 återvände han ändå till Moskva-truppen, där han tjänstgjorde till 1800. Under denna period inkluderade hans repertoar roller från sentimentalistiska pjäser (de så kallade småborgerliga dramerna och "tårfyllda komedierna"): negertjenaren Xuri - den spela " Papegoja ", och Meinau - "Hat mot människor och ånger", Fritz ("Kärlekens son"), Baron Ziderstrem ("Poverty and nobility of the soul") - alla pjäser av Kotzebue ), greve Clarendon ("Eugene" Beaumarchais ), Player ("En brottsling av kärlek, eller en syster som säljs av en bror " Efimiev ), etc.

Enligt S. T. Aksakov , "... som en vild svart man, tillät Shusherin sig själv att kasta av sig alla villkorade scenbojor och talade enkelt, som en människa ..." (Sobr. soch., vol. 2, 1955, s. 393). I sina efterföljande roller flyttade Sh mer och mer bort från tragisk pompositet och skapade livliga berörande bilder ... [1] .

The Great Soviet Encyclopedia kallar denna period av konstnärens arbete den högsta:

Shusherins talang avslöjades mest fullständigt 1793-1800 i Moskva [4] .

Teateruppslagsverket bekräftar:

denna period blir toppen av kreativitet Sh . [1] .

Det var hans närvaro på scenen och lysande prestation som fick Zhebelev och många andra att komma till teatern.

År 1800 blev han återigen inbjuden till den kejserliga scenen i S:t Petersburg, där han tjänstgjorde till 1810. Vid det här laget dök unga begåvade tragiska skådespelare upp i St. Petersburg, med vilka det blev svårt att konkurrera; först och främst är det nödvändigt att namnge A. S. Yakovlev , som har avancerat till huvudrollerna. Rivaliteten mellan Shusherin och Yakovlev drog ut på tiden.

Shusherin började leta efter nya sätt att uppträda. Roller: Tsar Oidipus ("Oedipus i Aten" av Ozerov , 1804), Starn, Belozersky ("Fingal" och "Dimitri Donskoy" av Ozerov), Zarutsky ("Pozharsky" av Kryukovsky ), Kung Lear (översatt av N. I. Gnedich av Duci 's ändring "Kung Lear, 1807).

Teateruppslagsverket karakteriserar hans arbete under denna period på följande sätt:

Känner det i det heroiska roller, han kan inte konkurrera med den unga tragiska skådespelaren A. S. Yakovlev, Sh. fokuserade sin uppmärksamhet på roller som har karaktärselement som kräver reinkarnation ... När han spelade dessa roller betonade Sh. mänskligheten hos sina karaktärer, väckte sympati för dem. I hans uppträdande var dessa levande människor, senilt svaga, lidande [1] .

Det är sant att han fick en betydande ökning: 1803 fick han redan 2 500 rubel, 300 rubel för vagnen [3] . 1803-08 var Shusherin inspektör för S:t Petersburgs dramatrupp.

1810 började han söka sin avskedsansökan, och nästa år, 1811, efter att ha uppnått det, gick han i pension och gick för att bo i sin hemstad, Moskva. Men även där, när han var pensionerad, bröt han inte med teatern. Vid denna tidpunkt spelade Moskva-truppen inte längre i Petrovsky-teatern, som brann ner den 8 oktober 1805 , men redan innan dess tvingades Medox, efter att ha gått i konkurs, att överföra den till fonden för förtroenderådet. barnhemmet , men i en ny byggnad på Arbat- torget, byggd snart, 1808, arkitekten Carl Rossi och kallad New Imperial Theatre.

Den 22 september 1811 dök Shusherin upp för allmänheten i Moskva i rollen som Oidipus, och den 12 oktober spelade han Beverley. Sedan 1812, som önskade att ge en vänlig service till Moskvakonstnärerna Mochalov och Zlov , anmälde sig Shusherin frivilligt att spela Xuri i deras förmånsföreställning [2] .

