Banquo (karaktär)

Banquo ( eng.  Banquo [ ˈ b æ ŋ k w o ʊ ]), Thane av Lochaber ( eng.  Thane av Lochaber ) är en karaktär i William Shakespeares pjäs Macbeth från 1606 . I pjäsen agerar Banquo först som en allierad till Macbeth (de är båda militära ledare för den kungliga armén), och tillsammans möter de tre häxor som förutspår att Macbeth kommer att bli kung och Banquos ättlingar kommer att inneha tronen. Maktsugna Macbeth ser Banquo som ett hot och dödar honom, Banquos son, Flins , lyckas fly. I en av de efterföljande scenerna dyker Banquos spöke upp under ett offentligt firande, vilket orsakar rädsla i Macbeth.

Shakespeare lånade karaktären Banquo från Raphael Holinshed 's Chronicles , en historia om Storbritannien som publicerades 1587. I Chronicles är Banquo inte en lojal undersåte av kungen, utan en allierad till Macbeth i mordet på Duncan . Shakespeare ska ha ändrat karaktären för att behaga King James , som ansåg sig vara en ättling till Banquo. Kritiker ser ofta Banquo som en mindre hjälte, i motsats till den främsta och som motsätter sig ondskan där Macbeth dukar under för den. Men ibland förblir hans motiv oklara, och vissa kritiker ifrågasätter deras renhet. I synnerhet gör han ingenting för att anklaga Macbeth för att ha dödat kungen, även om han har anledning att tro att Macbeth är skyldig.

Ursprunglig källa

Shakespeare hänvisade ofta till Raphael Holinshed 's Chronicles of England, Scotland and Ireland som en källa till teman för sina pjäser. Till "Macbeth" lånade han flera berättelser därifrån [1] . Holinshed beskriver Banquo som en historisk figur: han är Macbeths medbrottsling i mordet på kung Duncan och är avgörande för att Macbeth, och inte Malcolm , Duncans son, tar tronen i en palatskupp [2] . Holinshed, i sin tur, drog på Hector Beuys 'Scotorum Historiae (1526-7) . Boyces verk är det tidigaste kända verk som nämner Banquo och hans son Flins, och litteraturvetare som David BevingtonBeuys tros ha kommit på dessa karaktärer själv. Men på Shakespeares tid ansågs de vara historiska personer och hade stor tyngd – i synnerhet motiverade kung James I sina anspråk på tronen, inklusive sitt ursprung från Banquo [3] . The Stewarts härstammade från Walter FitzAlan , den första Grand Steward av Skottland , som vid den tiden troddes vara sonson till Flins och Gruffydd ap Llywelyns dotter , Nesta övre Gruffydd . I verkligheten var Walter Fitz-Alan son till den bretonska riddaren Alan Fitz-Flaad [4] .

I Shakespeares pjäs är Banquo inte inblandad i mordet, kungen dödas av Macbeth. Varför Shakespeares Banquo är så olik karaktären som beskrivs av Holinshed och Boyce är inte känt, även om kritiker har gett flera möjliga förklaringar. Den första av dessa är risken förknippad med att framställa Jakobs förfader som en mördare och konspirator för att störta den rättmätige kungen, samt författarens önskan att smickra en mäktig beskyddare. Men kanske Shakespeare ändrade karaktären helt enkelt för att det inte fanns något dramatiskt behov av en annan medbrottsling i mord. Samtidigt behövdes en slående kontrast för Macbeth, och denna roll, enligt många forskare, tilldelades Banquo [2] . Kanske har liknande motiv vägletts av Jean de Chalandrenär han skrev om Banquo i " Stuartide " 1611 och modifierade karaktären, och skildrade honom som en ädel och värdig man, "en modell för tapperhet och dygd", med D. W. Maskells ord [5] .

