| EC Comics | |
|---|---|
| Bas | 1945 |
| Grundare | Max Gaines [d] [1] |
| Plats | |
| Nyckelfigurer |
Maxwell Gaines, William Gaines , Al Feldstein , Harvey Kurtzman |
| Industri | serietidningsutgivning |
| Produkter | serie [2] och tidning [3] |
| Moderbolag | DC Comics , Premier Industries [d] [4] [5] [6] och National Periodical Publications, Inc. [d] [7] |
| Hemsida | www.eccomics.com |
| Mediafiler på Wikimedia Commons | |
Entertaining Comics , mer känd som EC Comics , var ett amerikanskt serieförlag som specialiserade sig på fantasy, mystik , satir, krigsserier, mörk fantasy och science fiction från 1940-talet till mitten av 1950-talet. Hon är mest känd för Tales from the Crypt -serien. Från början ägdes EC av Maxwell Gaines och specialiserade sig på pedagogiska serier och berättelser riktade till barn. Efter Gaines död i en båtolycka 1947 tog hans son William Gaines över företaget och började publicera mer mogna berättelser, och gav sig in i genrer som skräck, krig, fantasy, science fiction, äventyr och mer. Noterade för sin höga kvalitet och chockerande slut [8] var dessa berättelser också unika i sina socialt medvetna, progressiva teman (inklusive rasjämlikhet, antikrigspropaganda, kärnvapennedrustning och miljöism ) som förebådade medborgarrättsrörelsen och uppkomsten av 1960-talets motkultur - X. [9] Åren 1954-55, på grund av censurtrycket , tvingades förlaget fokusera på humortidningen Mad , vilket ledde företaget till betydande och bestående framgångar. Därefter, 1956, inskränkte företaget utgivningen av alla serier med undantag för Mad.
Företaget, ursprungligen känt som Educational Comics , grundades av Maxwell Gaines, en före detta serieredaktör på All-American Publications. När det företaget slogs samman med DC Comics 1944, behöll Gaines rättigheterna till Cartoon Bible Stories och startade sitt nya företag som planerar att producera vetenskap, historia och bibelserier för skolor och kyrkor. Tio år tidigare hade Gaines varit en av pionjärerna inom själva serietidningsformatet, och publicerade protoserierna Funnies on Parade with Eastern Color Printing och Famous Funnies: A Carnival of Comics med Dell Publishing, som av historiker anses vara den första fullfjädrade amerikanska serier.
När Max Gaines dog i en båtolycka 1947 ärvde hans son William sin fars företag. Efter att ha tillbringat fyra år (1942-46) i Army Air Corps, återvände Gaines hem för att slutföra sina studier vid New York University och planerade att fortsätta som kemilärare. Men han undervisade inte utan tog istället upp familjeföretaget. 1949 och 1950 lanserade Bill Gaines en ny linje av skräck-, spännings-, science fiction-, militär- och detektivpublikationer. Dess redaktörer, Al Feldstein och Harvey Kurtzman , som också ritade omslag och berättelser, gav uppdrag till så framstående och mycket erfarna frilansartister som Johnny Craig, Reed Krendall, Jack Davis, Will Elder, George Evans, Frank Frazetta , Graham Ingles, Jack Kamen , Bernard Kriegstein, Joe Orlando, John Severin, Al Williamson, Basil Woolverton och Wally Wood. Med input från Gaines skrevs dessa berättelser av Kurtzman, Feldstein och Craig. Därefter togs författare som Carl Wessler, Jack Olek och Otto Binder in för att arbeta med berättelserna .
EC Comics har varit framgångsrika med sitt fräscha tillvägagångssätt och bygga relationer med sina läsare genom brev till redaktören och National EC Fan-Addict Club. Förlaget främjade och marknadsförde sina illustratörer, så att var och en av dem kunde signera sina verk och uppmuntra dem att utveckla sin egen stil. Utöver detta publicerade förlaget ofta ensidiga biografier om sina illustratörer i sina serier. Detta var i strid med vanlig branschpraxis, där avtryck i allmänhet var obefintliga, även om vissa andra artister på andra förlag som Jack Kirby och Joe Simon -duon , Jack Cole och Bob Kane också var kraftigt befordrade.
