Aikman, Robert

Robert Aikman
Robert Fordyce Aickman
Födelsedatum 27 juni 1914( 1914-06-27 )
Födelseort
Dödsdatum 26 februari 1981 (66 år)( 1981-02-26 )
En plats för döden
Medborgarskap Storbritannien
Ockupation romanförfattare
Genre skräck , konstig fiktion
Verkens språk engelsk
Debut 1951
Utmärkelser World Fantasy Award för bästa novell ( 1975 )
 Mediafiler på Wikimedia Commons

Robert Aickman ( eng.  Robert Fordyce Aickman , 27 juni 1914  - 26 februari 1981 ) - engelsk författare, känd för novellsamlingar inom genren skräck eller spökhistorier ( spökhistorier ). Aikman själv var dock emot en så strikt genreklassificering och föredrog att kalla sina verk för "konstiga berättelser" ( märkliga berättelser ).

Biografi

Robert Fordyce Aikman föddes i London , son till arkitekten William Arthur Aikman. Hans morfar, Bernard Heldmann, var en produktiv författare känd under pseudonymen Richard Marsh , författare till den hyllade mystiska romanen The Beetle ( 1897 ) . 

Aikmans världsbild och karaktär påverkades av hans föräldrars komplexa och motstridiga relationer, såväl som den allmänna nedgången i samhället och medelklassen (den övre medelklassen ) under perioden mellan de två världskrigen. Redan i sin ungdom höll sig Aikman till strikt konservativa åsikter och förblev övertygad till slutet av sitt liv om att det civiliserade mänskliga samhället upphörde att existera 1914 .

Aikmans estetiska åsikter påverkades markant av hans tidiga passion för teatern, som varade under hela hans liv, och musiken, särskilt opera. Dessutom var Aikman en trogen beundrare och anhängare av Freud , vilket också visade sig i hans arbete. Aikman själv talade om sin far så här: den konstigaste personen jag någonsin träffat [1] .

Aikman tog examen från en inte alltför prestigefylld privatskola och övergav sin avsikt att gå till Oxford för att inte anstränga sin fars magra ekonomiska resurser. Hans ungdom tillbringades i en atmosfär av fattigdom, ofta på gränsen till fattigdom. . 1941 ärvde han en liten årsinkomst av sin far. Under kriget gifte Aikman sig med Edith Ray Gregorson , också författare till flera barnböcker .  Tillsammans med hans fru öppnade de en liten litterär byrå. Samma år dog Aikmans mamma i London under den tyska bombningen. .

1946 organiserade Robert och Edith Aikman tillsammans med Tom Rolt och hans fru Angela Inland Waterways Association , ett välvilligt sällskap . Föreningens syfte var att hjälpa till med bevarande och restaurering av engelska floder och kanaler. Föreningen har nått betydande framgångar på detta område, och Aikman har blivit en del känd som en offentlig person. 1957 bröt äktenskapet med Edith upp. Hon är känd för att ha blivit nunna i ett anglikanskt kloster i Oxford . Det finns praktiskt taget ingen information om det efterföljande personliga livet för Aikman själv.

Robert Aikman dog den 26 februari 1981 i cancer .

Kreativitet

På 1940-talet samarbetade Aikman mycket med en rad publikationer som film- och teaterkritiker. Aikmans första bok var en massiv avhandling, The Panacea, som förblev opublicerad; i den erbjöd Aikman sin lösning på alla huvudproblem under 1900-talet . Manuskriptet till boken förvaras i Aikman Archives vid Ohio State University , USA .

1951 släppte Aikman tillsammans med Elizabeth Jane Howard samlingen We Are for the Dark , titeln är ett citat från Antony och Cleopatra. Boken bestod av sex berättelser, vars författarskap inte angavs; först många år senare blev det känt att tre tillhörde Aikmans penna och tre till hans medförfattare. Samlingen övervägs[ av vem? ] är nu en viktig milstolpe i utvecklingen av genren, som markerar övergången från återhållsamma, klassiska exempel på viktoriansk och edvardiansk mystik till modern litterär skräck med dess uttalade irrationella och surrealistiska inslag . Boken inleddes med Aikmans novell "Tågen" ( Tågen ), en av de mest kända och i viss mening programmatiska för författaren.