Banquos roll i den omvälvning som följer efter mordet är svårare att förklara. Banquos lojalitet mot Macbeth, och inte Malcolm, efter Duncans död gör honom till en passiv medbrottsling i kuppen: Malcolm, Prince of Cumberland, är den rättmätige arvtagaren till tronen, och Macbeth är en usurpator. Daniel Amneus hävdar dock att när Ross och Angus rapporterar kung Duncans tacksamhet och att Macbeth "som ett hederslöfte" [6] (i originalet - "större ära" [7] ) beviljades titeln Tan av Cawdor, Macbeth fick faktiskt titeln Prince of Cumberland. I det här fallet blir inte Malcolm, utan Macbeth nästa i raden till tronen och ingen kupp krävs, vilket faktiskt tar bort frågan om tvetydigheten i Banquos karaktär [8] .

Roll i pjäsen

I den andra scenen i pjäsen beskriver kung Duncan hur Macbeth och Banquo djärvt ledde sin armé mot inkräktarna och kämpade sida vid sida. I nästa scen möter Banquo och Macbeth, som återvänder från kampen, tre häxor som förutspår för Macbeth att han kommer att bli Thane av Cawdor och sedan kung. En skeptisk Banquo kräver att häxorna också förutsäger hans framtid. Häxor profeterar för honom att han själv inte kommer att bestiga tronen, utan hans ättlingar kommer att bli kungar. Banquo är skeptisk till häxornas förutsägelser och efter att ha träffat dem funderar han högt över om demonen kan tala sanning. Han varnar Macbeth för att mörkrets tjänare är ärliga mot människor i små saker, men sviker i huvudsak [9] .

Macbeth dödar kungen och tar tronen. Banquo - den enda som känner till mötet med häxorna - tvivlar på att Macbeth begick regicid för att ta tronen, men, reflekterande ensam , föreslår: "Jag är rädd att du spelade smutsig ..." [10] ("Jag fruktar / Du leker dummast för 't". [11] ). Han hyllar den nye kungen Macbeth och svär trohet [12] . Senare, eftersom han fruktade att Banquos ättlingar, inte hans egna, kommer att styra Skottland, skickar Macbeth män för att döda Banquo och hans son Flins. Under kampen håller Banquo undan angriparna så att Flins kan fly, men han själv dör [13] . I den fjärde scenen i tredje akten verkar Banquos spöke förfölja Macbeth vid festen. Den livrädde Macbeth ser honom, medan spöket är osynligt för hans gäster. I fjärde akten dyker han upp i en vision skickad av tre häxor, där Macbeth ser en dynasti av kungar som härstammar från Banquo [14] .

Trots Banquos betydelse som karaktär för handlingen har han färre repliker i pjäsen än den relativt mindre karaktären av Ross, en skotsk adelsman .

Bildanalys

Motstånd mot Macbeth

Många forskare betraktar Banquo som en karaktär i motsats till den huvudsakliga - Macbeth (i engelsk litteraturkritik används termen foil för att referera till sådana karaktärer ). I synnerhet accepterar Macbeth villigt profetian om de tre häxorna som sann och försöker bidra till dess förverkligande. Banquo, däremot, tvivlar på både häxornas profetior och de sanna avsikterna hos dessa till synes onda varelser. Banquo står ständigt emot ondskans frestelser i pjäsen och ber till himlen om hjälp, medan Macbeth längtar efter mörker och ber om onda krafter att hjälpa honom. I andra akten, efter att Banquo sett Duncan i sängen, säger han: " Det finns hushållning i himlen, / Deras ljus är helt slut" [ 17] . Denna föraning om det kommande mörkret, i samband med Macbeths grymheter, upprepas före mordet på Banquo själv, när han säger till sin son Flins: " Det kommer att regna i natt" [ 19] ) [20] .

Banquos motstånd mot Macbeth skapar ett antal spända ögonblick i pjäsen. I den första scenen i andra akten ber Banquo sin son att ta svärdet och dolken: ”Ta mitt svärd. ... Här, ta det ”(“ Håll, ta mitt svärd ... Ta dig det också ” [17] ), och rapporterar att han har problem med sömnen: ”Goda krafter, / Du kommer att tämja den vidriga tanken i mig , / Vad letar efter till den sömniga vägen! [16] ("Barmhärtiga krafter, / förbannade tankar som naturen / ger vika för i vila!" [21] ), och när Macbeth närmar sig kräver han tillbaka svärdet. P. Westbrook tror att denna episod betyder att Banquo hade drömmar om hans deltagande i mordet på kung Duncan för att ta tronen för sin familj, som de tre häxorna profeterade för honom. När det gäller denna läsning av avsnittet, motstår Banquo, i sin goda natur, dessa tankar så mycket att han ger sitt svärd och dolk till Flins för att se till att de inte blir verklighet. Men han är så nervös när Macbeth närmar sig att han kräver tillbaka svärdet [22] . O. Henneberger menar å sin sida att Banquos tankar är mindre kopplade till mordet på kungen och mer med vad man ska göra med Macbeth. Enligt denna forskare lade Banquo helt enkelt sitt svärd åt sidan för natten, och när Macbeth dök upp, med vars handlingar hans visioner förknippades, tog han svärdet som en försiktighetsåtgärd [23] .