Salen på Arbat-teatern var så full att förmånstagarna fick en nettoinkomst på 2500 rubel. varje. Sh. var vid den tiden omkring 60 år gammal, medan Xuri porträtterad av honom var i sin ungdom, men trots detta gjorde Sh. ett enormt intryck och, som ögonvittnen sa: "Sh.s rygg var trött på att böja sig under många samtal ." Lite senare, Sh., på begäran av Kokoshkin , för debuten av sin student Borisova och student Dubrovsky kom ut i Yarba. Aksakov säger att de platser där Sh. gav sig själv fria händer var utmärkta, skrämmande och fascinerande, och att endast en stor konstnär kunde göra ett sådant intryck i Yarba som Sh . [2]

Shusherin var så fascinerad av teatern att han inte hade tid att förbereda sig för de militära verkligheterna och Napoleons ankomst till Moskva 1812. Och hur kan du förbereda dig för krig.

1812, under erövringen av Moskva av fransmännen, brann Arbat-teatern ner. Konstnärerna "tills fienden nästan kom in i Moskva hölls i tjänst i det för teaterföreställningar, som den dåvarande överbefälhavaren för Moskva, greve Rastopchin, insisterade på att fortsätta. De fick sparken från sina poster och fick tillstånd att lämna Moskva nästan på tröskeln att överlämna det till fienden, därför vid en tidpunkt då det var omöjligt att förvärva vare sig genom att hyra eller köpa hästar för avresan, och dessutom kunde direktoratet inte förse dem med vagnar. Och därför var de i nöd, efter att ha övergett all sin egendom, för att bara rädda ett liv ”(Från rapporten från A. A. Maikov, 19 april 1815. Citerat från: Vsevolodsky-Gerngross V. N. Teater i Ryssland under det patriotiska kriget SPb ., 1912. S. 159). Många tester föll på Moskva-artisternas lott. Balettdansaren A.P. Glushkovsky skrev i sina memoarer: "Det kan sägas att konstnärerna vid den tiden, efter att ha lämnat Moskva, vandrade från plats till plats som zigenare och kunde inte hitta skydd någonstans." De vandrade länge tills guvernören i Kostroma erbjöd dem en plats i staden Plyos. På order av teatermyndigheterna hyrdes en barka till staden Ples, i vilken hela teaterkonvojen med teaterkontor, garderob, musik- och dramabibliotek, konstnärer och elever från teaterskolan fick plats. Ännu mer bedrövligt var ödet för dem som inte hade tid att lämna med truppen. Så Plavilshchikov och hans fru lämnade Moskva till fots, när branden redan hade börjat. Chockad av huvudstadens överlämnande till fienden, av åsynen av människors lidande, blev han sjuk av sorg och dog i byn Khaneev, inte långt från Bezhetsk (Vsevolodsky-Gerngross V.N. Teater i Ryssland under patriotiska krigets tidevarv S. 160-163) [5] .

Shusherin tillhörde inte längre officiellt Moskva-truppen av de kejserliga teatrarna, han lämnade till Ryazan och lämnade sin egendom till ödets nåd. När fransmännen lämnade återvände moskoviterna. Men nästan hela Moskva brändes ner . Många invånare i Moskva lämnades utan bostäder, Arbat-teatern brann ner i en brand 1812. Denna sorg gick inte heller förbi Shusherin - istället för huset fanns bara aska. Inget hus, inga ägodelar, ingenting kvar. Snart insjuknade han i tyfoidfeber, som sedan rasade i Moskva. Två månader senare, den 8 augusti 1813, dog den framstående ryske konstnären från slutet av 1600-talet, Yakov Emelyanovich Shusherin.

Innebörden av kreativitet

Namnet Yakov Emelyanovich Shusherin är i nivå med framstående ryska konstnärer som lämnade sina namn i den ryska teaterns historia . Han, efter att ha blivit en av grundarna av den ryska teatern, introducerade teatraliska innovationer, som idag är utom tvivel och är strikta teatraliska regler.

