En antihjälte är en karaktär som saknar heroiska drag eller är utrustad med tydligt negativa drag, men trots detta intar den en central plats i ett litterärt eller annat verk [1] . Begrepp nära antihjälten är trickster och Byronic hero .
Antihjälten ska inte förväxlas med skurken eller med antagonisten , huvudpersonens motståndare (hjälte eller antihjälte). En skurk utrustad med positiva egenskaper kallas ibland en antiskurk [2] .
Redan i den antika mytologin finns det tvetydiga, moraliskt "grå" hjältar , särskilt tricksters , som Loki bland skandinaverna , Pan bland grekerna eller Pek bland kelterna. Antihjältar kan också hittas i folklore , folksagor , fabler , där man ofta hittar en komisk antihjälte - en fegis, en dåre, en girig.
Antihjälten är karakteristisk för den pikareska romanen . I sådana verk begår huvudpersonen brott som inte får moralisk berättigande från författaren. Hjälten agerar dock själv som en trickster och väcker läsarens sympati inte med hans moraliska egenskaper, utan med hans sinne, skicklighet och beslutsamhet. Ett klassiskt exempel på den här typen av antihjälte är räven Reinecke från The Romance of the Fox.
I Ryssland introducerades termen " antihjälte " i litterär cirkulation av F.M. Dostojevskij ; i förordet till berättelsen " Anteckningar från underjorden " (1864) kallade han hjälte-berättaren, en "underjordisk" paradoxalist, utrustad med ökad reflektion och känslighet, längtan efter ett ideal , men oförmögen att en heroisk inre övervinna sitt förtryckande miljö.
Typen av antihjälte bildades redan i upplysningstidens litteratur , i verk av Samuel Richardson ( Lovelace från " Clarissa, eller historien om en ung dam "), Denis Diderot (" Ramos brorson "), Choderlos de Laclos (Valmont från " Dangerous Liaisons "). Karaktärerna i realistiska romaner och noveller av Honore de Balzac blev arvtagare till dessa hjältar . Antihjälten är i synnerhet penninglånaren Gobsek från berättelsen med samma namn . Han kännetecknas av girighet, list och cynism. Dessutom har det föreslagits att han var en pirat . Samtidigt kan Gobsek väcka sympati hos läsaren med affärsmannaskap, företagsamhet och sunt förnuft.
I rysk litteratur under andra hälften av 1800-talet fortsätter antihjälten raden av byroniska karaktärer från västerländsk litteratur och "överflödiga människor" av rysk litteratur ( Onegin , Pechorin ), men med tillägg av drag av social förnedring och rastlöshet , med ökade motiv för att självexponera och utmana "sakernas ordning" [1] ; antihjälten agerar som en person vars existens är meningslös, dyster, föremål för omgivningens stereotyper och hans egna egoistiska impulser. Denna typ får en specifik utföringsform, till exempel i arbetet av M.E. Saltykov-Shchedrin ( Porfiry ( Iudushka ) Golovlev ), F.M. Dostojevskij ( Nikolaj Stavrogin ; ockrare, hjälte-berättare av De saktmodiga ), L.N. Tolstoy (Pozdnyshev), A.P. Chekhov (Kamyshev, opålitlig berättare av "Drama på jakt" ).
I rysk litteratur på 1900-talet, karaktärerna av Leonid Andreev (Dr. Kerzhentsev från berättelsen Tanke ), V.V. Nabokov (Smurov från berättelsen " Spy" , tyska Karlovich från romanen " Despair "), de moraliskt ambivalenta hjältarna av A. V. Vampilov (drama "Duck Hunt", 1967), A. G. Bitov (roman " Pushkin House ", 1971; publ. 1978). En av de nyaste antihjältarna i postsovjetisk litteratur är huvudpersonen i V. Makanins roman "Underground, or a Hero of Our Time" (1998), en exponent för många författares känslor under "perestrojkans" era. och "post-perestrojka" [1] .