Så småningom kommer Macbeth till slutsatsen att han inte längre kan lita på Banquo och räkna med hans hjälp, och bestämmer sig för att döda honom på grund av hotet mot hans nyfunna tron ​​[2] . Banquos förmåga att fortsätta sitt liv i nya former (han är spöklik närvarande vid banketten, och hans ande bor i Flins) representerar också en kontrast, denna gång med Macbeths förestående död [24] .

Spökscener

När Macbeth under pjäsens gång upprepade gånger hänvisar till häxorna visar de honom den mördade Banquo, tillsammans med åtta av hans ättlingar. Denna vision störde mycket Macbeth, som inte bara ville bli kung, utan också grundaren av en dynasti [25] . Scenen har en djup innebörd: man trodde att kung James, som ockuperade tronen när Macbeth skrevs, var en tionde generationens ättling till Banquo. Således gav Shakespeare starkt stöd till Jacob i hans rätt till tronen genom arvsraden, och för tittare på Shakespeares tid skildrade den verkliga uppfyllelsen av häxornas profetia om Banquo - att hans söner skulle ta tronen [26] .

Banquos framträdande som ett spöke i bankettscenen indikerar uppvaknandet av Macbeths samvete. Banquos seger över döden är symbolisk – han tar faktiskt kungens plats under semestern. En chockad Macbeth beskriver Banquo som "krönt" med tjugo sår, med hjälp av ord som bildligt hänvisar till tillranandet av tronen. Banquos spöke berövade Macbeth mod, som blod som rinner från bleka kinder. Så fort andan försvinner meddelar Macbeth: ”Jaha? Nu är han borta. / Jag är mannen igen” [27] [28] [29] .

Festscenen, liksom visionen av dynastin av Banquos ättlingar, har blivit föremål för litterär analys. I synnerhet har det föreslagits att inte ett, utan kanske två spöken dök upp på banketten: Banquo och Duncan. Forskare som tror att Duncans spöke deltog i festen hävdar att replikerna som Macbeth tilltalar spöket är lika tillämpliga på den mördade kungen. Till exempel kan orden "Du kan inte säga att jag gjorde det" betyda att Macbeth inte var mannen som faktiskt dödade Banquo, eller att Duncan, som låg och sov när Macbeth dödade honom, inte kan påstå att han har sett mördaren. Några av raderna som Macbeth hänvisar till spöket, som "din ben är märglösa" [27] kan inte korrekt tillskrivas Banquo, som dog kort innan bankettens start [31] .

Forskare har också diskuterat om Macbeth faktiskt har spöken i pjäsen, eller bara är hans fantasi. Till förmån för den andra tolkningen är det faktum att Macbeth redan hade en hallucination - en kniv som svävade i luften - före mordet på Duncan. I vissa produktioner kom inte Banquos spöke in på scenen under banketten, vilket ökade publikens känsla av att Macbeth höll på att bli galen, eftersom publiken inte såg spöket som Macbeth hävdade var där. Forskare som motsätter sig en sådan tolkning hävdar att om visionen av dolken var något ovanligt, så såg de mördade offrens spöken rimliga ut för den vidskepliga allmänheten. Formen för förekomsten av spöken i andra pjäser av Shakespeare, såsom Hamlet och En midsommarnattsdröm i synnerhet, är tvetydig, och ibland ifrågasätter de till och med sin egen närvaro [29] [31] [32] .