Encyclopedia "Circumnavigation":

Shusherin var en av de första ryska artisterna som lade stor vikt vid repetitioner, insisterade på frånvaron av obehöriga personer vid repetitionen, krävde att generalrepetitioner skulle fortsätta utan uppehåll, som uppträdanden. På föreställningsdagen gick jag alltid igenom hela pjäsen på morgonen. Allt detta på den tiden ansågs vara excentricitet i den ryska teatern [3] .

Stora sovjetiska encyklopedin:

Yakov Emelyanovich Shusherin blev en av de första ryska skådespelarna som försökte ta sig bort från de klassicistiska konventionerna inom scenkonsten, för att uppnå enkelhet och naturlighet i framförandet [4] .

Tidskriften " Yearbook of the Imperial Theatres " (1915. - Issue 1. - S. 12-20) innehåller ett utdrag ur boken av den tyske historiografen Johann Richter "Moscow": en artikel "Moskva teatrar av XVIII-talet" ( Översättning och förord ​​av V. Paskhalov ) :

Shusherin är en välutbildad person, spelar de första älskande och heroiska roller. Figur, röst, talang, allt gör honom till en bra skådespelare. En av hans favoritroller är Wilhelm i Kotzebues drama Love Child. Han konkurreras med Melters, som också spelar kungar och heroiska roller [6] .//Stavning bevarad

S. T. Aksakov . "Memoarer" (Läs och ladda ner essäer av Aksakov "YAKOV EMELYANOVICH SHUSHERIN OCH SAMTIDDA TEATERKÄNDISER" ):

Shusherins spel lydde aldrig enbart inspiration: det var alltid genomtänkt och beräknat till minsta detalj [7] .

S.P. Zhikharev . "Memoarer från en gammal teaterbesökare" (Läs och ladda ner Memoirs of an old teaterbesökare, författaren Zhikharev S. P. ):

Plavilshchikova skapade en passion för teatern, intelligent Shusherin - en beräkning: det är bättre att vara en skådespelare än en kontorist; han var ett konstbarn och liknar i detta fall Dmitrevsky. [åtta]

Anteckningar

1. ↑ 1 2 3 4 Theatre Encyclopedia
2. ↑ 1 2 3 4 5 6 Shusherin, Yakov Emelyanovich // Great Russian Biographical Encyclopedia (elektronisk upplaga). - Version 3.0. — M. : Businesssoft, IDDC, 2007.
3. ↑ 1 2 3 4 Jorden runt
4. ↑ 1 2 Stora sovjetiska encyklopedien  : [i 30 volymer]  / kap. ed. A. M. Prokhorov . - 3:e uppl. - M .  : Soviet Encyclopedia, 1969-1978.
5. ↑ "Arv", O. V. Bubnova
6. ↑ artikel "Moskva teatrar under XVIII-talet"
7. ↑ Rulex.ru
8. ↑ "Minnen av en gammal teaterbesökare"

Litteratur

• Shusherin, Yakov Emelyanovich // Encyclopedic Dictionary of Brockhaus and Efron  : i 86 volymer (82 volymer och ytterligare 4). - St Petersburg. 1890-1907.

Länkar

• runt världen
• Teateruppslagsverket, författaren A. K l.
• Stora sovjetiska encyklopedin  : [i 30 volymer]  / kap. ed. A. M. Prokhorov . - 3:e uppl. - M .  : Soviet Encyclopedia, 1969-1978.
• Shusherin, Yakov Emelyanovich // Great Russian Biographical Encyclopedia (elektronisk utgåva). - Version 3.0. — M. : Businesssoft, IDDC, 2007.

Ordböcker och uppslagsverk	Stor ryss Great Soviet (1 upplaga) Brockhaus och Efron runt världen Litet Brockhaus och Efron Ryska biografiska Skrivbord
I bibliografiska kataloger	VIAF : 3955154260694824480005 WorldCat VIAF : 3955154260694824480005