| Georgy Alexandrovich Avenarius | |
|---|---|
| Födelsedatum | 30 november 1903 |
| Dödsdatum | 18 juni 1958 (54 år) |
| En plats för döden | |
| Medborgarskap | Ryska imperiet → Sovjetunionen |
| Yrke | filmkritiker |
| Riktning | den utländska filmens historia |
| Mediafiler på Wikimedia Commons | |
Georgy Alexandrovich Avenarius ( 1903 - 1958 ) - Sovjetisk filmkritiker , arkivarie, lärare, en av grundarna av studien och lagringen av filmer i Sovjetunionen .
1926 tog han examen från Odessa Acting Studio i Society of Friends of Soviet Cinema (ODSK). Han agerade i biroller i filmer producerade av All-Ukrainian Film Directorate (VUFKU) - " Spartacus ", "Taras Shake" (båda - 1926), "Jimmy Higgins" (1927) och andra. Samtidigt studerade han vid kameraavdelningen vid Odessa Film College och tog examen 1929. Under sina studier arbetade han som assistentoperatör, inklusive på Alexander Dovzhenkos film " Zvenigora " (1928). Han blev inbjuden att undervisa vid det nyligen organiserade filminstitutet i Kiev, där han 1931-1936 undervisade i en kurs i historien och teorin om sovjetisk och utländsk film. I sina memoarer skrev regissören Vladimir Galitsky [1] :
Dovzhenko sa att vi borde titta på film, studera filmens historia, och vi började lyssna på föreläsningar av filmkritikern Georgy Aleksandrovich Avenarius, lärare vid Kievs filminstitut. Han var en långbent, mager farbror, förvånansvärt kunnig, bokaktig man. Han kunde namnen på alla skådespelare och regissörer och hällde ut namnen på alla filmer i världen i långa köer. Tillsammans med honom, och sedan oss själva, rensade vi vårt studiofilmbibliotek. Visningshallarna var alltid upptagna, och ändå, genom att komma tidigt, lyckades vi se två eller tre filmer om dagen. Avenarius introducerade oss för exempel på tysk expressionism , med Werner Kraus i det mystiska " Dr. Calligaris kabinett ". Flera dagar ägnades åt band med Emil Janings - en favorit i vår tid - och Walt Disney -tecknade filmer .
Under denna period publicerade han de första artiklarna om filmteori: "On the Methodology for Determining Film Genres" ("Proletarian Cinema", 1931, nr 10 och 11), "Eisensteins Montage Theories" och "Expressionism in Soviet Cinema " (båda på ukrainska i tidskriften "Cinema" 1932 och 1933) [2] . 1935-1936 publicerades hans verk om filmens historia på ukrainska i tidskriften Radyanske Kino . Några av dem var översikter ("Fyrtio år av kinematografi", "Om historien om utvecklingen av ukrainsk komedi"), andra var monografier ("Problemet med den konstnärliga bilden i A.P. Dovzhenkos filmer", "Rene Clair"). . Samtidigt publicerades hans första artikel om Charlie Chaplin ("The Creative Way of Charlie Chaplin" - "Radyansk Cinema", 1936, nr 8).
1936 blev han inbjuden att arbeta i Moskva vid Higher Institute of Cinematography (VGIK), där han skapade en grundläggande kurs i den utländska filmens historia. 1938 publicerades hans bok Jean Renoir. Sedan 1939 var han också involverad i insamling, systematisering, lagring, beskrivning och filmografisk bearbetning av utländska filmer [2] . Under krigsåren arbetade han som redaktör och seniorkonsult för kommittén för film under rådet för folkkommissarier i Sovjetunionen och Soyuzintorgkino.
I maj 1945, med rang av kapten, gick han med i trofébrigaden för kommittén för film, som flög till Berlin . Hans uppgift var att ta bort filmer från samlingen av Reichsfilmarchive. Manusförfattaren och filmkritikern Iosif Manevich påminde [3] :
Han var en riktig filmfanatiker, som höll i minnet tusentals namn, namn på regissörer, stjärnor, ett oändligt antal intriger och anekdoter. Han var lång och smal, som en Hollywood-skådespelare. Vacker och elegant i civil kostym, i presenningsstövlar och en överrock som inte passade hans axel hade Avenarius ett absurt utseende, och även bland oss, "trofé"-kaptener och majorer, stack han ut för sitt rent civila utseende. (...) Framgången i urvalet av filmer tillhör förstås honom. Han var redo att sitta dag och natt över korten, välja, skriva ut siffror och göra listor. Arbetet med val och förpackning av filmer pågick dagligen under en månad. I juli gjorde vi klart det och förberedde lådorna för lastning på vagnarna. Avenarius körde dem genom hela Europa, laddade om dem i Brest.