1966 publicerade Aikman Räddningsförsöket , en självbiografisk bok som handlar mer om indoktrinering och karaktärsbyggande än om personliga händelser, och som beskriver händelser fram till andra världskrigets utbrott .

Aikmans andra novellsamling, Dark Entries , publicerades 1964 . Den följdes av samlingarna Powers of Darkness ( 1966 ), Sacrament ( Sub Rosa , 1968 ), Cold Hand in Mine ( 1975 ), Stories of Love and Death ( Tales of Love and Death , 1977 ), "Intrusions" ( Intrusions , 1980 ) och "Night Voices" ( Night Voices , 1985 ).

Samlingen Painted Devils ( 1979 ), släppt i USA , innehöll reviderade versioner av några av de tidigare berättelserna av författaren.

Förutom berättelser har Aikman även två publicerade romaner - "Latter Breakfasts" ( The Late Breakfasters , 1964 ) och "Layout" ( The Model , 1987 ). Efter Aikmans död fanns ett stort antal opublicerade verk kvar, inklusive teaterpjäser. Från 1964 till 1972 publicerade Aikman åtta volymer av Fontanas bok med stora spökhistorier av Fontana , som tillsammans bildar den mest kompletta och representativa antologin av spökhistoriegenren . Till alla volymer utom den sjätte skrev Aikman förord ​​som kan fungera som en slags författares kommentar till hans eget verk.

Författarens stil

Aikmans berättelser, med några få undantag, var aldrig baserade på de mytologier som är traditionella för genren (vampyrer, monster, de dödas spöken, etc.) Istället hämtade han inspiration från de egenskaper hos världen som han ansåg vara grundläggande: bräcklighet, okunnighet, fientlighet mot en person. Vissa av hans berättelser är uppbyggda kring någon aspekt av vara (som skönhet, sömn, barndom, ålderdom, resor, etc.) på ett sådant sätt att en minimal, anspelande handling avslöjar obekanta, anomala och skrämmande aspekter av det drabbade fenomenet. Samtidigt erbjuder författaren aldrig läsaren en helhetsbild och en logisk avrundning av berättelser. Aikman utelämnar lätt alla delar av berättelsen, oavsett om det är en början, klimax eller denouement, utan att alls förlora - och till och med vinna - i spektakuläritet och känslomässigt genomslag. Han använder briljant en typisk engelsk underdrift för att ifrågasätta universums rationella organisation. Istället för att spela på specifika och vanliga rädslor leder Aikman skickligt läsaren till en plötslig känsla av obekantskap med världen och dess vardagliga föremål, en känsla av vad han kallar det grundläggande felet i saker omkring oss . Och även om vissa kritiker klandrade Aikman för överdriven suddighet och mystiska slut, var hans texter aldrig godtyckligt vaga: bakom alla förträngningar, alla brutna linjer finns författarens vilja och övertygelse, som inte låter berättelsen glida in i bleka abstraktioner.

Aikmans berättelser är så egendomliga att alla försök att imitera honom i allmänhet har varit misslyckade. Delvis beror det kanske på att hans djärva avvisande av en rationell världsbild kombineras med en ytterst elegant, jämn, klassisk litterär stil, karakteristisk för en svunnen litterär tid. På grund av omöjligheten att klassificera sina berättelser, och även på grund av den korta genrens särdrag, uppnådde Aikman berömmelse under sin livstid endast i en relativt snäv krets av läsare. De flesta av hans texter är fortfarande relativt otillgängliga idag, och hans rykte är mer av kult. Men trots all sin originalitet är Aikman inte isolerad från litteraturens utveckling: hans verk passar in i en slags transcendent litterär tradition, där hans föregångare är Walter de la Mar och Oliver Anyons , och hans anhängare (i en eller annan grad) är sådana författare som M. John Harrison , Michael Marshall Smith , Jonathan Carroll .

Anteckningar

  1. ↑ Robert Aickman. Räddningsförsöket. — The Tartarus Press, 2001.

Länkar

  Gå till Wikidata-objektet  Tematiska platser
Ordböcker och uppslagsverk