Shchagin, Alexander Ivanovich

Alexander Ivanovich Shchagin
Födelsedatum 19 augusti 1898( 1898-08-19 ) [1]
Födelseort
Dödsdatum 28 april 1959( 1959-04-28 ) [1] (60 år)
En plats för döden
Medborgarskap
Yrke skådespelare
Utmärkelser Hedrad konstnär av RSFSR
IMDb ID 0787405
Animator.ru ID 3679
 Mediafiler på Wikimedia Commons

Alexander Ivanovich Shchagin (19 augusti 1898, byn Polyanki, Zaraisk-distriktet, Ryazan-provinsen  - 28 april 1959, Moskva ) - sovjetisk teater- och filmskådespelare. Hedrad konstnär av RSFSR (4 december 1958).

Biografi

1918-1921 tjänstgjorde han i Röda armén . 1921-1925 studerade han vid Centrala tekniska skolan för teaterkonst ( TSETETIS ).

Skådespelare vid revolutionsteatern i Moskva (1925-1943) och teatern för drama och komedi i Moskva (1946-1959).

1925-1927 var han medlem av revisionskommissionen för RABIS centralkommitté . På revolutionsteatern tjänstgjorde han som sekreterare i partikommittén [2] .

Alexander Shchagin är en lång, kraftfull, strukturerad konstnär. Bland sina kreativa framgångar i Revolutionsteatern pekade kritikern Samuil Margolin ut rollen som Evdokim i N. F. Pogodins "Dikt om yxan" (1931), och kallade den "skådespelarens dop" av Shchagin, Barabossa i N. A. Zarkhi 's "Glädjegatan" (1932); konstnären själv övervägde också rollerna som Thomas från "Gop-la, vi lever" av E. Toller och Souvarine från "The Story of a Murder" (1930), baserad på pjäsen av M. Anderson och G. Hickerson " Gods of Lightning ” till milstolpen arbetar för sig själv om mordet på Sacco och Vanzetti  – en produktion som nästan enhälligt erkändes av kritiker som ett misslyckande.

Den kreativa höjdpunkten för Shchagin var rollen som Vyshnevsky i uppsättningen av pjäsen Profitable Place av A. N. Ostrovsky , som återupptogs 1932 . Kritikern A. A. Gvozdev , med hjälp av exemplet på detta arbete, betonar skådespelarens styrkor, samtidigt som han taktfullt påpekar begränsningarna i hans kapacitet [3] :

Strävan efter en stor generaliserande form är också inneboende i A. I. Shchagin. Och han är också fruktansvärd i sin varglust för vinning, i sitt tunga steg av en dignitär, förkrossande "liten yngel", med sitt bleka, förstenade ansikte, upplyst av blixtar av grov, rak passion. När katastrofen inträffar i slutet av pjäsen och Vyshnevskys självförtroende lämnar, förvandlas hela hans gestalt ljust, och det verkar som om den tunga kroppen av ett sårat vilddjur, som har varit osårbart så länge, håller på att kollapsa. Den kraftfulla bilden av en byråkrat och en muttagare skapades utan groteska drag, på en solid realistisk grund, med enorma observationsförmåga och stor uttryckskraft. Men vissa drag i bildens "maskerad", en viss snålhet i att hitta individuella, "slumpmässiga" drag, påminner om vårt senaste teatrala förflutna, då affischmodellens generaliserande kännetecken rådde över oro för individualiseringen av en typisk karaktär. .

— A. A. Gvozdev

Rollen som Vyshnevsky gjordes av Shchagin med hjälp av Vsevolod Meyerhold [4] , grundaren och den första regissören av Theatre of the Revolution, som satte upp Profitable Place redan 1923, och Gvozdev noterar Meyerholds inflytande på konstnären Shchagin, som visade sig i detta arbete.