I oktober 1948 utnämndes han till seniorforskare vid bearbetningsavdelningen för utländska filmfonder, flyttade till USSR State Film Fund från tjänsten som senior konsult vid informations- och reklamavdelningen för Sovexportfilm All-Union Film Association, och blev snart chef av denna avdelning [4] . Filmkritikern Rostislav Yurenev skrev [2] :
Genom hans arbete skapades en fond vars historiska värde borde jämställas med världens bästa bibliotek och museer. Samlingen av utländska filmer som samlats in av Statens filmfond under vetenskaplig ledning av Avenarius tillhör de bästa samlingarna i världen.
Medan han arbetade på Statens filmfond fortsatte han att undervisa på VGIK. Manusförfattaren Boris Dobrodeev återkallade [5] :
Förutom att anses vara en expert inom sitt område var Georgy Alexandrovich Avenarius en utmärkt föreläsare - livlig, kvick, frätande. Och konstnärlig.
1949, under kampanjen mot kosmopolitismen, fick hans doktorsavhandling om det franska "avantgardet", som han försvarade vid VGIK den 24 december 1946, skarp kritik. I slutsatsen från den högre intygskommissionen (VAK) förklarades författaren till avhandlingen "en fullständig borgerlig kosmopolit" [6] :
Avhandlingen är en krypning till den dekadenta borgerliga kulturen, glorifierar formalisterna, förringar den sovjetiska filmens roll. På sidan 11 lägger Avenarius fram tesen att sovjetiska filmskapare, tillsammans med franska och tyska, utvecklade samma problem som sattes på agendan genom utvecklingen av filmfotografi.
Vid ett studiemöte på VGIK kritiserades också hans kurs i den utländska filmens historia. I sina memoarer skrev filmkritikern Mark Zak [7] :
Vi satt i visningsrummet, på de bakre raderna, jag var inte långt ifrån honom. Och från scenen i det ögonblicket uppträdde de och stämplade honom. Avenarius skrev anteckningar till presidiet väldigt nervöst hela tiden, bad om ordet, men han fick avslag. Jag behandlade detta som en olycka, en vanlig olycka, men inte som ett politiskt fenomen, terror... Allt detta var mer som en föreställning och observerades ofrivilligt något utifrån. Sedan frågade de mig: "Jo, dina lärare blev utstötta från institutet, avlägsnade från jobbet, varför var du tyst? Var du rädd? Nej, det fanns ingen djurrädsla, men tanken på en direkt protest kom inte upp.
Utan att vänta på VAK:s plenum tog Avenarius sin avhandling. Hans monografi The History of World Cinema (1947) och den första volymen av Essays on Foreign Cinema. Stumfilm 1895-1927" (1948) har inte publicerats. Som ett resultat var han tvungen att skriva en serie journalistiska artiklar där trenderna i utvecklingen av amerikansk film analyserades ur en rent "ideologisk" synvinkel - "The Philosophy of Hollywood", "The School of Violence and Murder" , "Aesthetics of Hollywood", etc. Alla utgjorde grunden för en ny avhandling om ämnet "Modern American cinema i krigshetsarnas tjänst". Han publicerade också flera verk om förhållandet till biografen av framstående figurer i världskulturen - "The works of L. N. Tolstoy on a foreign screen" (1953), "Fyodor Chaliapin in front of a movie camera" (1955), "Bernard Shaw and Cinema" (1956) [2] . I mitten av 1950-talet undervisade han i den utländska filmens historia vid Högre Teaterskolan. MS Shchepkina , var författare och värd för det populära tv-programmet "Forgotten Tapes" [4] . Filmkritikern Anri Vartanov skrev [8] :
Ett torrt, otåligt sätt att tala, en strikt hantering av fakta, ett minimum av gagg och det som kallas att "dra filten över sig" lockade tittarna till personligheten hos den första programledaren i ett filmprogram på TV. Och kanske till och med kulturprogrammets första programledare.
En speciell plats i Avenarius verk upptogs av studiet av Charlie Chaplins verk. Från slutet av 1930-talet arbetade han på en tvådelad monografi tillägnad regissören, men lyckades bara avsluta den första volymen, som täckte perioden fram till 1923. Rabats "Charles Spencer Chaplin: An Outline of the Early Period" blev hans avhandling för graden av kandidat för konsthistoria, som han försvarade 1957. Den publicerades postumt 1959 av förlaget för USSR Academy of Sciences.
En av de centrala gatorna i Vita pelarna , där Statens filmfond ligger, är uppkallad efter Avenarius.