La donna och mobilen

Den aktuella versionen av sidan har ännu inte granskats av erfarna bidragsgivare och kan skilja sig väsentligt från versionen som granskades den 16 februari 2019; verifiering kräver 1 redigering .

La donna è mobile (bokstavligen från italienska "En kvinna är ombytlig", i den mest kända ryska översättningen - "Skönheternas hjärta är benäget att förrädera") - aria ("sång", canzone ) av hertigen av Mantua från Giuseppe Verdi opera " Rigoletto " (1851) på libretto av Francesco Maria Piave . Ironin ligger i det faktum att hertigen, en oläslig och otrogen dambeundrare, klagar över kvinnlig inkonstans (i den ryska översättningen betonas detta av orden "men jag är otrogen med dem först"), Gildas förförare, dotter till titelkaraktären Rigoletto. I slutet av sista akten sjunger hertigen denna aria igen - den kommer från krogen, och detta markerar en tragisk klimax: Rigoletto, som hör hans röst, inser att Sparafucile inte har slutat med libertinen och upptäcker att Gilda blev offer till lönnmördaren.

En av de mest kända tenorariorna i världen. Enrico Caruso , Beniamino Gigli , Jussi Bjerling , Aureliano Pertile , Giacomo Lauri-Volpi , Mario Lanza , Giuseppe di Stefano , Nicolas Gedda , Mario del Monaco , Franco Corelli , José Carreras , Plácido Domingo , Luciano Pavarotti har vunnit popularitet och Leon har fått bred popularitet . , Sergey Lemeshev , Ivan Kozlovsky , Juan Diego Flores och många andra.

Den ryska fria översättningen "Skönheternas hjärta är benäget att förrädera" (ibland citeras det andra ordet som "skönheter") tillhör librettisten Pyotr Kalashnikov och framfördes första gången i produktionen av "Rigoletto" den 6 november 1878.

La donna och mobilen. Melodien som ackompanjerar dessa ord i Rigolettos aria [sic] är densamma som börjar det andra temat i 1:a satsen i en Mozartsonat. Utan att bekanta sig med Mozartsonaten är man övertygad om att det inte kan finnas någon annan fortsättning på denna melodi än de melodiska "satser" som ackompanjerar qual pium' al vento, då - muta da sento [sic] ... osv. vara. Verdis figurationer av ett och samma tema uppfattas i sin sekvens som en existerande helhet med viss logisk nödvändighet. Hos Mozart tas samma "sats" exakt som sådan, som en "avhandling", mot vilken "motsatsen" motsätts i följande takter; i framtiden utvecklas tesen och antitesen i stora "perioder" - och återigen: allt detta låter som en fras, byggd med samma inre nödvändighet. Att förklara denna nödvändighet, att upptäcka lagarna i denna egenartade individuella logik, är just att förstå Mozarts och Verdis metafysiska karaktär.

P. M. Bitsilli [1]

Hertigens sång har upprepade gånger citerats och citerats i litteratur, teater och film.

Anteckningar

  1. Bitsilli P. M. Image of perfection (1937) // Pushkin i exil. 1937. - M. : Progress-Tradition, 1999. - S. 199.