Biokonst är en trend inom samtidskonsten där människor arbetar med levande vävnader, bakterier, levande organismer och livsprocesser. Med hjälp av vetenskapliga processer som bioteknik (inklusive teknologier som genteknik , vävnadskultur och kloning ) produceras verk i laboratorier, gallerier eller konstnärsateljéer. Omfattningen av biokonst, enligt vissa konstnärer, bör strikt begränsas till "levande former", medan andra konstnärer anser att konst som använder bilder av modern medicin och biologisk forskning också ingår i biokonst, eller anser att detta är en motsägelse en konsekvens av de biologiska vetenskapernas natur. [ett]
Även om biokonstkonstnärer arbetar med levande materia, råder det viss oenighet om i vilka skeden materia anses levande. Skapandet av levande varelser och arbete inom naturvetenskap leder till etiska , sociala och estetiska tvister. Termen "Bio-art" myntades av Eduardo Katz 1997 med hänvisning till hans verk The Time Capsule . Trots det faktum att biokonstens rötter går tillbaka till slutet av 1900-talet, tack vare arbetet av pionjärer som Joe Davis, Olga Kiseleva , Martha de Menezes och konstnärerna som förenats av SymbioticA-laboratoriet, är biokonst mycket mer allmänt praktiserat för närvarande.
Biokonst används ofta i chockerande eller humoristiska syften. Isotope: A Journal of Literary Science and Nature Writing skriver: "Biokonst är ofta löjligt. Det kan vara grynigt, grovt, ohygieniskt, ibland så osynligt att det är svårt att hålla reda på det på en auktion. Men samtidigt gör han något väldigt traditionellt som konsten borde göra: uppmärksamma naturens vackra och groteska detaljer som vi kanske aldrig får se” [2] .
Biokonsten väcker frågor om vetenskapens roll i samhället och tar samtidigt upp sociala frågor och förmedlar politisk och social kritik genom en kombination av konstnärliga och vetenskapliga processer [3] .
Även om de flesta människor som utövar biokonst kategoriseras som konstnärer, kan de också betraktas som vetenskapsmän, eftersom det mesta av arbetet faktiskt är relaterat till molekylära strukturer. På grund av denna dubbla natur av biokonst inbjuder institutionen för cellbiologi vid Harvard University alla att skicka in arbete som hävdar vetenskapliga eller konstnärliga meriter [4] .
Laboratoriearbete är en utmaning för konstnären, för det första eftersom denna miljö ofta är obekant för konstnären. Medan vissa konstnärer har tidigare vetenskaplig utbildning, måste andra antingen utbildas för att utföra de nödvändiga procedurerna eller arbeta tillsammans med vetenskapsmän som kan utföra de nödvändiga uppgifterna. Biokonstkonstnärer använder ofta kunskap relaterad till eller relaterad till vetenskap och vetenskaplig praktik, som att arbeta med bakterier eller levande vävnad.
De flesta biokonsttekniker inkluderar vävnadskultur och transgenetik, en term för olika genteknikprocesser genom vilka det genetiska materialet i en organism modifieras genom att syntetiserat eller transplanterat genetiskt material från en annan organism.
Ett exempel på denna typ av konst var Alba-kaninen, en levande fluorescerande kanin skapad 2000 av Eduardo Katz . Genom att sätta in manetens fluorescerande proteingen i ett befruktat kaninägg skapade Katz en kanin som lyste klart grönt [3] .
Ett annat exempel är projektet Textilkultur och konst . Biokonstkonstnärer samarbetade med performancekonstnären Stelarc för att odla en 1/4-skala replika av örat med hjälp av mänskliga celler. Projektet genomfördes vid SymbioticA: ett forskningslaboratorium för konst och vetenskap vid University of Western Australias School of Human Anatomy and Biology [5] [6] .
2011 öppnade BFA-avdelningen vid New York School of Fine Arts det första biokonstlabbet i USA, och erbjöd konststudenter tillgång till vetenskapliga verktyg och tekniker för att skapa konst [7] .
Begreppet biokonst är föremål för pågående debatt. Huvuddiskussionen kretsar kring huruvida biokonst nödvändigtvis måste involvera manipulation av biologiskt material, som i mikrobiell konst, som per definition består av mikrober . En bredare definition av denna term skulle omfatta verk som behandlar de sociala och etiska aspekterna av de biologiska vetenskaperna. Idag har biokonst som genre många skärningspunkter med områden som kritisk eller spekulativ design. Denna typ av arbete når ofta en mycket bredare publik och föredrar att starta en dialog i detta utrymme snarare än att bli en pionjär inom området eller ens använda specifika biologiska tekniker. Exempel på det här området inkluderar Ray Fish-skor , som annonserade skor gjorda av genetiskt modifierad stingray-skinn, och BiteLabs , en bioteknisk start-up som försökte göra korv av kött som odlats från vävnadsprover från kändisar. Inom konstsamfundet begränsas biokonsten i allt högre grad till arbete som är direkt relaterat till biologiska material.