Begreppet "antihjälte" hänvisas ibland till som en karaktär av västerländsk modernistisk litteratur under andra hälften av 1900-talet - en vanlig, opersonlig person som, till skillnad från den "lilla mannen" i den klassiska prosan från 1800-talet, visar sig att inte så mycket vara föremål för författarens medkänsla, utan talesmannen för förlusten och alienationen av författaren själv i fientlig värld. Anmärkningsvärda exempel på en sådan karaktär är: Meursault från Albert Camus roman The Outsider , Ferdinand Bardamu från Louis - Ferdinand Célines roman Journey to the End of the Night . I nyavantgardistisk prosa och dramaturgi förvandlas en sådan karaktär till slut till en namnlös tillämpningspunkt för irrationella och absurda krafter [1] [3] . Andra klassiska exempel på antihjältar i 1900-talets litteratur inkluderar professor Keane från Elias Canettis The Blind, Alex från A Clockwork Orange av Anthony Burgess , Tyler Durden från Fight Club av Chuck Palahniuk , Gleb Zheglov från Weiner Brothers - romanen " Era of Mercy ". " [5] , John Sam från romanen "Money" av Martin Amis [6] , etc.
"Antihjälten" har blivit utbredd i modern västerländsk populärkultur, till exempel i serier. Pulp - tidningar och detektiv noir från mitten av 1900-talet gjorde populära karaktärer som Sam Spade . Spaghetti Westerns av Sergio Leone innehöll en ambulerande vigilante (den så kallade " Man with No Name " spelad av Clint Eastwood ) vars ovänliga uppträdande stod i strid med andra heroiska egenskaper. Typiskt är att "antihjälten" här placeras som en karaktär som har de negativa personlighetsdrag som traditionellt tillskrivs skurkar eller icke-heroiska personer, men som trots det också har tillräckligt med heroiska egenskaper för att vinna publikens sympati [3] .
En annan sorts kriminell antihjälte finns med i kriminalromanen och kriminalfilmer som The Godfather [7] , Scarface [ 8] , Carlito's Way , många Quentin Tarantino -filmer ( Pulp Fiction , The Hateful Eight ", " Reservoir Dogs ") och Guy Ritchie (" Cards, Money, Two Smoking Barrels ", " Big Snatch "). Här försöker författarna inte rättfärdiga huvudpersonens brott och inte heller väcka sympati för honom, utan bara visa honom som en typisk representant för den kriminella världen. I stil med Grand Theft Auto-serien tar spelaren kontroll över en antihjältegangster. Danila Bagrov , den tvetydiga antihjälten i Brother -filmdilogin, har blivit särskilt populär i Ryssland , uppfattad av många tittare som bara en hjälte [9] [10] .
En antihjälte kan existera i ett verk samtidigt med en klassisk positiv hjälte, vilket skapar en ömsesidig kontrast. Ett sådant par i romanen " The Era of Mercy " och dess filmatisering " Mötesplatsen kan inte ändras " bildas av detektiverna Zheglov (en antihjälte som inte stannar vid något i kampen mot brott) och Sharapov (en klassiker). hjälte med strikta moraliska principer) [11] .
Superhjälteserier innehåller ofta karaktärer som Deadpool , Rorschach , Judge Dredd , The Punisher , Wolverine , som slåss mot skurkar och superskurkar med extremt brutala metoder [12] [13] .
Det finns också antihjältar i barnlitteraturen. Till exempel är Dunno från Nikolai Nosovs böcker en antihjälte, hans tillkortakommanden och dumma handlingar fungerar specifikt som ett negativt exempel för barn [14] , medan han är tillräckligt positiv för att inte vara en skurk. Vissa [15] hänvisar till antihjältarna och den stygga skryten Carlson från Astrid Lindgrens böcker .
Den sovjetiske skådespelaren och regissören Georgy Burkov noterar i sin dagbok en verklig boom av antihjältar på film i början av 1980- och 1990-talen, kommenterar denna trend enligt följande: [16]
Det värsta med ondska är självrättfärdigande. Och det är dubbelt läskigt när konsten ägnar sig åt rättfärdigandet av en ovärdig person. Idag dyker många så kallade antihjältar upp på skärmen, och tyvärr verkar författarna till dessa filmer väldigt ofta säga till tittaren: titta, han är sådan för att ... Och de ger ett helt system av ursäkter - kort sagt, omständigheterna bär skulden. Detta, enligt min mening, är en farlig position. Konst ska väcka samvetet hos en människa – då är det bra.
| Roller och arketyper av karaktärer | |
|---|---|
| Roll | |
| Arketyper | |