| St. Petersburg | |
|---|---|
| Studioalbum av Cecilia Bartoli | |
| Utgivningsdatum | 2014 |
| Inspelningsdatum | December 2013, februari, april 2014 |
| Genre | barockmusik |
| Varaktighet | 1:17'56" |
| Sångspråk | italienska, ryska |
| märka | Decca |
"St Petersburg" (St. Petersburg) är ett album med operaarior komponerade av italienska kompositörer från barocktiden som arbetade vid det ryska hovet på 1700-talet. Inspelad av Cecilia Bartoli .
Albumet presenterar för första gången verk av barockoperamusik från 1700-talet skapade av europeiska kompositörer för det ryska kejserliga hovet. Länge trodde man att deras musiknoter gick förlorade, men för Cecilia Bartoli hittades de i Mariinsky-teaterns arkiv.
C. Bartoli: Poängen är att Sankt Petersburg-projektet startade för många år sedan för mig. När jag studerade på konservatoriet hade vi förstås en disciplin som hette ”musikhistoria”. I föreläsningar om detta ämne sa lärare att rysk opera började med Mikhail Glinkas A Life for the Tsar 1836. Det var vad jag visste då, som ung italiensk sångare fokuserade på Rossini och annan sådan repertoar. Sedan kom jag till barockmusiken och, när jag studerade den på egen hand, fick jag hela tiden information om att många italienska kompositörer lämnade för att arbeta i St. Petersburg. Och det var 100 år innan Glinka! Jag frågade mig själv: vilka är dessa kompositörer och vad gjorde de där? Och hon började sin undersökning. Till en början stötte mitt sökande på allvarliga svårigheter. Du är yngre än jag, och kanske minns du inte att det på den tiden inte var lätt att komma till ditt land. Efter perestrojkan blev det lättare, men problem med tillgången till arkiven kvarstod. (...) 2004, som du nämnde, kom jag och började äntligen min forskning. Och vid sitt andra besök 2012 fortsatte hon: hon hittade utmärkt musikmaterial och lärde sig fantastiska historier inte bara om italienare vid hovet, utan också om de stora ryska drottningarna som bjöd in dem - Anna, Elizabeth och Catherine. Och så föddes konceptet med albumet: utländska kompositörer i St. Petersburg och tre drottningar som gjorde mycket för kulturen i ditt land. [1] .
Albumet spelades in av Bartoli i samarbete med den schweiziska kammarorkestern I Barocchisti under ledning av Diego Fasolis. Publiceringen genomfördes med ekonomiskt stöd från Gennadij Timtjenko . På det här albumet sjöng Bartoli på ryska för första gången.
Världspremiären ägde rum på Palace of Versailles i oktober 2014 med stöd av Elena och Gennady Timchenko Charitable Foundation [2] . I framtiden planerades en konsertturné till stöd för albumet.
Sångaren berättar om valet av musik till albumet: "Operaarior skapade under 100 år: vi börjar med barock och avslutar med Cimarosa, en kompositör från den klassiska eran. Musiken är vacker, och för mig är det en riktig chock. Med albumet "Petersburg" berättar vi för världen: Rysk barockmusik finns! Jag är glad över att kunna bidra med mina 80 minuter till upptäckten. För italienare är detta också ett utbildningsprogram: våra kompositörer reste till många platser, men hovet i Sankt Petersburg var ett av de mest prestigefyllda” [1] . Enligt henne är "det faktum att långsamma arior utgör majoriteten av skivan inte av misstag. Självklart hittar du en del barocktrick och koloratur i albumet. Men annan musik råder – mild och berörande. Det här är inte ett lamento (en genre av sorglig klagande aria), utan något nytt. Jag tror att de italienska kompositörerna såg och förstod att den ryska allmänheten var influerad av långsam och melankolisk musik, och de tog hänsyn till dessa förkärlek i sitt arbete. För mig är detta en fantastisk upptäckt” [1] .
Izvestia -musikkrönikören Yaroslav Timofeev , som pratade med sångaren om albumet, noterade att Cecilia Bartoli sjunger på ryska tydligare än många rysktalande sångerskor, men gjorde förmodligen en felaktighet - i en av ariorna sjunger hon "öppen, hund, struphuvudet , skällande", medan det på 1700-talet, i ett verk av högt lugn , snarare inte hade låtit "hund", utan "hund" [1] .
Albumet fick mycket pressbevakning. Gramophone.co.uk skriver att de som förväntar sig en graciös napolitansk bel canto kommer att få en överraskning, eftersom musiken är dramatisk, allt från operaserien, och berömmer Bartolis förbättrade sätt [3] . The Telegraph anser att skivan är den sämsta i sångarens diskografi och ger den 2 stjärnor. Musiken hon har valt är, enligt en kritiker, mestadels energisk och florid, och har ett visst akademiskt intresse; dock sjunger Bartoli för högt och skriker som en banshee [4] . Planet Hugill påpekar att lyssnarens uppfattning av albumet beror på om han alls gillar Bartoli eller inte, och ger skivan fyra stjärnor [5] . Opera News (4,5 stjärnor) hyllar både sättet att framföra, orkestern och valet av arior [6] .