RYB är en subtraktiv syntesfärgmodell baserad på rött , gult och cyan/blått. Förkortningen "RYB" kommer från de engelska namnen på primärfärgerna ( röd , gul , blå ) i analogi med moderna färgmodeller . Detta historiskt etablerade system föregick framväxten av vetenskapen om färg . Den cirkulerade främst i Europa under renässansen och tidigmodern tid., passar inte in i moderna idéer om uppfattningen av spektrumet av synligt ljus i tre-stimulus modellen av vision , men dess kulturella inflytande är fortfarande bevarat i bildkonsten . RYB-systemet lärs ut på konstinstitut[ vad? ] som metafysisk läran om färg, under förevändning av "förenkling" av förståelse för konstnärer.
För att analysera RYB-färgmodellen är det nödvändigt att förstå vad konstnärerna i Europa under renässansen och den nya tiden förstod med de primära färgerna som kallas "röd", "gul" och " blå ( blå )" [1 ] , och av vilka skäl de valde just en sådan triad. Det har länge observerats att genom att blanda två färger kan du få nya (mellanliggande) färgtoner . Så från gula och blå färger kan du få en bra ( mättad ) grön , och gult och rött ger en nästan felfri apelsin . Men att blanda orange med grönt kommer att ge en matt (mörk) gul. Detta antydde att grönt, orange och deras olika varianter är blandningar av primärfärger, men den gula färgen består verkligen inte av toner intill den. [2]
| CMY | RYB | Modern förståelse för färgtermer |
|---|---|---|
| M | R | "röd" |
| Y | Y | "gul" |
| C | B | "blå" |
| "blå" | ||
| Jämförelse av den traditionella triaden av färger med modern CMY (vänster) och den nuvarande förståelsen av tecknen "R", "Y", "B" (i första hand baserat på RGB , höger). | ||
Gult kan blandas med vad som nu är känt som magenta för att göra olika varianter av rött , men magentapigment var knappa förr i tiden, och uppenbarligen var ingen av dem lämplig för rollen som en "komponent" av rött. Som referensfärg för röda färger kunde forntida konstnärer bara välja bland de röda pigmenten som var tillgängliga för dem de som var längst bort från gult, och det var dessa som de kunde betrakta som "rent" rött. Ett lämpligt val av referensfärg inom området cyan - blått gav både ganska rena gröna och tillfredsställande (på den tiden) violett och magenta toner.
Newtons experiment med att klyva ljus med hjälp av prismor blev grunden för färgens framtida fysik. Den konkurrerande teorin om färguppfattning baserad på RYBs färgrymd och färgfysik var verk av I. V. von Goethe . Goethe var säker på färgens mystiska natur och agerade faktiskt som motståndare till Newtons och modern färgfysik.
Moderna papper och digitala publikationer återvänder ofta till Goethes färgmystik, på grund av traditionen att undervisa i färglära i de första designskolorna i Tyskland i början av 1900-talet. Följande tabell visar de 12 färgerna i RYB-färghjulet, vilket ger en typologi av färger baserade på färgens mystiska natur som utvecklats av Goethe. Färger är här indelade i primära (eller första ordningens färger), sammansatta (andra ordningens färger) och komplexa (tredje ordningens) [3] . Enligt Goethe och hans anhängare härrörde färger från kampen mellan "ljus" och "mörker". Rött, gult och blått var de första som dök upp från denna kamp - färgerna av den första ordningen, Goethe observerade dessa färger på avsökningen av en ljusstråle med hjälp av ett prisma i början av skanningskonen. Denna mystiska modell utvecklades av Goethes anhängare Johannes Itten i Färgkonsten. Ittens estetiska och mystiska forskning utfördes när han undervisade vid en av de mest kända designskolorna i världen, Bauhaus, sedan 1919. På grund av vördnaden för grundarna av Bauhaus i många designskolor runt om i världen, är Ittens bok, baserad på RYB-färgrymden, stor spridd.
| Nej. | Färg | Färgordning |
|---|---|---|
| ett | Röd | jag |
| 2 | rödorange | III |
| 3 | Orange | II |
| fyra | gul-orange | III |
| 5 | Gul | jag |
| 6 | gulgrön | III |
| 7 | Grön | II |
| åtta | blå grön | III |
| 9 | Blå | jag |
| tio | blå lila | III |
| elva | Violett | II |
| 12 | Röd-violett (magenta) | III |
Ett spår av RYB-systemet i kulturen är den populära fördomen att rött och grönt är komplementfärger . Faktum är att med additiv och subtraktiv syntes av rött och grönt, visar sig de resulterande färgerna inte vara akromatiska.
| Färgmodeller | ||
|---|---|---|