Teatrala och filmiska tolkningar

Banquos roll, särskilt scenen med spöket på festen, har varit föremål för olika tolkningar. Även om Shakespeares text lyder: "Enter Ghost of Banquo, and sits in Macbeth's place" [33] , i vissa tv-produktioner, skulle Banquo plötsligt dyka upp i en stol istället för att ta scenen innan hur han skulle sitta i den. Genom specialeffekter och kinematografi fick regissörerna spöket att försvinna och dök upp igen för att betona det faktum att bara Macbeth kunde se det [34] .

Teaterchefer använde andra metoder för att gestalta spöket. I slutet av 1800-talet tog produktioner av Henry Irving ett brett spektrum av tillvägagångssätt för denna uppgift. År 1877 användes en grön siluett för att skapa en spöklik bild, och tio år senare, en speciell stol på vilken skådespelaren dök upp först i mitten av scenen och sedan bland publiken. 1895 tjänade en pelare av blått ljus för att indikera närvaron av Banquos ande. 1933 satte den ryske regissören Fjodor Komissarzhevsky upp en version av pjäsen som använde skuggan av Macbeth som ett spöke [35] .

Bilden av Banquo själv har fått olika tolkningar i teateruppsättningar och filmatiseringar. Så 1936 satte Orson Welles upp en pjäs som en del av Federal Theatre Project  - "Voodoo Macbeth", där alla roller spelades av afroamerikaner , spelades Banquo av Canada Lee[35] . Akira Kurosawa flyttade i sin film Throne of Blood (1957) händelserna i pjäsen till det medeltida Japan . Washizu (Macbeth) dödar Miki (Banko, spelad av Minoru Chiaki ) efter att hans fru informerat honom om hennes graviditet. När spöket anländer till banketten tappar en berusad Washizu kontrollen och avslöjar sitt förräderi, drar sitt svärd och skriker att han är redo att döda Miki en andra gång. I filmatiseringen av Roman Polanski från 1971 spelades Banquo av den berömda teaterskådespelaren Martin Shaw i en stil som påminner om tidigare produktioner [36] . I Polanskis version ogillar Banquo Macbeths regeringstid och förblir tyst medan de andra hyllar Macbeth som kung [37] .