EC publicerade enskilda rader av sina titlar under varumärket Entertaining Comics. De mest kända var skräckserier, Tales from the Crypt, The Vault of Horror och The Haunt of Fear. Dessa publikationer, som ansluter sig till traditionerna för svart humor, berättade det mörkt ironiska ödet som hände berättelsernas hjältar. Företagets militära serier, "Frontline Combat" och "Two-Fisted Tales", innehöll ofta icke-heroiska berättelser som inte sammanföll med jingoistiska tider. Shock SuspenStories behandlade viktiga politiska och sociala frågor som rasism , sex , droganvändning och den amerikanska livsstilen. EC har alltid påstått sig vara "mest stolt över sina sci-fi-titlar", och publicerat berättelser i Weird Science och Weird Fantasy som skilde sig drastiskt från rymdoperorna som finns i Fiction House's Planet Comics. Upplagan av Crime SuspenStories hade många paralleller med film noir . Som Max Allan Collins noterade i sina liner notes för 1983 års återutgåva av Crime SuspenStories, som förbereddes av Russ Cochran, utvecklade Johnny Craig "en hel massa noir-effekter" i sitt arbete, tillsammans med karaktärerna och teman som kunde hittas i deckare, visade ofta ett starkt inflytande från författare som arbetar inom film noir-estetiken, i synnerhet James M. Caine. Craig lyckades skapa berättelser om interna intriger och konflikter.
Utmärkta illustrationer av berättelser med oväntade slut har blivit ett kännetecken för EC. Gaines stannade vanligtvis uppe sent, läste igenom stora volymer material, letade efter "språngbrädor" för framtida berättelsekoncept. Nästa dag delade han sina fynd med Feldstein tills han hittade en han trodde kunde göras till en berättelse. På EM som höjdpunkt redigerade Feldstein sju titlar och Kurtzman tre. Konstnärerna arbetade med berättelser som passade deras stilar mer. Så till exempel tecknade David och Ingles ofta skräck och mystiska historier, medan Kamen och Evans arbetade på mer lugnt material.
Med hundratals berättelser skrivna uppstod gemensamma teman. Några av de mer framträdande EG-ämnena inkluderar:
Tre skräckpublikationer innehöll historier som berättades från värdtrions synvinkel: Keeper of the Crypt introducerade Tales from the Crypt, Keeper of the Vault hälsade läsarna i The Vault of Horror och den gamla häxan skrattade i The Haunt av rädsla. Förutom den glada presentationen av de obehagliga detaljerna i dessa berättelser, grälade karaktärerna med varandra, kastade ut en hel arsenal av ordlekar och till och med förolämpade och hånade läsare: "Hej, chiryaks och ghouls ..." Sådant vördnadslöst hån mot publiken blev Mad magazines signum tillvägagångssätt. Senare började många göra sådana oseriösa kompromisser, inklusive Stan Lee på Marvel Comics .
EC:s längsta arv har varit tidningen Mad, som började som ett sidoprojekt till Kurtzman innan det blev en ekonomisk framgång för företaget och blev en av de mest kända och längsta livade humorpublikationerna i USA. När satiren i branschen blev enormt populär 1954 försökte andra förlag imitera Mad, EC introducerade en annan, trevlig utgåva, "Panic", redigerad av Al Feldstein, och där artisterna arbetade på Mad, plus Joe Orlando.
Sedan slutet av 1940-talet har serieindustrin varit målet för ökad offentlig kritik för innehållet i serier och deras potentiellt skadliga effekter på barn. Detta problem uppstod 1948 när Dr. Frederick Wertham publicerade två artiklar, Kindergarten Horror (i Colliers) och Comic Book Psychopathology (i American Journal of Psychotherapy). Som ett resultat skapades en specialiserad handelsgrupp, Association of Comic Book Publishers (ACMP), 1948, men den visade sig vara ineffektiv. EG drog sig ur föreningen 1950 när Gaines hamnade i konflikt med dess verkställande direktör, Henry Schultz. År 1954 återstod endast tre förlag medlemmar, och Schultz medgav att ACMP-stämplarna på serier var meningslösa.
1954 gav publiceringen av Werthams bok The Corruption of the Innocent och en mycket publicerad kongressutfrågning om ungdomsbrottslighet serier i ett särskilt olyckligt ljus. Samtidigt ledde den federala utredningen till omvälvningar bland företag som distribuerade serier och tabloidtidningar över hela Amerika. Försäljningen sjönk och flera företag gick i konkurs.