Skådespelare från Revolutionsteatern undervisade också på teaterskolan. Alexander Shchagin var bland lärarna och till och med ledarna för de inledande kurserna. Men enligt memoarerna från hans student, skådespelerskan Vera Enyutina , var han helt olämplig för detta arbete [5] :

Skådespelarna var olika och de arbetade på olika sätt och delade med sig av sina erfarenheter till oss. Alla var inte lärare, och ibland var de bara slumpmässiga, ibland okunniga människor. Sådan var ledaren för vår första kurs, skådespelaren A. Shchagin - den fetaste, längsta av skådespelarna - en hjälte i utseende och de snällaste människorna. Han gick vaggar och överförde kroppens vikt långsamt - från ett ben till ett annat, som en björn, och när han visade oss hur Juliet , Ophelia , Maria går, vaglade han fortfarande tungt. Han förklarade essensen av bilderna av Hamlet , Romeo , Chatsky och ville förmodligen betona deras maskulinitet, inre styrka och passion, och talade om var och en på samma sätt - "Jaså, sådana ... kobe-e-ate." Vi skrattade med honom och förlät honom sådana domar för hans goda natur och kärlek till oss — han gick bara så tungt som han trodde.

— V. V. Enyutina

Alexander Shchagin agerade i filmer och röstade tecknade serier. De mest kända rollerna är Karabas-Barabas i filmsagan "The Golden Key " (1939) och en lakej i filmatiseringen av A. P. Chekhovs berättelse " The Wedding " (1944).

Olga Shaganova-Obraztsova , artisten av rollen som Pinocchio , behöll sina minnen av arbetet med Shchagin [6] :

Varje gång jag börjar skratta när jag minns den enorma Shchagin-Karabas, till vilken makeupartisten Shishkov täckte sitt ansikte med alla möjliga klistermärken så att bara hans ögon återstod från honom. Jag minns hur han led av värmen i sin fetma, hur han körde en lastbil genom Jaltas gator i smink och kostym, hur hans två meter långa skägg fladdrade i vinden till Jaltapojkarnas förtjusning.

— O. A. Shaganova-Obraztsova

Alexander Shchagin dog 1959. Han begravdes på Vagankovsky-kyrkogården .

Skådespelarens berättelse

Dramatikern Viktor Rozov beskriver i sina memoarer ett fall han bevittnat [7] :

De spelade Korneichuks pjäs Pravda på Revolutionsteatern. Allra i början av pjäsen möts två huvudkaraktärer i stäppen på en halvstation - bonden Taras och arbetaren Kuzma. Gardinen gick ner, handlingen började, och konstnären Alexander Ivanovich Shchagin, som spelar arbetaren Kuzma, bekantar sig med bonden, frågar: - Vad heter du? Och skådespelaren Ivan Grigoryevich Ageychikov säger: - Kuzma. (Det vill säga det namn som arbetaren kallas med) .... Shchagin kommer ur situationen på det mest avgörande sättet: – Nej, det är jag Kuzma, och du är Taras.

Teaterverk

Revolutionsteatern [8] [9] :

Moskvas drama- och komediteater :

Filmografi

Tecknad röstskådespeleri

Utvalda publikationer

Anteckningar

  1. ↑ 1 2 3 4 Kinopoisk - 2003.
  2. ↑ Revolutionsteatern i Moskva, 1935 , sid. fjorton.
  3. ↑ Gvozdev A. A. 1923. Lönsam plats. Revolutionsteatern // A. N. Ostrovsky på den sovjetiska scenen / ed. E. G. Kholodova. - M . : Art , 1974. - S. 26-30 .
  4. ↑ Shchagin, 1933 , sid. 195.
  5. ↑ Vera Enyutina. Roller och liv. - Monterey , Kalifornien : Andrew Tregubov, 1985. - S. 21-22. — 198 sid.
  6. ↑ Shaganova-Obraztsova O. A. "Golden Key". Pinocchios anteckningar. - M . : Goskinoizdat , 1939. - S. 30. - 32 sid.
  7. ↑ Rozov V.S. Överraskning före livet. Minnen. - M. : AST, 2014. - 640 sid. - ISBN 978-5-17-080186-2 .
  8. ↑ Margolin, 1933 , sid. 104-105.
  9. ↑ Shchagin, 1933 , sid. 194-195.
  10. ↑ Revolutionsteatern i Moskva, 1935 , sid. tjugo.
  11. ↑ Revolutionsteatern i Moskva, 1935 , sid. arton.
  12. ↑ Revolutionsteatern i Moskva, 1935 , sid. 23.
  13. ↑ Revolutionsteatern i Moskva, 1935 , sid. 35.
  14. ↑ Revolutionsteatern i Moskva, 1935 , sid. 37.

Litteratur