Anteckningar

1. ↑ Coursen, Herbert. Macbeth  (neopr.) . - Westport: Greenwood Press , 1997. - s  . 15-21 . — ISBN 0-313-30047-X .
2. ↑ 1 2 3 Nagarajan, 1956 .
3. ↑ Bevington, David. Fyra tragedier  (neopr.) . - Bantam, 1988. - S.  714 . - ISBN 0-553-21283-4 .
4. ↑ Palmer, J. Foster. Kelten vid makten: Tudor och Cromwell ] // Transaktioner av Royal Historical Society. - 1886. - V. 3, nr 3. - S. 343-370. - doi : 10.2307/3677851 .
5. ↑ Maskell, DW The Transformation of History into Epic: The "Stuartide" (1611) av Jean de Schelandre // The Modern Language Review. - 1971. - T. 66, nr 1 (januari). - S. 53-65. - doi : 10.2307/3722467 .
6. ↑ Macbeth , akt 1, scen 3, översatt av Anna Radlova.
7. ↑ Macbeth , akt 1, scen 3, rad 104
8. ↑ Amneus, Daniel. Macbeths "Greater Honor" // Shakespeare Studies  (ospecificerat) / Barroll, J. Leeds. - New York: Burt Franklin, 1978. - S. 223-230. - ISBN 0-89102-084-5 .
9. ↑ Macbeth. Akt 1, scen 3.
10. ↑ Macbeth , akt 3, scen 1, översatt av Anna Radlova.
11. ↑ Macbeth , akt 3, scen 1, rad 2-3.
12. ↑ Macbeth. Akt 3, scen 1.
13. ↑ Macbeth. Akt 3, scen 3.
14. ↑ Macbeth. Akt 4 Scen 1.
15. ↑ Braunmuller, AR Introduktion // Macbeth  (neopr.) / Braunmuller, AR. - Cambridge: Cambridge University Press , 1997. - S.  266 . — (The New Cambridge Shakespeare). — ISBN 0-521-29455-X .
16. ↑ 1 2 Macbeth , akt 2, scen 1, översatt av Anna Radlova.
17. ↑ 1 2 Macbeth , Akt 2, Scen 1, rad 4-5.
18. ↑ Macbeth , akt 3, scen 3, översatt av Anna Radlova.
19. ↑ Macbeth , akt 3, scen 3, rad 16.
20. ↑ Watson, Robert N. "Thriftless Ambition," Foolish Wishes, and the Tragedy of Macbeth // William Shakespeares Macbeth  (neopr.) / Bloom, Harold. New York: Chelsea House Publishers1987. - S.  133-168 . — (Modern kritiska tolkningar). - ISBN 0-87754-930-3 .
21. ↑ Macbeth , akt 2, scen 1, rad 8-9.
22. ↑ Westbrook, Perry D. En anteckning om "Macbeth," Akt II, scen 1 // College English. - 1946. - V. 7, nr 4 (januari). - S. 219-220. - doi : 10.2307/371197 .
23. ↑ Henneberger, 1946 .
24. ↑ Calderwood, James L. Om det gjordes : Macbeth och tragisk handling  . — Amherst: University of Massachusetts Press, 1986. - s.  96-7 . - ISBN 978-0-87023-534-4 .
25. ↑ Crawford, A. W. The Apparitions in Macbeth, del II // Modern Language Notes. - 1924. - T. 39, nr 7 (november). - S. 383-388. - doi : 10.2307/2914760 .
26. ↑ Williams, George Walton. "Macbeth": King James's Play // South Atlantic Review. - 1982. - T. 47, nr 2 (maj). - S. 12-21. - doi : 10.2307/3199207 .
27. ↑ 1 2 Macbeth , akt 3, scen 4, översatt av Anna Radlova.
28. ↑ Macbeth , akt 3, scen 4, rad 106-107.
29. ↑ 1 2 Calderwood, James L. Om det gjordes: Macbeth och tragisk  handling . — Amherst: University of Massachusetts Press, 1986. - s.  126-129 . - ISBN 978-0-87023-534-4 .
30. ↑ Macbeth , akt 3, scen 4, rad 91.
31. ↑ 12 Furness , 2007 , sid. 167-9.
32. ↑ Bradley, ACShakespeares tragedi  (neopr.) . - Boston: Adamant Media, 2003. - S. 492-493. — ISBN 1-4212-0849-0 .
33. ↑ Macbeth , akt 3, scen 4.
34. ↑ Jones, Claude E. Det kejserliga temat: "Macbeth" på TV // The Quarterly of Film Radio and Television. - 1955. - V. 9, nr 3 (april). - S. 292-298. - doi : 10.1525/fq.1955.9.3.04a00070 .
35. ↑ 1 2 Barnet, Sylvan. Macbeth on Stage and Screen // Macbeth  (neopr.) / Barnet, Sylvan. - London: Penguin Books , 1963. - S. 186-200. - ISBN 0-451-52444-6 .
36. ↑ Braunmuller, AR Introduktion // Macbeth  (neopr.) / Braunmuller, AR. - Cambridge: Cambridge University Press , 1997. - S.  85-6 . — (The New Cambridge Shakespeare). — ISBN 0-521-29455-X .
37. ↑ Kliman, Bernice W. Gleanings: Residue of Difference in Scripts: Case of Polanski's Macbeth // Shakespearean illuminations: essäer till ära av Marvin Rosenberg  / Halio, Jay L.; Richmond, Hugh. — Newark: University of Delaware Press, 1998. - s.  135-136 . - ISBN 0-87413-657-1 .

Litteratur

• Henneberger, Olive. Banquo, lojalt ämne: [ eng. ] // College engelska. - 1946. - V. 8, nr 1 (oktober). - S. 18-22. - doi : 10.2307/370443 .
• Macbeth / Furness HH. - Klassiska böcker, 2007. - ISBN 0-7426-5283-1 .
• Nagarajan S. A Note on Banquo: [ eng. ] // Shakespeare Quarterly. - 1956. - V. 7, nr 4 (oktober). - doi : 10.2307/2866356 .

Ordböcker och uppslagsverk	Britannica (online)
I bibliografiska kataloger	J9U : 987007570201705171 LCCN : sh2010006869