Gaines kallade till ett möte med sina andra förläggare och föreslog att serieindustrin skulle samlas mot extern censur och hjälpa till att återställa seriernas skamfilade rykte. De bildade American Comic Book Association och Comic Book Enforcement Commission. CCA-koden utökade gränserna för ACMP. Till skillnad från sin föregångare tillämpades CCA-koden strikt och alla serier måste godkännas före publicering. Men detta visade sig inte alls vara vad Gaines avsåg, och därför vägrade han att gå med i denna organisation. Bland de nya reglerna i koden var att ingen serietidningstitel får använda orden "horror" ( engelsk skräck), "terror" ( engelsk mardröm) eller "weird" ( engelsk creepy). När distributörer började vägra att ta många av hans serier, den 14 september 1954, avbröt Gaines alla tre av hans skräcktitlar och två av hans SuspenStory. EC flyttade sitt fokus till en rad mer realistiska serier, inklusive MD och psykoanalys (mer känd som New Direction-linjen). Han döpte också om sin återstående science fiction-serie. Eftersom de första numren inte hade en seriekodstämpel vägrade grossisterna att ta dem. Efter att ha rådfrågat sin personal, började Gaines motvilligt skicka in sina serier för godkännande av Comics Code; alla upplagor i New Direction-raden fick ett tryck från och med det andra numret. Detta försök till modernisering misslyckades kommersiellt, och efter det femte numret avbröts alla upplagor av New Direction.
Gaines slogs mot Comic Book Enforcement Commission i ett försök att skydda sina tidningar från censur. I ett särskilt exempel från serietidningshistorikern Digby Deal, hotade Gaines domare Charles Murphy, kommissionens administratör, med rättsliga åtgärder när Murphy beordrade EG att ändra science fiction-historien "Doomsday" till Incredible Science Fiction #33 (februari 1956). en berättelse skriven av Al Feldstein och konstnären Joe Orlando trycktes om från Weird Fantasy #18 (april 1953), pre-Code, och infogades när kommissionen förkastade originalberättelsen "An Eye for an Eye" tecknad av Angelo Torres , men den viktigaste berättelsen var invändning på grund av det faktum att "huvudpersonen var svart."
I den här berättelsen är huvudpersonen en astronaut, en representant för den galaktiska republiken, som besöker planeten Cybrinia som är bebodd av robotar. Han upptäcker att robotarna, som är identiska, är uppdelade i en orange och en blå ras, varav den ena har färre rättigheter och privilegier än den andra. Astronauten inser att på grund av robotbias bör den galaktiska republiken inte känna igen denna planet förrän problemet är löst. I det sista skottet tar han av sig hjälmen och avslöjar att han är svart. Murphy krävde, utan någon auktoritet i koden, att den svarta astronauten skulle avlägsnas.
Även om den omtryckta berättelsen släpptes ocensurerad, var Incredible Science Fiction #33 den sista serieserien som släpptes av EC. Gaines riktade sin uppmärksamhet mot Picto-Fiction, en serie svart-vita utgåvor av välillustrerade berättelser. Litteraturen här formaterades för att blanda illustrationer med textblock, plus att en del av innehållet var en omskrivning av berättelser som tidigare publicerats i EC-serier. Denna experimentella linje förlorade pengar från början och varade bara två nummer per upplaga. När den nationella distributören EC gick i konkurs, stängde Gaines alla sina publikationer utom Mad.
Mads försäljning var mycket bra trots företagets problem och Gaines fokuserade enbart på att publicera tidskrifter. Flytten gjordes för att blidka sin redaktör, Harvey Kurtzmaa, som hade fått en inbjudan att gå med i Pageant men valde att stanna och driva sin egen publikation. Detta drag tog också Mad ur Comic Code. Kurtzman, trots de ansträngningar som gjordes, lämnade snart Mad, eftersom Gaines inte gick med på att ge honom 51% kontroll över tidningen, och Gaines ersatte tidningens chef, Al Feldstein. Tidningen har haft stora framgångar i decennier.
Gaines sålde sitt företag och på 1960-talet under namnet E. C. Publications, Inc. det togs över av samma företag som senare förvärvade DC Comics och Warner Bros. , Kinney National Company .
" Tales from the Crypt " licensierades för filmen " Tales from the Crypt ", som släpptes 1972. Den följdes 1973 av en annan film, Crypt of Terror . Filmantologierna Kaleidoscope of Horror (1982) och Kaleidoscope of Horror 2 filmades med originalmanus skrivna av Stephen King och George Romero , som inspirerades av EC-skräckserier. Kaleidoscope of Horror 2 innehåller animerade mellanliggande filmer som följer en ung huvudperson som går långt för att skaffa och behålla Creepshow-serienummer.
1989 började tv-serien Tales from the Crypt sändas på kabelkanalen HBO. Serien pågick till 1996 och inkluderade 93 avsnitt och sju säsonger. Tales from the Crypt skapade två tv-serier för barn, Tales from the Cryptkeeper och Haunted House Secrets. Även under varumärket "Tales from the Crypt" släpptes tre filmer " Tales from the Crypt: Demon of the Night ", " Tales from the Crypt: Bloody Bordel " och "Ritual". 1997 lanserade HBO också en tv-serie, The Quirks of Science, med avsnitt baserade på berättelser från serierna Weird Science. Serien gick i 10 avsnitt.