10 variationer på ett Arietta-tema "Unser dummer Pöbel meint" , K. 455 är en komposition för klaver av Wolfgang Amadeus Mozart , daterad 1784 .
Temat för varianterna togs av Mozart från Christoph Willibald Glucks opera An Unforeseen Encounter, eller Pilgrimerna från Mecka ( franska: La rencontre imprévue, ou Les pèlerins de la Mecque ), som sedan uruppförandet 1764 i Wien Burgtheater , har förblivit ett av kompositörens mest populära verk (i synnerhet i samma Burgtheater återupptogs 1780 ) och anses allmänt ha haft ett inflytande på Mozart, särskilt märkbart i operan " Alla gör det så " [ 1] .
Glucks arietta som används av Mozart börjar, i Louis Dancourts originallibretto , med orden "Fromma människor kommer att betrakta oss som skryt" ( franska: Les hommes pieusement pour gascons nous prennent ), och i den välkända tyska översättningen av librettot , arians början låter som "Välsignade dårar kommer kanske att bestämma att vi svälter" ( tyska: Dumme fromme Leute zwar meinen wohl, wir darbten gar ). Titeln som Mozart använde, "Så tänker vår dåraktiga pöbel" ( tyska: Unser dummer Pöbel meint ), går förmodligen tillbaka på någon annan (nu förlorad) tysk översättning av librettot. För sina varianter förkortade Mozart Glucks originaltema (använde inte takt 5-10) [2] och ersatte originalet Andante med den mer lättsinniga Allegretto .
Den 23 mars 1783 gav Mozart som pianist en konsert i Wien , vars program innehöll improvisation. Eftersom Christoph Willibald Gluck var närvarande i salen valde Mozart en melodi från sin populära opera som tema för improvisationen. I framtiden vände sig Mozart dock inte omedelbart till förvandlingen av improvisationsmaterial till ett verk med distinkta konturer: den musikaliska autografen "10 variationer" är daterad 25 augusti 1784.
The Clavier Variations on a Theme av Gluck (liksom några andra varianter) skrev Mozart samtidigt att han arbetade med stora orkester- och konsertverk. Hermann Abert noterar den virtuositet som är vanlig för konsert- och kammarmusik under denna period:
Under inflytande av konserterna började Mozart skriva mycket svårare och variationer. Detta märks särskilt i åtta varianter på temat "Come un' agnello" ("Som ett lamm") från Sartis "Fra due litiganti" och tio variationer på temat "Unser dummer Pöbel meint" ("Les") hommes pieusement” – ”Froma människor”) ur Glucks Pilgrime von Mekka (KV 460 och KV 455). Närheten till konserterna är särskilt tydlig i passionen för virtuositet som använder pianots alla register , och i de fria sammanbindande konstruktionerna mellan variationerna, ofta med karaktären av kadenser . När Mozart skapade sina cykler, uppmärksammar han inte den dramatiska situationen och betraktar motsvarande stycken enbart som den musikaliska grunden för variationerna. Därför förkortar han dem och gör dem till vanliga korta tvådelade teman [2] .
På temat samma arietta av K. V. Gluck komponerades även variationer av den italienske kompositören Giuseppe Sarti , som var väl förtrogen med Mozart och upprätthöll nära kreativa relationer med honom just 1784 , strax före hans avresa till St. Petersburg till hovet. av kejsarinnan Katarina II . Enligt Hermann Abert har Sartis och Mozarts variationer en markant likhet [3] .
Mozarts verk användes i sin tur av P. I. Tjajkovskij : i hans svit för orkester nr 4 i G-dur " Mozartiana ", byggd på reviderade och instrumenterade verk av Mozart. "10 variationer" (som var och en ursprungligen orkestrerades av Tjajkovskij) låg till grund för svitens final.